Gekunstelde 'Carrie Pilby' verspilt de charme van Bel Powley

Bel Powley is een jonge Britse actrice met grote blauwe ogen als kristallen bollen en heldere zwembaden die zo'n plons maakte in Dagboek van een tienermeisje dat ze voorbestemd lijkt om tegelijkertijd slim en kwetsbaar te spelen, in rollen die zijn ontworpen om haar talenten en haar charmes te laten zien. In de titelrol van de soms slimme maar vooral gekunstelde Carrie Pilby, ze belast de grenzen van beide.

Een film die bijna volledig door vrouwen is gemaakt, het is een speelfilmdebuut van regisseur Susan Johnson, met een pittig script van Kara Holden naar een komische coming-of-age-roman van Caren Lissner, over een bevoorrechte jonge vrouw die probeert een leven te begrijpen ellendig en alleen doorgebracht in Manhattan, een plek waar je drie keer wordt getroffen, ongeacht je leeftijd en geslacht. Carrie, een cynische tiener voor wie het woord excentriek het nauwelijks dekt, onthult aspecten van haar ongeluk door sessies met haar psychiater (een misplaatste Nathan Lane, die op zoek is naar humor en gaat bedelen). We leren dat Carrie is verbannen naar New York, om redenen die nooit duidelijk zijn, sinds haar moeder stierf toen ze 12 was. Met een uitzonderlijk I.Q. dat houdt jongens weg, ze ging op 13-jarige leeftijd naar Harvard, studeerde vroeg af, en nu, op 19-jarige leeftijd, werkt ze 's nachts in een advocatenkantoor, leest ze juridische documenten en woont ze overdag in een appartement dat wordt betaald door haar vader (een verspilde Gabriel Byrne) , die het grootste deel van zijn tijd in Londen doorbrengt. Ze leest 17 boeken per week, spreekt de naam Van Gogh correct uit, en met algemene ergernis voor iedereen die ze tegenkomt, lijkt ze maar al te graag ieders neus te wrijven in haar morele en intellectuele superioriteit tussen afspraken met haar psychiater. Hij is duidelijk in de war door haar non-conformistische, onorthodoxe non-conformiteit en geeft haar een lijst met doelen die ze voor het einde van het jaar moet bereiken als ze gelukkig wil zijn. Ga op een date. Neem een ​​huisdier. Maak een vriend. Breng oudejaarsavond met iemand door. Carrie Pilby gaat over hoe een meisje dat diep teleurgesteld is in de rest van de mensheid besluit het advies van haar dokter op te volgen: Geef de mensheid een kans. Iemand kan je verrassen.

Ze probeert het wel. Soort van. Voor een huisdier koopt ze een goudvis. Voor een date beantwoordt ze een persoonlijke advertentie in de Village Voice en reageert op de man die terugbelt, en stelt een ontmoetingsplaats voor die niet zo openbaar is dat je eruit wordt gegooid, maar openbaar genoeg dat je me niet zou kunnen vermoorden zonder getuigen . Voor een meisje dat mannen altijd als niets meer dan ellebogen in een crosstown-bus heeft beschouwd, jongleert ze, zodra ze haar haar loslaat, plotseling met drie jongens om de verloren tijd in te halen - een nerd met een verloofde (Jason Ritter), een knappe Columbia professor die kinky seks wil (Ierse hartklopper Colin O'Donoghue), en een klarinettist bij de New York Philharmonic (William Moseley). Voor de vriendin op haar bucketlist om oudejaarsavond mee door te brengen, komt ze onverwachts terecht bij de perfecte minnaar, die de buurvrouw blijkt te zijn die de hele tijd bij haar in de gang woonde en ze hem niet eens opmerkte.

Uiteindelijk wordt het duidelijk dat Carrie Pilby een soort pijn in de kont is. Wat is er zo erg aan seks? zij vraagt. Waarom kan ik geen supermarkt binnengaan zonder te worden aangesproken door krantenkoppen die 101 manieren beweren om een ​​orgasme te krijgen? Zouden 53 manieren niet voldoende zijn? Ze is een van die eigenwijze tieners die het lijken te weten alles zonder daadwerkelijk te hebben meegemaakt iets. Ik gaf het op toen ze op eerste kerstdag tot God bad, en voegde er trouwens een gelukkige verjaardag aan toe. (Was dat niet Jezus, niet God? Gewoon vragen.)

Wat is de doelgroep voor dit specifieke merk suikerspin? Tienermeisjes die dromen van een eerste liefde onder het genot van kersenpop? Of lezers van romans voor jongvolwassenen die verlangen naar afrodiserende begeerte zonder het te kunnen spellen of uitspreken? Hoe dan ook, het kwalificeert nauwelijks als mijn eigen persoonlijke kopje verleidelijke thee. Wat het draaglijk maakt, is de scherpe dialoog en de levendige uitvoering van het middelpunt van Powley. Ze geeft Carrie Pilby de bruisendheid die anders ontbreekt in Carrie Pilby.