Emilia Clarke praat tegen muren in het sombere spookverhaal 'Voice From the Stone'

Filmmakers houden ervan om het onderwerp gotische horror aan te pakken. Eric D. Howell is niet zo'n filmmaker, maar hij bijt ook in het aas, in Stem van de steen, een ripoff van Edgar Allen Poe die doet denken aan te veel oude Technicolor-crypte-soirees van Hammer Films in de jaren zestig, maar zonder de campy-elementen.

Gesitueerd in de herfstachtige griezeligheid van een mistig, bewolkt Toscane, gaat het om een ​​oppas genaamd Verena (Emilia Clarke, Game of Thrones) die zo guur is als het weer. Verena wordt ingehuurd door de altijd grommende heer van een afgelegen landhuis genaamd Klaus (de meestal grof knappe, in Nieuw-Zeeland geboren Marton Csokas, die memorabel de ruige gevangene-minnaar van Natasha Richardson speelde in Asiel) . Klaus is een artiest die niet erg geïnspireerd is sinds zijn vrouw een jaar eerder stierf en hun negenjarige zoon Jakob (Edward Dring) een stomme achterliet. De verdrietige jongen gelooft dat als hij spreekt, zijn dode moeder zal stoppen met tegen hem te praten vanuit de stenen muren van het griezelige huis waaronder haar gekwelde lijk in een ondergronds graf ligt. Verena gelooft niet in geesten of in het van tevoren lezen van scenario's, maar al snel spreekt de stem haar ook aan. Het heeft iets te maken met de stenen uit een plaatselijke steengroeve waarvan wordt aangenomen dat ze mythische krachten bevatten. Absurd, ze is even geschrokken na het passen van de kleren van de dode vrouw, die de meid haar sadistisch aanmoedigt om te dragen. Door en door stort het belachelijke plot zich in, waarbij de neuroticus Jakob met de dag gekker wordt, terwijl zijn vader het lichtgelovige Verena's naakte lichaam gebruikt om zijn sculpturen dat zekere ik weet niet wat noodzakelijk voor alle spookhuisfoto's. De invloed van Poe dreigt vanuit elke vertrouwde hoek (levend begraven, flauwvallen, jonkvrouwen uit het Huis van Usher in constante nood), terwijl het gekunstelde, onlogische verhaal van Andrew Shaw dood neervalt, koppig weigerend om een ​​van de gotische elementen naar leven.

Emilia Clarke laat angst haar uitdrukkingen markeren als potloodlijnen op tabletpapier terwijl ze van kostuum verandert om aan haar stemmingswisselingen te voldoen. Maar er mag nooit een gevoel van echte karakterontwikkeling in haar of iemand anders ontstaan. Het kind is in trance en meneer Csokas, die elders indrukwekkende acteerprestaties heeft laten zien, lijkt dringend iemand nodig te hebben die met een paar vingers knipt om hem wakker te maken. Het beste hier is de gedempte cinematografie, die de natte bladeren en bewolkte paarse Toscaanse luchten streelt als een oud Italiaans meester-olieverfschilderij dat tot leven komt. In de onstuimige Stem van de steen, het is het enige dat doet.