Hoorn en New York. Extreem luid en ongelooflijk dichtbij is een gedurfde en eervolle film, prachtig gemaakt en gevoelig geacteerd (vooral door een jongen genaamd Thomas Horn, in zijn eerste acteerrol, die de film letterlijk van onder alle anderen steelt). Het is minutieus geregisseerd. Het is rijkelijk gefotografeerd, met het soort droomlandschap waardoor New York eruitziet als een museummuurschildering. Het is ook belachelijk.
Elk talent dat bij dit streven betrokken is, is eersteklas. Gebaseerd op de bestseller uit 2005 van Jonathan Safran Foer, met een scenario van Eric Roth ( Forrest Gump). De cast is voorbeeldig. De regie is van Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( De Killing Fields ) staat achter de camera en de muziek is van Alexandre Desplat ( De toespraak van de koning ). Het woord kwaliteit staat op elk frame gestempeld, en als films gaan, torent het inderdaad boven de norm uit. Daarnaast is het verhaal een schrijnende mix van hoop en wanhoop over de ontwrichte levens in de nasleep van 9/11. Dus wat is er mis met deze foto? Of wat is er mis met mij? Ik kreeg te horen dat ik naar binnen ging om een doos Kleenex mee te nemen. Maar niemand om me heen snikte. Het duurde twee uur en tien minuten. Ik bleef op mijn horloge kijken. Ik bewonderde al het goede werk van zoveel goede mensen, maar ik heb er duidelijk iets over gevonden Extreem luid en ongelooflijk dichtbij moeizaam en verward, en het was niet alleen de titel.
Hier is de plot, in een pindadop. Een briljante 11-jarige jongen genaamd Oskar Schell (de opmerkelijke jonge Mr. Horn, die werd ontdekt terwijl hij de wereld overstak in het verslavende tv-programma Gevaar) hoort de stem van zijn geliefde vader (Tom Hanks) voor de laatste keer op een telefoon van het World Trade Center op de ochtend van 11 september. Vanaf die dag staat Oskars wereld op zijn kop. Zijn moeder, Linda (Sandra Bullock), brengt het grootste deel van haar tijd in bed door, niet in staat om haar zoon de genezing te geven die hij nodig heeft. Een jaar na deze levensveranderende horror valt een vaas van de bovenkant van de kast van zijn vader en verbrijzelt, waardoor een mysterieuze sleutel in een kleine envelop met het woord Black erop wordt onthuld. Het moet een teken zijn. De rest van de film gaat over zijn zoektocht door de hele stad New York om het slot te vinden dat op de sleutel past en mogelijk het geheim dat de toekomst ontsluit. Dus met behulp van de baanbrekende telefoonboeken voor de vijf stadsdelen van de stad, gaat Oskar op pad om de deurbellen te luiden van 472 mensen genaamd Black, gewapend met een verrekijker, een Israëlisch gasmasker, een oude camera, een mobiele telefoon en een tamboerijn. slaat om zijn zenuwen te bedaren. Omdat het openbaar vervoer hem nerveus maakt en hij bang is voor bruggen, loopt hij helemaal naar Brooklyn om zijn zoektocht te beginnen. Hier is een buitengewoon spraakzaam, wispelturig en vroegrijp kind, psychologisch beschadigd en gemakkelijk vatbaar voor paniek, op een missie om 472 mensen te lokaliseren en te ondervragen in een doolhof in New York, dat in het echte leven ongeveer 472 jaar zou duren. Het feit dat de zoektocht eindigt in iets meer dan twee uur schermtijd is een ander raadsel, en voor het grootste deel is het avontuur even fascinerend als ontmoedigend.
Dan, bij nadere analyse, beginnen de vragen te zeuren. Een eigenaardige oude stomme (Max von Sydow) met de woorden ja en nee geschreven, getatoeëerd of gebrandmerkt in de palmen van zijn handen, wordt Oskars reisgenoot door de honderden kilometers straten die slingeren van Manhattan naar de Bronx. Hij verkort de reis (en de film) door de metro te nemen. De actie wordt afgewisseld met herinneringen aan speciale tijden die Oskar met zijn vader doorbracht (waardoor Mr. Hanks meer kreeg dan alleen een walk-on) en het geduld en de kennis die hij leerde van hun buitengewone relatie. De slimme, uitgebreide strategie die het kind uitstippelt om elke zwarte in het grootstedelijk gebied op te sporen, wordt met de minuut ongeloofwaardiger. Hij gaat nooit naar school. Zijn moeder gaat nooit werken. Zijn grootmoeder (Zoe Caldwell, in een cameo die bestaat uit niet meer dan een dozijn dialoogregels in een vals Duits accent) verdwijnt volledig uit hun leven. Een leuke literaire oefening op papier misschien, maar ik ben bang dat het voor mij op het scherm niets overtuigends heeft opgeleverd.
Het lijkt tijdverspilling om alle manieren op te sommen waarop het verhaal niet werkt, of hoe de dagelijkse handelingen (vooral de geografische uitdagingen) van de jongen (en, zo blijkt, zijn moeder!) ronduit onmogelijk blijken te zijn - omdat in een film die de gevarieerde en decimerende emotionele trauma's van 9/11 destilleert, is het gemakkelijk om de gebreken over het hoofd te zien. Het kind draagt de film en zit in elke scène. Het is een monumentale taak en hij voert het heldhaftig uit in een veeleisende rol die een slimme jongere vereist die intens betrokken is bij het moment. Als je de persaantekeningen leest, is het vermeldenswaard dat Mr. Horn geboren lijkt om Oskar te spelen; hij is een wonderkind dat uitblinkt in karate, tennis en piano en vloeiend Kroatisch en Mandarijn spreekt. Hij is nog nooit in een film geweest, maar ik betwijfel of die vaardigheden ooit nodig zullen zijn, gebruikt of zelfs begrepen zullen worden in Hollywood. Toch maakt hij deze film de moeite waard. Misschien zijn de gaten in de plot die verduidelijking nodig hebben de schuld van het boek, dat ik nooit heb gelezen, maar Extreem luid en ongelooflijk dichtbij beïnvloedde me niet zoals het anderen lijkt te raken. Zeker geen slechte film, maar wel een teleurstellende. Het slaat zichzelf uit in een poging je hart te breken, maar het is te gesteven en geföhnd voor zijn eigen bestwil. Als het me minder had gemanipuleerd, had het me misschien meer geraakt.
rreed@observer.com
EXTREEM LUID EN ONGELOOFLIJK DICHT
Looptijd 130 minuten
Geschreven door Eric Roth en Jonathan Safran Foer
Geregisseerd door Stephen Daldry
Met Thomas Horn, Tom Hanks en Sandra Bullock
2,5 / 4
Normaal 0 false false false MicrosoftInternetExplorer4
EXTREEM LUID EN ONGELOOFLIJK DICHT
Looptijd130 minuten
Geschreven doorEric Roth en Jonathan Safran Foer
Geregisseerd doorStephen Daldry
Met in de hoofdrolThomas Horn, Tom Hanks en Sandra Bullock
Extreem luid en ongelooflijk dichtbij is een veten eervolle film,prachtig gemaakt en gevoelig geacteerd (vooral door een jongen genaamd Thomas Horn, in zijn eerste acteerrol, die de film letterlijk van onder alle anderen steelt). Het is minutieus geregisseerd. Het is rijkelijk gefotografeerd, met het soort droomlandschap waardoor New York eruitziet als een museummuurschildering. Het is ook belachelijk.
Elk talent dat bij dit streven betrokken is, is eersteklas. Gebaseerd op de bestseller uit 2005 van Jonathan Safran Foer, met een scenario van Eric Roth ( Forrest Gump). De cast is voorbeeldig. De regie is van Stephen Daldry ( Billy Elliot ). Chris Menges ( De Killing Fields ) staat achter de camera en de muziek is van Alexandre Desplat ( De toespraak van de koning ). Het woord kwaliteit staat op elk frame gestempeld, en als films gaan, torent het inderdaad boven de norm uit. Daarnaast is het verhaal een schrijnende mix van hoop en wanhoop over ontwrichte levens in de nasleep van 9/11. Dus wat is er mis met deze foto? Of wat is er mis met mij? Ik kreeg te horen dat ik naar binnen ging om een doos Kleenex mee te nemen. Maar niemand om me heen snikte. Het duurde twee uur en tien minuten. Ik bleef op mijn horloge kijken. Ik bewonderde al het goede werk van zoveel goede mensen, maar ik heb er duidelijk iets over gevonden Extreem luid en ongelooflijk dichtbij moeizaam en verward, en het was niet alleen de titel.
Hier is de plot, in een pindadop. Een briljante 11-jarige jongen genaamd Oskar Schell (de opmerkelijke jonge Mr. Horn, die werd ontdekt terwijl hij de wereld overrompelde in het verslavende tv-programma Gevaar) hoort de stem van zijn geliefde vader (Tom Hanks) voor de laatste keer op een telefoon van het World Trade Center op de ochtend van 11 september. Vanaf die dag staat Oskars wereld op zijn kop. Zijn moeder, Linda (Sandra Bullock), brengt het grootste deel van haar tijd in bed door, niet in staat om haar zoon de genezing te geven die hij nodig heeft. Een jaar na deze levensveranderende horror valt een vaas van de bovenkant van de kast van zijn vader en verbrijzelt, waardoor een mysterieuze sleutel in een kleine envelop met het woord Black erop wordt onthuld. Het moet een teken zijn. De rest van de film gaat over zijn zoektocht door de hele stad New York om het slot te vinden dat op de sleutel past en mogelijk het geheim dat de toekomst ontsluit. Dus met behulp van de baanbrekende telefoonboeken voor de vijf stadsdelen van de stad, gaat Oskar op pad om de deurbellen te luiden van 472 mensen genaamd Black, gewapend met een verrekijker, een Israëlisch gasmasker, een oude camera, een mobiele telefoon en een tamboerijn. beats om zijn zenuwen te bedaren. Omdat het openbaar vervoer hem nerveus maakt en hij bang is voor bruggen, loopt hij helemaal naar Brooklyn om zijn zoektocht te beginnen. Hier is een buitengewoon spraakzaam, wispelturig en vroegrijp kind, psychologisch beschadigd en gemakkelijk vatbaar voor paniek, op een missie om 472 mensen te lokaliseren en te ondervragen in een doolhof in New York, dat in het echte leven ongeveer 472 jaar zou duren. Het feit dat de zoektocht eindigt in iets meer dan twee uur schermtijd is een ander raadsel, en voor het grootste deel is het avontuur even fascinerend als ontmoedigend.
Dan, bij nadere analyse, beginnen de vragen te zeuren. Een eigenaardige oude stomme (Max von Sydow) met de woorden ja en nee geschreven, getatoeëerd of gebrandmerkt in de palmen van zijn handen, wordt Oskars reisgenoot door de honderden kilometers straten die slingeren van Manhattan naar de Bronx. Hij verkort de reis (en de film) door de metro te nemen. De actie wordt afgewisseld met herinneringen aan speciale tijden die Oskar met zijn vader doorbracht (waardoor meneer Hanks meer kreeg dan alleen een walk-on) en het geduld en de kennis die hij leerde van hun buitengewonenare relatie. De slimme, uitgebreide strategie die het kind uitstippelt om elke zwarte in het grootstedelijk gebied op te sporen, wordt met de minuut ongeloofwaardiger. Hij gaat nooit naar school. Zijn moeder gaat nooit werken. Zijn grootmoeder (Zoe Caldwell, in een cameo die bestaat uit niet meer dan een dozijn dialoogregels in een vals Duits accent) verdwijnt volledig uit hun leven. Een leuke literaire oefening op papier misschien, maar ik ben bang dat het voor mij op het scherm niets overtuigends heeft opgeleverd.
Het lijkt tijdverspilling om alle manieren op te sommen waarop het verhaal niet werkt, of hoe de dagelijkse handelingen (vooral de geografische uitdagingen) van de jongen (en, zo blijkt, zijn moeder!) ronduit onmogelijk blijken te zijn - omdat in een film die de gevarieerde en decimerende emotionele trauma's van 9/11 destilleert, is het gemakkelijk om de gebreken over het hoofd te zien. Het kind draagt de film en zit in elke scène. Het is een monumentale taak en hij voert het heldhaftig uit in een veeleisende rol die een slimme jongere vereist die intens betrokken is bij het moment. Als je de persaantekeningen leest, is het vermeldenswaard dat Mr. Horn geboren lijkt om Oskar te spelen; hij is een wonderkind dat uitblinkt in karate, tennis en piano en vloeiend Kroatisch en Mandarijn spreekt. Hij is nog nooit in een film geweest, maar ik betwijfel of die vaardigheden ooit nodig zullen zijn, gebruikt of zelfs begrepen zullen worden in Hollywood. Toch maakt hij deze film de moeite waard. Misschien zijn de gaten in de plot die verduidelijking nodig hebben de schuld van het boek, dat ik nooit heb gelezen, maar Extreem luid en ongelooflijk dichtbij beïnvloedde mij niet zoals het anderen lijkt te raken. Zeker geen slechte film, maar wel een teleurstellende. Het slaat zichzelf uit in een poging je hart te breken, maar het is te gesteven en geföhnd voor zijn eigen bestwil. Als het me minder had gemanipuleerd, had het me misschien meer geraakt.
rreed@observer.com
