De bal .Fred Norris Twee informatieve kaarten gaan vooraf aan de eigenlijke vertelling in het langlopende jazzdrama De bal.
De eerste zegt dat we niet veel weten over Buddy Bolden, de New Orleans-cornetlegende rond de eeuwwisseling die het onderwerp is van dit soort biopic. Ja tuurlijk. De tweede zegt dat hij de jazz heeft uitgevonden. Wat nu zeggen?
Let wel, het is niet zo dat deze tweede bewering helemaal niet waar is. Het lijdt geen twijfel dat Bolden, wiens mythe sinds de tijd van mijn grootvaders een favoriet garen van jazznerds is, een van de belangrijkste figuren was in de ontwikkeling van wat misschien wel het grootste geschenk van Amerika aan de mondiale cultuur zou worden.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Het is een belediging voor de muziek om te beweren dat iemand het zou kunnen uitvinden, en het is ook een slecht teken voor de film dat de filmmakers de behoefte voelen om je te vertellen wat er in gebeurt voordat het begint. Zelfs het karakter van Buddy (gespeeld door Gary Carr, van HBO's De Deuce ) geeft toe dat wat hij creëert - een lossere vorm van ragtime die elementen van blues en gospel combineert - een geïmproviseerd muzikaal gesprek tussen de spelers is. Het is niet alsof jazz Facebook is - en zelfs Mark Zuckerberg is niet de Mark Zuckerberg van Facebook.
Helaas is dit beetje titulaire uitbundigheid een voorbeeld van een film die zich nog steeds presenteert, meer dan twaalf jaar nadat hij met de productie begon en zichzelf gehyped (met een andere cast) op de pagina's van The New York Times .
De meeste filmbezoekers zullen slechts licht overtuigd zijn van Boldens plaats als de uitvinder van de jazz en nog minder zeker dat de film die ze net zagen een coherent of meeslepend verhaal draaide. Het is meer een aan elkaar gehecht visueel toongedicht met Bolden, die in de maanden voor zijn dood in 1931 in een psychiatrisch ziekenhuis werd opgenomen, luisterend naar een live radio-uitzending van Louis Armstrong ( Goede meisjes ' Reno Wilson) en na te denken over zijn leven.
Door er een herinneringsstuk van te maken, springt het verhaal in de tijd, herhaalt scènes en probeert tevergeefs een droomachtige sfeer te creëren. Het offert ook elke kans op die het heeft om een dramatisch momentum te ontwikkelen, aangezien zijn hoofdpersonage gestaag bezwijkt voor een psychische aandoening. (Buddy was ook een alcoholist, hoewel dat grotendeels niet op het scherm wordt getoond.)
Het helpt niet dat wat de cornettist kiest te onthouden bizar is. In plaats van te peinzen over de verschillende sociale en culturele krachten die het New Orleans van die periode tot de vruchtbare halve maan voor Amerikaanse muziek maakten, fixeert Buddy zich op de kale bokswedstrijden tussen Afro-Amerikanen die werden gefinancierd door racistische onderdrukkers (betrouwbare filmbad guys Michael Rooker en Ian McShane) en opgezet door zijn kribbe Hartley ( Boardwalk Empire 's Erik LaRay Harvey). Deze zelfde mannen worden ook gezien die heroïne verstrekken aan de zwarte gemeenschap.
| VET 1/2 |
Het is begrijpelijk dat de film de systemen van onderdrukking zou willen laten zien die bestonden in het zuiden van de eeuwwisseling. Maar hier resulteert de beslissing in de vertellers - regisseur Dan Pritzker is een erfgenaam van het Hyatt Hotel-fortuin en financierde zelf een groot deel van het $ 30 miljoen passieproject - waardoor Buddy van zijn bureau wordt beroofd, zelfs als hij in zijn eigen hoofd zit.
Carr, die de rol overnam van Avenger Anthony Mackie, krijgt ondanks het warrige script een goed beeld van het personage. Zijn weergave van geestesziekte is veel dwingender en meelevender dan de manier waarop de film het uitbeeldt, meestal door de randen van het scherm te vervagen alsof schizofrenie een vorm van maculaire degeneratie is.
Tegen het einde weet je niet zo veel meer over King Bolden dan dat je naar binnen ging - vooral dat hij prachtige muziek speelde. Momenten die dat laten zien, zijn de goedmaker van deze film.
Uitvoerend producent Wynton Marsalis zorgt voor Buddy's grommende, toeterende en sensuele hoorn. Enkele van Marsalis' meest talentvolle sidemen, waaronder trombonist Wycliffe Gordon en klarinettist Victor Goines, vullen de hoofdspelers van de legendarische Bolden Band in; hun riff op oer-jazz is opwindend.
Het spel van Marsalis heeft een helderheid, begrip en doel die de rest van de film mist. We krijgen misschien niet de echte Buddy Bolden op het scherm, maar godzijdank dat in ieder geval de geest van de koning wordt gevangen in de bel van de hoorn van Marsalis.
