Amerikaans horrorverhaal: freakshow gaat naar de donkere plaats. (FX) Je hebt misschien gemerkt dat ik een dag te laat ben met mijn samenvatting op re Amerikaans horrorverhaal: freakshow deze week met betrekking tot Elsa Mars en haar plotselinge, wanhopig moederlijke liefde waarvan we verondersteld worden te geloven dat ze deze hele tijd voor al haar monsters heeft gehad. Je zou gelijk hebben. Ik ben hier laat mee. Omdat ik het gewoon niet kan, Amerikaans horror verhaal . Het spijt me, maar je hebt me al te vaak in de steek gelaten. Ik heb je daarna vergeven Asiel , vooral wanneer zo veel van mijn gewaardeerde tijdgenoten verklaarde het hun favoriete seizoen van Ryan Murphy en Brad Falchuk's Emmy Award-winnende Tumblr van GIF's .
En ik deed vergeef je, ondanks mijn diepe bedenkingen dat de duivel –inwonend in het lichaam van een jonge non– zou naast elkaar kunnen bestaan in dezelfde psychiatrische instelling waar buitenaardse wezens hysterectomieën uitvoerden en nooit een keer de situatie aanpakken . Dat was gewoon armoedige, luie verhalen vertellen. Strekt de almacht van satan en zijn legioenen zich niet uit tot in de ruimte? Dat zou zeker het ontdekken waard zijn! Maar nee… Asiel had het te druk met het gooien van zoveel Griezelige Pasta's tegen de muur om echt te controleren welke er aan de muur bleven plakken. Waarom geen Nazi's en de Engel des Doods en? mutant Chloe Sevigny gebruikt als biologisch wapen? Verdorie, gooi er een in Slechte Kerstman en Slecht zaad , Adam Levine en Anne Frank , en de meest beschamend genoemde seriemoordenaar in de geschiedenis ook ! Hoe meer zielen hoe meer vreugd!
Dan Coven kwam langs en alles was vergeven, ook al veel was het daar ook niet met me eens. Wie wist dat horror zo verdeeldheid zaaide? Maar dat was het seizoen van Grrrrl Power en opmerkelijk de eerste cyclus waarin high camp als onderdeel van het verhaal werd gebruikt, geen toevallig bijproduct van het feit dat Jessica Lange in de buurt van een glas gin stond. Het gaf ons ook Kathy Bates en Angela Bassett, die bewezen dat ze meer dan stand konden houden tegen de formidabele monologen van mevrouw Lange over eekhoorns.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HR461NmKBkg&w=420&h=315]
Nu Freakshow -die oorspronkelijk meer van dat had Coven -stijl viering van het anders-zijn - is teruggeklonken in de strenge en vreugdeloze lucht van Briarcliff. Niet alleen in de toon van Orphans - die zo vol melodrama was dat het verder ging dan handenwringen en letterlijk handen verliezen - maar in zijn eigenlijke plotlijn, die de cirkel ronddraaide om een van de freaks af te zetten bij de eerste De tuberculoseafdeling van Boston. Tot ziens, Peper! We weten tenminste dat je lot op een bepaald moment een soort van buitenaardse hersentransfusie inhoudt! En dan tot een roemloze dood, alleen genoemd in een wegwerpregel in de laatste momenten van TV's meest waanzinnige finale aller tijden.
Amerikaans horror verhaal Het probleem (of een van de vele problemen ervan) zijn de abrupte, emotionele curveballs die je desoriënteren door te geloven dat je naar een ander soort programma kijkt dan waarmee je begon. Oh, misschien moesten we altijd om Pepper geven? uiteindelijk denk je terwijl Mars in tranen afscheid neemt. Wacht, ben ik hier de klootzak? Nee, mijn vriend, dat ben je niet.
Pepper's verdriet over Salty's dood was een van die abrupte toonverschuivingen: plotseling was de titulaire horror niet het vrolijke, stabiele clown-type. Het was de gruwel van verdriet, de gruwel van een leven dat weigert te eindigen alleen omdat iemand anders dat deed. Dat is ... een heel ander soort show dan degene die we tot nu toe hebben bekeken. De beslissing om het grootste deel van de aflevering te besteden aan Pepper's Dickensiaanse opvoeding en het snikverhaal in de keuken waarin ze werd beschuldigd van de moord op haar neef, was even ongepast. Het probleem was niet dat ik er niets van voelde... als er iets was, was het de wetenschap dat ik in deze gevoelens was gemanipuleerd, alleen omwille van deze ene aflevering. Omdat AHS heeft ADD, en ik betwijfel of we Pepper in de nabije toekomst zullen zien. Haar verhaal heeft zijn doel verteld en nu is de cirkel rond waar we haar voor het eerst zien, jaren later of twee jaar geleden (afhankelijk van je Marty McFly-gevoel voor dit universum).
Er is een reden waarom horrorfilms eerst de domme blonde cheerleaders doden: we mogen ze niet leuk vinden. Ze hadden het aankomen. Ze waren niet zuiver. Ik moet me afvragen wat het nut is van een show die ernaar streeft iets te zijn dat lijkt op porno met emotionele marteling ... en nog steeds tekortschiet.
Je kunt niet een personage binnenhalen dat in de loop van twee seizoenen twintig afleveringen op de achtergrond heeft gestaan en dan, in een tijdsbestek van een uur, zoveel mogelijk achtergrondverhaal proberen te proppen in deze halfslachtige poging om ons te interesseren . Ondanks dat ze de rode draad was die al deze seizoenen met elkaar verbindt in één gekke Ryan Murphy-quilt, is Pepper's rol altijd die van een plotapparaat geweest en weinig meer. Achtergrondgeluid. Sfeer. En deze aflevering was niet echt over Pepper - hoewel ze een mooi moment van verkeerd geïnterpreteerd verdriet had met Mary Eunice - zoveel als het ging om het ambivalent nog steeds kloppende hart van zijn echte ster, Elsa Mars.
Omdat Elsa, vanaf deze week, echt, werkelijk geeft om elk van haar monsters. We zouden haar scheiding van Pepper zo hartverscheurend moeten vinden als een moeder die haar kind in de armen van vreemden achterlaat. Alleen is dit een vrouw die we vorige maand precies dezelfde act hebben zien uitvoeren, zonder spijt. (Toen ze de tweeling bij de Motts liet vallen.) We hebben de diepten van Elsa's kilte gezien die ze verbergt met haar spetterende fineer. Twee weken geleden was het in haar moord op Ethyl (en de gruwelijke onthoofding van het lichaam van haar beste vriend). Ze heeft toegegeven dat ze alleen haar eigen freakshow wilde hebben zodat ze zelf een ster kon worden, en haar bereidheid om een slonzige bitch als Stanley te vertrouwen boven haar zelfgemaakte familie bewijst alleen maar dat haar ijdelheid en ambitie nergens ruimte voor laten dicht bij de liefde.
De fout ligt ook niet bij de actrice, want deze show geeft Lange niet echt de kans om voorbij karikatuur te gaan: ofwel is ze een steenkoude teef die alles zou doen om aan de top te blijven (wat wij in de AHS-biz graag doen noemen een Fiona), of ze is een steenkoude teef die zielig wordt in haar val uit de gratie (dat is een zuster Jude), of een steenkoude teef die probeert een Extreme Home Makeover: Gah-gah-gah Ghosts! terwijl haar zoon dode zoon je bevrucht met de antichrist (een totale Constance). Alleen door de reddende genade van Jessica Lange's vermogen om een strak gezicht te houden door middel van een hilarisch spectrum van accenten, worden deze rollen ooit duidelijk genoeg om Golden Globes te rechtvaardigen.
Ach ja. We hebben in ieder geval Neil Patrick Harris en zijn pop om naar uit te kijken. Nu dat is amusement.
