Goede jongens.Universele foto's top tien afslanksupplement
We moeten praten over het F-woord.
Ooit de krachtigste vloekwoorden, nu is het alleen de meest alomtegenwoordige, royaal gebruikt om anders platte Twitter-grappen op te blazen, of in persopmerkingen te worden gegooid door backbench presidentskandidaten in de hoop hun achterblijvende poll-aantallen te verbeteren. Het woord wordt meestal gebruikt om urgentie, informaliteit en regressiviteit over te brengen, maar meestal is het gewoon verdomd lui.
In hun script voor Goede jongens , Gene Stupnitsky en Lee Eisenberg - een paar schrijvers uit Het kantoor die ook 2011's schreef Slechte leraar - lijken meer gehecht aan dat woord dan Dora the Explorer aan haar rugzak. Ze gebruiken het constant. Het is een hulpmiddel om een saai moment op te vrolijken, een accent aan een grap toe te voegen of zelfs gewoon de grap zelf te zijn. Blijkbaar is er echt niets grappiger dan een 11-jarige met een lief gezicht die vieze woorden zegt.
Elke ‘fuck’ in Goede jongens registreert als een gevuld quotum, of een nikkel die uit een gokautomaat en in een plastic beker stroomt. Het is een beetje ontmoedigend dat de commerciële noodzaak van de R-rated film om zoveel mogelijk obsceniteiten erin te hebben, bijna al het andere opheft, vooral zijn toewijding aan de verder goed getekende karakters.
Neem bijvoorbeeld de gevoelige en bedachtzame Lucas, prachtig tot leven gebracht door Laatste man op aarde 's Keith L. Williams. Zijn drie grote liefdes in het leven zijn het volgen van regels, anti-drugscampagnes en mac and cheese. Toch vloekt hij bij elke gelegenheid. Elke keer dat hij het deed, vergat ik zijn benarde situatie - niet alleen gaan zijn ouders scheiden, maar zijn vrienden dwingen hem ook van school te spijbelen - en dacht ik alleen aan het concept achter de film waarin hij speelde.
Maar het is een aanwinst voor de film dat de enige reden waarom ik vond dat Lucas door het script was verraden, was omdat ik in de eerste plaats in hem geloofde. De film houdt zich bezig met dit vreemde duwen en trekken - met diep respect voor de reis van de personages op het ene moment, en het volgende moment volledig afzien van elke interesse in hen terwijl het schoenlepels in een obscene grap - tot het einde. (Het is een favoriete grap, en degene die het meest wordt gebruikt naast de onbenullige taal, is dat de kinderen seksspeeltjes gebruiken om redenen waarvoor ze niet bedoeld zijn, terwijl ze niet weten wat ze zijn.)
| GOEDE JONGENS ★★1/2 |
De waarheid is dat als je alle 'fucks' en de dildo's zou opzuigen die de film tot een herkenbaar onderdeel maken van de Seth Rogen en Evan Goldberg R-rated comedy-machine (de Super slecht bad pair dienen als producenten), zou je onder een van de meer afgestemde films vinden om het tedere moment aan te pakken waarop de kindertijd net wegvalt, maar de volwassenheid nog niet in het verschiet ligt. De vriendschap tussen de hoofdpersonen (ze noemen zichzelf de Beanbag Boys omdat ze tijdens logeerpartijtjes op zitzakken zitten) is scherp, voelbaar en - dankzij het fijngevoelige acteerwerk van de drie jonge mannen uit de titel - best ontroerend.
Stupnitsky en Eisenberg (Stupnitsky regisseert ook) vinden een rijke ader voor humor wanneer ze de mores van het sociale leven op de middelbare school verkennen, van de beanie-dragende smaakmaker tot de geelgevestigde leden van SCAB of de Student Coalition Against Bullying. Net als de witte helmen van de VN haasten ze zich om iedereen te hulp te komen die in de lunchroom misschien een kwaad woord tegen hen heeft gehad.
Minder succesvol is alle fysieke schade die de kinderen ondergaan, waaronder een gescheiden schouder, een klap in het gezicht en een schrijnend verblijf over een drukke snelweg die een zwaar ongeval veroorzaakt. Deze sequenties zijn misschien niet zo grappig als andere, maar ze registreren zich ook niet als bijzonder aanstootgevend of verontrustend. Het zijn slechts extreme voorbeelden van de voorliefde van de film voor stoute woorden: luie grappen waar genuanceerdere misschien beter werkt.
Zoals dat streepje over de snelweg, worden de vuile grappen, grof taalgebruik en uitbarstingen van geweld uiteindelijk iets waar we onze tanden op moeten bijten om een glimp op te vangen van het innerlijke leven van deze jongens, dat veel rijker is dan we gewoonlijk zien uit een Hollywood-komedie. We zouden willen dat de jongens een ander pad hadden gevonden, maar tegelijkertijd voelen we ons bevoorrecht om hen te vergezellen op hun reis.
