Jane McNeill in De baai . Een horrorfilm van de achtenswaardige, nuchtere Barry Levinson? Waarom niet? De ervaren directeur van zulke serieuze inspanningen als: Regen man , Diner , Bugsy en Slaapplaatsen heeft altijd een lichtere streak gehad. Hij begon zijn carrière met schrijven De Carol Burnett-show , en Kwispelen met de hond was een politieke satire. Maar een echt huiveringwekkend schepselkenmerk is een echt vertrek. Zeg hallo tegen De baai.
Gebruikmakend van de beproefde verwaandheid van gevonden beeldmateriaal dat populair is geworden door films als Het Blair Witch-project en Paranormale activiteit , de nauwgezette Mr. Levinson, met de urgentie van een naturalistisch scenario van Michael Wallach en aansprekende uitvoeringen van een cast van onbekenden, heeft een huiveringwekkend gevoel van cinema-verité paniek gecreëerd dat je tegelijkertijd betoverd en verlicht houdt. Het concept van found footage-horror is meestal beperkt tot verhalen over het bovennatuurlijke, die achteraf worden verteld. Dit is de eerste keer dat ik het heb zien gebruiken om een ecologische catastrofe te onthullen, waarbij de fasen van een natuurramp en een doofpotaffaire van de overheid worden getoond via meerdere mediabronnen, webcams, camera's met gesloten circuit, beelden van mobiele telefoons, nieuwsberichten, video verslaggeving door een rookie-stagiair in een ochtend-tv-show over haar eerste opdracht en verschillende slachtoffers wiens doel het is om de overlevende wereld te vertellen wat er echt is gebeurd. De feiten die naar voren komen verbijsteren de kustwacht, de FBI, de Centers for Disease Control en Homeland Security. Je haar gaat overeind staan.
Wat er gebeurt, is schrijnend genoeg om stoere jongens te laten beven. Op een rustige, zonnige 4 juli, tijdens het jaarlijkse Chesapeake krab-etende spektakel in het schilderachtige stadje Claridge, Maryland, worden 350 feestvierders plotseling getroffen door voedselvergiftiging. Terwijl ambulances vastlopen om mensen naar plaatselijke ziekenhuizen te haasten, vermenigvuldigen de slachtoffers zich, hun lichamen bedekt met steenpuisten, laesies en blaren. Het dodental loopt op tot 700 als wat eerst als een bacteriële plaag werd beschouwd, wordt losgelaten en de paniek zich verspreidt, allemaal vastgelegd door Donna Thompson (Kether Donohue), een naïeve communicatiemajoor die als zomerstagiair voor een lokaal tv-station werkt . Verzonden om de lokale kleuren van carnavalsattracties en taart-etende wedstrijden vast te leggen, krijgt Donna de primeur van haar leven. Het verhaal wordt verteld gedurende de periode van 24 uur waarin het plaatsvindt, waardoor de heer Levinson gebruik kan maken van verschillende visuele bronnen - dwz mobiele telefoons, 911-oproepen, draagbare video's - en het wordt ook achteraf verteld, nadat Donna drie jaar heeft doorgebracht. jarenlang al haar onderzoek bewerkt en de autoriteiten trotseert die eisen dat ze haar reportage vernietigt. In tegenstelling tot het gruwelijke bewijs van een plaag die epidemische hoogten bereikt, bouwt de film aanwijzingen op voor een spannend mysterie dat zelfs de experts niet kunnen oplossen.
Dus wat is hier aan de hand? Terwijl de gruwelijke fysieke verschrikkingen tot in detail worden getoond, ontvouwt zich een parallel verhaal waarbij twee oceanografen van de Universiteit van Maryland milieuonderzoek doen naar verontreinigd water in de baai, dat enorme hoeveelheden toxiciteit bevat van het afvalwater van een nabijgelegen kippenfabriek. Hoeveel vervuiling er in de duisternis onder het oppervlak ligt, is een raadsel, aangezien de lichamen van de onderzoekers verschijnen met tandafdrukken die wijzen op een aanval van een haai. Theorieën zijn er in overvloed. Is het een terroristisch complot? Zijn er drugs en hallucinogenen in het spel? Biologische oorlogsvoering? De snelwegen zijn vastgelopen met doodsbange automobilisten die proberen te evacueren. Wat naar voren komt in de videodagboeken van de twee dode wetenschappers, onderdrukt door politici die zich kandidaat stellen voor herverkiezing en federale instanties die massahysterie proberen te vermijden, is erger dan welke school tijgerhaaien dan ook.
Langzaam, griezelig, De baai groeit uit tot een volledige aanval op de zintuigen, toont het lot dat wacht op een arts die zich opsluit op de intensive care, een groep vissers die op zee een isopod tegenkomen, een jong stel met een baby die in Wilmington aankomt om te kijken het vuurwerk en ontmoet lege straten bezaaid met lijken, zelfs de politie die gewelddadige sterfgevallen ontmoet in een donker huis vol zombies. Jij dacht kaken was slecht. Wacht tot je ontmoet wat er wacht in de watervoorziening van deze stad.
De onherstelbare schade De baai wat het toerisme in Chesapeake Bay zou kunnen doen, moet nog worden bepaald, en je mag nooit meer een softshell-krab eten zolang je leeft. Toch is de impact van Barry Levinsons eco-apocalyptische nagelbijter onmiskenbaar, vooral als je je realiseert dat een deel ervan op feiten is gebaseerd. Het beste van alles is dat ik de triomf van de regisseur van intieme terreur over belachelijke poppen en luidruchtige computergegenereerde effecten toejuich. In De baai, de chaos is zowel fris als opwindend.
rreed@observer.com
DE BAAI
Looptijd 85 minuten
Geschreven door Michael Wallach
Geregisseerd door Barry Levinson
Met Kristen Connolly, Jane McNeill en Christopher Denham
3/4
