Lucie Lucas en Anton Yelchin in Haven .Kino Lorber Anton Yelchin, de jonge in Rusland geboren Amerikaanse acteur die op 11-jarige leeftijd lawaai maakte in de hoofdrol met Anthony Hopkins in Harten van Atlantis, ging door met gekenmerkte rollen in twee Star Trek films, en stierf vorig jaar tragisch toen zijn Jeep Cherokee achteruit van een steile oprit gleed en hem verpletterde, krijgt nu postuum meer pech met de release van zijn laatste film, een pretentieuze lading spoeling gemaakt in Portugal die had moeten begraven in een afgesloten kluis zonder sleutel.
Yelchin speelt Jake, een verdwaalde 26-jarige zwerver die vervreemd is van zijn familie en van mond tot mond leeft in de stad bij Lissabon waaraan de film zijn titel ontleent. Jake heeft geen focus. Hij beweegt zich rond te luieren, klusjes te doen en te lezen. In een nachtcafé ontmoet Mati, een Franse studente van in de dertig die enige tijd in een gekkenhuis heeft doorgebracht en nu een affaire heeft met een veel oudere professor die ze heeft ontmoet tijdens haar studie aan de Sorbonne. Ze is een verleidelijke codering van een personage dat niemand de moeite neemt om uit te leggen, gespeeld door Lucie Lucas, een vreselijke actrice met een niet-identificeerbaar accent dat wanhopig schreeuwt om ondertitels. Om redenen die nooit worden uitgelegd, slaan Jake en Mati de zak (of, om eerlijk te zijn, een vuile matras op de vloer) en hebben zo geweldige seks dat ze in zwijm vallen en Proust beginnen te citeren. De volgende ochtend laat ze hem naakt en beroofd achter en wil ze hem nooit meer zien. Ze trouwt met de bebaarde professor en krijgt een baby.
Jaren gaan voorbij. Ze is gescheiden, haar dochter is een muzikaal wonderkind dat viool speelt. Het lijkt erop dat ze elkaar ontmoeten en opnieuw de dupe worden, maar zoals de moeizame regie (door iemand die anonimiteit eist met de naam Greg Klinger) en verlamd schrijven (door Larry Gross) duidelijk maakt, zijn al die scènes van nep-orgasmes fantasieherhalingen uit het verleden. De film verschuift en schudt zich een weg door talloze tijdzones. Hele scènes worden herhaald met helften van zinnen die zonder enig doel ontbreken, behalve om iedereen tot tranen toe te vervelen . Gelukkig duurt geen enkele scène lang genoeg om karakter te ontwikkelen of het verhaal voort te bewegen. Het is een typisch voorbeeld van het soort lege, sullige films die tegenwoordig worden gemaakt door regisseurs die het interessant vinden om twee mensen met dozen over straat te zien lopen.
| HAVEN |
Voor dialoog, pak dit. Zij: Elk woord dat we tegen elkaar zeggen en elk gebaar dat we maken, moet precies zijn zoals het is. Hij: Ik zal je het echt freaky deel vertellen - het voelt niet als een kwestie van kiezen.
Deze puinhoop wordt nog dwazer gemaakt door een vreselijke partituur met slechte pianomuziek die klinkt als een beginnende muziekstudent die toonladders speelt. Misschien heeft Anton Yelchin excentrieke keuzes gemaakt. Hoe verklaar je anders dat je betrokken raakt bij een film die zo onbelangrijk is? Beroemd om zijn lieve, baby-faced charme, hij lijkt niet eens op zijn vroegere zelf. Bleek, mager en bloedarm, met zijn haarlijn die terugwijkt naar een V-vorm en scherpe, benige plooien waar vroeger jukbeenderen zaten, ziet hij er helemaal niet goed uit. Misschien was het het script. Maar gewoon alles over Haven is zo alarmerend, het grenst aan schizofrenie.
