Ben Affleck als Joe Coughlin.Warner Bros. Als regisseur heeft Ben Affleck een passie voor drie dingen: geweldig camerawerk, de juiste acteurs en kleurrijke decors die pronken met zijn geboortestad Boston. Leef bij nacht heeft ze alle drie. Dus waarom is deze slappe, onhandige gangsterfilm gebaseerd op een andere roman van Dennis Lehane, wiens verwrongen misdaaddrama Weg baby weg markeerde Afflecks debuut als filmregisseur in 2007, zo'n blindganger? Hectisch en oververhit, met veel openlijk geweld en nog meer heimelijke logica, het is een ouderwets epos over Prohibition-rum en de vele mensen die elkaar ervoor hebben vermoord in Boston, gemaakt met het soort oprechte ernst dat probeert overtuigen dat iemand om je geeft. Gezien de explosieve rechtse politieke koorts in de lucht dit vakantieseizoen na de verkiezingen, is er een scène waarin Affleck opkomt tegen de KKK die sommigen misschien passend vinden. Maar die scène vervaagt snel en verdwijnt zonder veel kracht, net als de rest van de film.
| LIVE BIJ NACHT Geschreven en geregisseerd door: ben Affleck |
Het begint goed genoeg. Oorlogsveteraan Joe Coughlin (Affleck) keert terug naar Boston van het vechten tegen de Hunnen in Frankrijk en is zo gedesillusioneerd dat hij zweert nooit meer bevelen op te volgen, dus wordt hij vogelvrij. De film volgt hem gedurende de 10 jaar voordat hij eindelijk wordt gepakt - een decennium van misdaad en roekeloze chaos waarin een ander soort oorlog wordt uitgespeeld, lik op stuk, tussen de Italianen en de Ieren. In het begin weigert Joe zich in te laten met de bendes aan beide kanten, en geeft hij er de voorkeur aan banken te beroven zonder wapens, maar dat verandert wanneer hij gevaarlijk verliefd wordt op een wapenhandelaar genaamd Emma (Sienna Miller), de minnares van de Ierse maffiabaas. Albert White (een overtuigend dodelijke Robert Glenister). Nadat een bankjob misgaat en Joe wordt op mysterieuze wijze verraden en naar de gevangenis gestuurd, in de veronderstelling dat Emma is vermoord, sluit hij zich aan bij de Italiaanse maffia gerund door Maso Pescatore (Remo Girone), tot afgrijzen van zijn vader, plaatsvervangend politiecommissaris Thomas Coughlin van Boston (Brendan Gleeson). De eerlijke agent probeert raad te geven, maar Joe is vastbesloten de dood van zijn vriendin te wreken en wraak te nemen op White, die naar Miami is gestuurd om de rumsmokkel in Florida te leiden. racket. Vanaf hier gaat de film in zoveel richtingen en introduceert zoveel tertiaire personages dat uitzoeken wie wie is en wat er aan de hand is, is als een inschrijving voor een graduate cursus aan het Massachusetts Institute of Technology zonder een middelbare schooldiploma.
Hij neemt het op tegen de criminelen die sterke drank importeren met zijn trouwe sidekick (Chris Messina) terwijl hij worstelt om een casino te openen, en trouwt met een zwarte Cubaan met een garderobe van X-rated jurken (Zoe Saldana) die hem in een doelwit verandert voor blanke supremacisten gerund door een loerend, kwijlend Ku Klux Klan-monster dat de zwager is van de plaatselijke sheriff, Irving Figgis (Chris Cooper), een sadist wiens dochter Loretta (Elle Fanning) thuiskomt van een mislukte filmcarrière in Hollywood en wordt geslagen en gemarteld om een evangelist te worden die bedekt is met brandende sigaretten ... maar waarom doorgaan, ook al dreigt deze eindeloze farrago van gekunstelde schietpartijen en overdreven politieke agenda's voor altijd door te gaan, met het onthullen van gekunstelde personages die nooit worden uitgelegd en verdovende complotten die nooit worden opgelost . De marineblauwe cinematografie van Boston is goed verlicht, de Florida-sfeer lijkt op een commercial voor Dade County-sinaasappelsap, de acteurs zien er allemaal uit alsof ze per mobiele telefoon op aanwijzingen van Affleck wachten. Leef bij nacht kookt over van sfeer en zit boordevol details, van flitsende kostuums uit de jaren 20 tot schietpartijen in historische auto's, maar te veel afgebroken verhalen in het levenloze scenario van Affleck verstrengelen zich, waardoor de verwarring wordt aangewakkerd, terwijl andere subplots helemaal worden verlaten. (De uiteindelijke terugkeer van de beruchte Emma lijkt bijvoorbeeld een bijzaak, en de uiteindelijke fade is een clichématige uitvlucht.) Verspilde acteurs zoeken naar iets om een oneindige hoeveelheid ongelooflijk meedogenloos geweld in evenwicht te brengen, maar er is niet genoeg spanning of pathos in de dialoog om hun aanwezigheid de moeite waard te maken.
