Bo Burnham is volwassen en maakt gelukkig

Bijna tien jaar geleden plaatste Bo Burnham zijn eerste video op internet, zingend in een T-shirt op een toetsenbord in zijn slaapkamer. Zijn humoristische liedjes - onmiskenbaar pakkend, meestal taboe - gecombineerd met een prepuberaal babygezicht leidden tot honderden miljoenen videoweergaven, een schare fans die moeiteloos konden meezingen met raps tijdens zijn tournees, en een gevestigde plaats tussen een ontluikende nieuwe klasse van artiest: YouTube-beroemdheid.

Nu 25 jaar oud, heeft Burnham zijn internetpubliek meegesleept in een meer traditionele comedycarrière: touren als stand-up, een poëzieboek schrijven, viraal maken Het komt eraan video's en het maken van en spelen in de onderbelichte en ondergewaardeerde MTV-televisieseries Zach Stone wordt beroemd . Zijn werk was een stilzwijgende middelvinger voor iedereen die YouTube-faam zou kunnen afdoen als de speeltuin voor narcisten of opportunisten. Hoe opportunistisch hij ook is, het is onmogelijk geworden om Burnham te zien als iets anders dan een buitengewoon begaafde komiek en muzikant, en iemand die toevallig razend jong was.

Op 3 juni bracht Burnham zijn derde comedyspecial uit, Gelukkig maken op Netflix, waarin hij licht en geluid gebruikt om een ​​show te maken die minder een stand-up routine is en meer een eenmansshow. Hij springt door de show en maakt grapjes over de muziekindustrie en artiesten terwijl hij zelf een oogverblindend optreden geeft.

Ik denk dat het probleem is dat vaak de enige mensen die gekwalificeerd zijn om over iets te praten mensen zijn die, als ze erover zouden praten, hypocrieten zouden zijn.

Aan het einde van de special vraagt ​​hij: Ben je gelukkig? naar het publiek. Ik wilde de vraag aan hem terugdraaien. In bepaalde opzichten ziet deze slungelige, ervaren, briljant succesvolle komiek er soms nog steeds uit als een vijftienjarige in zijn slaapkamer, zegt ongemakkelijke dingen en geniet van de aandacht. Maar alleen in bepaalde lichten. De rest van de tijd krijgen we de Byronic-held van de komedie met een interne motor die hem ertoe aanzet om zo productief te creëren dat je denkt dat het de energiecrisis zou kunnen oplossen.

Zijn komische toon neigt naar eerstejaarsstudent die te slim is voor zijn eigen bestwil, maar in tegenstelling tot het kind in je filosofie 101-klas (of, hoesten , dat man in je MFA ), Burnham is misschien wel de slimste persoon in de kamer.

Bo Burnham op Gelukkig maken:

Ik denk dat de laatste special, die heette wat . was een soort van ingraven in mijn eigen hoofd. Het was allemaal erg introspectief en afgesloten, en deze is bedoeld om zo te zijn, maar binnenstebuiten: nu wordt het naar het publiek gewezen. Het is buiten beschouwing gelaten. De laatste begon met een grote voice-over die over mij sprak: 'Dit is Bo, en hij is al zoveel jaar oud, en hij is zo', en deze begint met 'Hallo publiek', en ik kom naar buiten en het is allemaal bellen en reageren met het publiek. Het is vreemd genoeg als een relatiestuk, maar over de heel vreemde relatie tussen een artiest en een publiek, waarvan ik tegenwoordig denk dat het een heel vage en verreikende soort relatie is.

Over hypocriet genoemd worden:

Ik denk dat ik mijn hypocrisie op mijn mouw draag. Ik zou nooit zeggen dat ik geen complete hypocriet ben. De show is bedoeld om manisch en vreemd te zijn, en het verdubbelt zichzelf omdat het zo hypocriet is. Ik denk dat het probleem is dat vaak de enige mensen die gekwalificeerd zijn om over iets te praten mensen zijn die, als ze erover zouden praten, hypocrieten zouden zijn. Ik denk niet dat ik bepaalde dingen zou weten als ik er geen baat bij had gehad. Dus ik heb het gevoel dat het een soort van mijn taak is om het kleed ergens onder vandaan te trekken. Ik wilde gewoon een show doen met toeters en bellen over toeters en bellen, om een ​​spektakel te maken over wat een spektakel is.

Ik denk dat veel mensen het gevoel hebben dat ze in de gaten worden gehouden en dat ze hun leven moeten uitvoeren voor mensen en ik denk dat het gewoon een beetje grof is en een soort van de dood van alles.

Ik ben altijd erg in de war geweest over hoe komedie hoort te zijn over eerlijkheid, hoe iedereen altijd tegen me zou zeggen: Je moet eerlijker zijn daarboven, maar eerlijk gezegd voel ik me: dit is vreemd. Dat is het eerste waar ik aan denk. Dat ik hier sta is super raar. Dit is allemaal heel raar en wij doen alsof dit niet raar is, doen alsof ik je beste vriend ben, gewoon een coole kerel op een feestje die grappen maakt, is echt vreemd.

Met dit uur heb ik het gevoel dat ik eindelijk het bindweefsel heb gevonden waarnaar ik op zoek was. Ik hoop dat het niet alleen totaal is in honkbal, alleen grappen over de industrie door iemand in de industrie, maar dat het eigenlijk gewoon gaat over de manier waarop we allemaal met elkaar omgaan, als artiesten en leden van het publiek op een rare verwarde manier . En ik leerde dat, gewoon door dat te doen en te zien hoe mensen erop reageerden, mensen die betrekking hadden op dingen waarvan ik dacht: 'Waarom heb je hiermee te maken?' Ik deed dit denken, zal dit alleen betrekking hebben op iemand wie is een mannelijke komiek van begin twintig?” Ik denk dat veel mensen het gevoel hebben dat ze in de gaten worden gehouden en dat ze hun leven voor mensen moeten spelen en ik vind het gewoon een beetje grof en een soort dood van alles.

Over roem:

Het is echt vreemd. Ik heb geluk waar ik niet ben beroemd beroemd. Ik ben niet iemand die iedereen zonder reden kent. Als mensen weten wie ik ben, vinden ze me leuk, want als ze me niet mochten, waren ze me vergeten.

Het is vreemd om een ​​show te doen die draait om het ondermijnen van het aanbidden en optreden van beroemdheden en dan de zaal verlaten en [fans zeggen] 'Whoooooooo!!!' Er is niets aan herkenbaars dat ik niet raar en vreemd vind, en het is zeker vreemd om herkenbaar te zijn als deze persoon, op het podium, die JIJ heet, dat is echt grappig voor een uur, maar weet je, ik heb twee jaar gewerkt om een ​​uur zo grappig te zijn. Dat is helemaal niet wie ik ben. Ik ben zo niet die persoon. Dat is een raar uitgevoerde versie van mezelf.

Op de muziekfilm hij schreef met Judd Apatow :

Dat was iets waar ik me voor aanmeldde toen ik 18 was en ik dacht dat ik een musical kon schrijven, en ik realiseerde me al snel dat ik lang niet getalenteerd genoeg was om een ​​musical te schrijven. Nu heb ik het gevoel dat ik het misschien zou kunnen doen, met een muzikale medewerker, een componist of orkestrator of zoiets. Het was echt een geweldige ervaring, ik heb geleerd hoe ik een film van Judd moet schrijven, wat een enorm voorrecht was, maar ik ben blij dat ik het daglicht niet heb gezien. Het is het eerste wat ik schreef toen ik 18 was: Een gigantische film. Ik ben blij dat dat niet mijn eerste gigantische statement in de wereld was.

Over wat er gaat komen:

Er komt geen optreden aan, ik ga er gewoon even tussenuit. Het is 10 jaar geleden dat ik begon, en ik heb het gevoel dat ik even op adem moet komen en misschien mijn leven opnieuw moet kiezen, en deze [special] voelde echt als het einde van iets. Ik zeg niet het einde van het optreden, maar het voelde alsof ik eindelijk de dingen zei waar ik al een tijdje omheen cirkelde en probeerde te achterhalen.

Ik zou graag iets doen waar mijn stomme gezicht niet voor staat. Ik heb het gevoel dat ik heb uitgeput wat ik met mijn eigen gezicht kan doen. Ik zou graag een nummer schrijven dat iemand anders zingt en dat echt goed kan zingen. Zoals, mijn schrijven is zo beperkt door mijn eigen vermogen om het uit te voeren, dus het zou leuk zijn om met een aantal grenzeloze mensen te werken. Bradley Cooper.