(Voorgrond, van links) Natina Reed, Brandi Williams, Gabrielle Union en Shamari DeVoe in de iconische Kom maar op scène waarin hun East Compton Clovers publiekelijk een wit cheerleading-team roepen onder leiding van Kirsten Dunst en Eliza Dushku (achtergrond).Universele studio's Het is 20 jaar geleden dat Shamari DeVoe en Brandi Williams East Compton Clovers speelden in de tienerkomedie uit 2000 Kom maar op , maar de R&B-groep, Blaque, herinnert zich de bewegingen van hun iconische Brr-gejuich nog alsof het gisteren was. Tussen het gegiechel door, tijdens een telefoontje uit Atlanta, Georgia, breken ze uit:
Brr, het is hier koud
Er moeten wat klavers in de atmosfeer zijn!
Oh-wee-oh-wee-oh
Ijs ijs ijs!
Ik wou dat je me nu kon zien, want ik doe het! roept DeVoe uit.
Dat gejuich markeert natuurlijk een van de belangrijkste momenten in de film. Onder leiding van Clovers-kapitein Isis, memorabel gespeeld door Gabrielle Union, wordt een op hiphop geïnspireerde choreografie uitgevoerd op The 900 Number, een breakbeat-track met saxofoonloop van de 45 King. Vanaf de zijlijn kijkt Torrance (Kirsten Dunst), de nieuwe cheerleading-kapitein van de Rancho Carne Toros, toe. Ze ontdekt dat de voormalige leider van haar team Brr en andere routines heeft gestolen van de Clovers, een overwegend zwart en latino-team, en ze doorgaf als hun eigen team.
De Toros, meestal blank en afkomstig uit een welvarend deel van San Diego, winnen al jaren kampioenschappen op die gejuich. Er zijn macht en privileges bij betrokken. Het is culturele toe-eigening. Dit informeert het traject van de film in een scherp commentaar op ras- en klasseverhoudingen, en een leuke, competitieve lading om het nationale kampioenschap cheerleading te winnen. De dualiteit is wat heeft gemaakt Kom maar op een cultklassieker voor twee decennia: het is heerlijk schuimig, maar ook blijvend relevant in zijn sociale kritiek.
Begin 1999 behoorde Blaque, bestaande uit DeVoe, Williams en wijlen Natina Reed, tot de meest opwindende opkomende groepen van het nieuwe millennium. Voordat hun debuutsingle, 808, zelfs werd uitgebracht, kwamen de protégés van Lisa Left Eye Lopes van TLC erbij NSYNC op een grote toer. Toen, in mei, viel 808 en werd platina gecertificeerd. Blaque's gelijknamige debuutalbum volgde en produceerde de internationale hit Bring It All to Me met JC Chasez. En de meisjes kregen een rol aangeboden in een film genaamd Cheer Koorts ( Kom maar op ’s werktitel). Geen auditie nodig.
We waren op het hoogtepunt van onze carrière, zegt DeVoe. En we werden vertegenwoordigd door Johnny Wright [manager van NSYNC en Backstreet Boys] en Lisa Lopes, zij was onze mentor en had creatieve controle. We hadden het warm en ze reikten naar ons.
Het was zo leuk, zo leuk, zegt Williams. We vonden het zo leuk dat we het mee wilden nemen naar onze liveshow, en we wilden dat onze dansers leerden hoe ze stunts en zo moesten doen.
Zowel DeVoe als Williams hadden cheerleadingervaring: Williams was aanvoerder van haar middelbare schoolteam en DeVoe juichte op de lagere school, dus het acrobatische terrein was bekend. Toch nam bijna alle cast deel aan een vier weken durend cheerleadingkamp waar ze verschillende stunts leerden om ervoor te zorgen dat de routines op het scherm zo authentiek mogelijk waren. (Voor de goede orde: Blaque deed al hun eigen stunts.)
Het was zo leuk, zo veel plezier, zegt Williams. We vonden het zo leuk dat we het mee wilden nemen naar onze liveshow, en we wilden dat onze dansers leerden hoe ze stunts en zo moesten doen.
Blaque was nog steeds actief aan het touren tijdens het filmen en vloog vaak uit de Californische set om verplichtingen na te komen. Op een dag kwamen ze erachter dat ze waren genomineerd voor een Soul Train Lady of Soul Award en vlogen ze naar Los Angeles om te presenteren en op te treden tijdens de show. Het was hectisch, maar ze genoten van elke minuut. Dit is onze droom, dit is wat we wilden, zegt DeVoe. Ik zei altijd, de hele tijd: 'Ik wil gewoon een platencontract, ik wil gewoon een platencontract, ik wil gewoon een platencontract.' dat - [wat zou zijn] destijds de nummer één film in Amerika - het was ongelooflijk. Het was krankzinnig. En het was als, dit waarvoor we ons hadden aangemeld. Dus, we hebben het gedaan.
In Kom maar op , speelt Reed Jenelope tegen Lava van DeVoe en LaFred van Williams. Jenelope is klein maar enorm van karakter en levert enkele van de beste regels van de film, waaronder: Kunnen we deze Buffy's gewoon verslaan zodat ik naar huis kan? Ik heb een avondklok, meid - een knipoog naar het feit dat drie van de acteurs, Dushku, Clare Kramer en Nicole Bilderback, ook verschenen op Buffy de vampiermoordenaar .
[Reed] was echt serieus over haar rol en probeerde die bad ass te zijn die Jenelope was, zegt Williams, met een glimlach in haar stem. Ze raakte in haar karakter, op de set en uitgeschakeld. Ik werd zeker geïnspireerd door alleen maar naar haar te kijken.
Union was ook een bron van inspiratie en steun voor Blaque. Williams herinnert zich liefdevol het delen van ochtenden in een trailer terwijl ze haar en make-up hadden gedaan. Ze zou me helpen mijn regels te lezen, want, weet je, dit is onze eerste film, ik ben nerveus, ik heb dit nog nooit eerder gedaan. En ze zou me zo'n geweldig advies geven en me gewoon zeggen: 'Zie je wel? Het komt goed. Als je het verprutst, is het een film, je kunt knippen en het opnieuw doen.' 
Blaque (Brandi Williams en Shamari DeVoe) wonen de Kom maar op première in het Mann Bruin Theater in Westwood, Californië, in 2000.J. Vespa/WireImage
Het was hun eerste keer dat ze acteerden, punt uit, vertelde Union MTV in 2015. Dus hen leren over merktekens en waar het licht is en waar de camera's zijn... Het was een van die films waarin iedereen het goed wilde doen en iedereen zich ertoe verplichtte zichzelf te vernederen om het werk te doen.
Vooral het streven naar diversiteit was een van de redenen waarom Union ermee instemde Kom maar op in de eerste plaats, ondanks dat Isis oorspronkelijk was, zoals Union beschreef in een interview met interview Complex , een zeer uitbuitende filmafbeelding van een zwarte vrouw. Union wilde het personage daar vandaan halen en daardoor wordt Isis niet gereduceerd tot een schadelijk stereotype. Ze is een gefundeerde leider die haar team inspireert in hun strijd voor gelijkheid en vertegenwoordiging.
We weten dat de Afro-Amerikaanse cultuur is gestolen en meegenomen en opnieuw is gemixt en in iets anders is veranderd, zegt Williams. We hebben er niet echt over gesproken [op de set], maar we wisten dat wat we probeerden te zeggen echt was en impact had.
Williams zegt dat hoewel er op de set niet veel over de toe-eigening werd gesproken, het toch duidelijk was wat de bedoelingen waren bij het vertellen van het verhaal. Ik denk dat we helaas weten dat [culturele toe-eigening] waar is, op zoveel terreinen van het leven. We weten dat de Afro-Amerikaanse cultuur is gestolen en meegenomen en opnieuw is gemengd en in iets anders is veranderd. Het is iets dat is gedaan, het is iets dat we gewend zijn, wat we niet zouden moeten zijn, maar het is de waarheid, zegt ze. We hebben er niet echt over gesproken, maar we wisten dat wat we probeerden te zeggen echt was en impact had, en het moest gezegd worden. 
The East Compton Clovers, inclusief de leden van Blaque en Gabrielle Union, zoals te zien in Kom maar op .Universele studio's
De Toros wijzen de diefstal af - geen tijd om een nieuwe routine te creëren voor de wedstrijd. Maar wanneer de Clovers ze uitroepen tijdens een voetbalwedstrijd, is het team gekrenkt en besluit ze met iets origineels te komen. Met onderdanen aan de horizon benadert Torrance de Clovers met een cheque om hen te helpen betalen. Voor haar is het een gebaar om het goed te maken. Maar het benadrukt het verschil in kansen die de teams krijgen vanwege sociale klasse en systemisch racisme - de Clovers, van een school in de binnenstad, konden het zich nooit veroorloven om de competitie bij te wonen. Isis vertelt Torrance dat ze haar geld niet nodig hebben en, in die legendarische lijn, om het bij nationale kampioenschappen te brengen.
De Klavers winnen het kampioenschap. Dat ze daar op eigen verdienste zijn gekomen en dat de plot geen voorspelbare stijlfiguren heeft gebruikt waar de Toros, de underdogs, zouden hebben gezegevierd nadat ze helemaal opnieuw waren begonnen, is fundamenteel voor de integriteit van het verhaal.
Kom maar op was een komedie, vervolgt Williams. Het was grappig. Maar tegelijkertijd raakte het over zeer reële problemen waar we vandaag de dag nog steeds mee te maken hebben, uiteraard. En ik denk dat het geweldig werk heeft geleverd door het te doen op een manier waar het acceptabel was, waar het niet zo in je gezicht was. Het was absoluut nodig [toen] en het is nu nodig.