Holmes. Enge films kunnen wegkomen met het breken van beloften aan hun publiek. Ze kunnen uitgeputte clichés tot leven wekken (griezelige oude huizen vol met dingen die 's nachts tegen elkaar botsen) en ze kunnen zelfs oude karakterarchetypen erin gooien (de onwetende vader, het vroegrijpe kind dat dingen ziet die volwassenen niet zien). Maar een misdaad waar zelfs de beste horror niet mee weg kan komen, is het presenteren van personages die zo dom zijn dat we alle interesse verliezen in of ze leven of sterven. Wat is het hart van Wees niet bang in het donker .
Deze film is in 2010 voltooid en heeft een jaar op een Miramax-plank gestaan (nooit een goed teken). Nu wordt het aangekondigd als gepresenteerd door Guillermo del Toro, de monsterfilmvirtuoos die mainstream-glorie won met Het labyrint van Pan . Deze marketingtactiek heeft een duidelijk doel: mensen ervan overtuigen dat deze film meer is dan een ketel van gestoofd afval. Ja, Mr. Del Toro heeft dit fiasco mede geschreven en geproduceerd. Maar degenen onder ons die van hem houden, weigeren te geloven dat zijn betrokkenheid veel meer was dan een beetje creatieve leiding en een paar stempels.
Het verhaal begint lauw, wordt saai en verandert dan in pure idiotie: de negenjarige Sally (een passend schattige en sombere Bailee Madison) wordt door haar nalatige moeder gestuurd om bij haar vader te gaan wonen (Guy Pearce, een magnetische acteur die telefoons in elke regel van deze film) en zijn leerboek-vriendin na de scheiding (wie anders dan Katie Holmes?). Natuurlijk kunnen ze niet leven in slechts ieder huis - ze bewonen en restaureren Blackwood Manor, een gotisch herenhuis in Rhode Island vol geheime kamers, schimmige hoekjes en macabere geschiedenis. Zodra Sally arriveert, begint het nachtelijk stoten, de helse beesten komen uiteindelijk tevoorschijn, en hun kartel gaat door met het kwellen van het arme kind terwijl de volwassenen haar geschreeuw negeren en haar gedrag tot overmatige zenuwen opschrijven.
Deze plotformule wordt niet voor niets meer gebruikt dan een toilet van het Havenbedrijf: het werkt. Het vroegrijpe kind ziet dat wat de blinde volwassenen niet kunnen vermoeden, diep krachtig en angstaanjagend kan zijn. Maar het werkt alleen als het kind echt vroegrijp is en als de volwassenen op de een of andere manier aardig/verdraagzaam zijn. Hier hebben we Sally (sinds wanneer noemen moderne ouders hun baby's Sally?) die een totaal gebrek aan zelfbehoud vertoont in het aangezicht van onheilspellende stemmen die uit een kelderriool komen - ze gaat zelfs zo ver dat ze een doos met gereedschap steelt om metaal te verwijderen bouten van een rooster om ze te bevrijden (aangezien 9-jarigen een diepgaande kennis hebben van gereedschap, om nog maar te zwijgen van de kracht van een linebacker). Ondertussen lijkt elke volwassene last te hebben van een ernstig geval van gevoelloosheid - een man komt uit de kelder met een schaar in zijn nek en de huishoudster kan alleen maar staren, terwijl de geaccepteerde remedie voor Sally's doodsbange geschreeuw is: Oh, ik heb haar net aan bed.
Laat me niet eens beginnen over Katie Holmes.
Aan de positieve kant, de film ziet er prachtig uit - alles wat meneer Del Toro aanraakt lijkt een beetje op Het labyrint van Pan , met zijn magisch realisme en canorous gevoel voor de natuurlijke wereld. Niemand anders kan een reeks heggen of een bibliotheek zodanig antropomorfiseren dat ze dreigende schoonheid worden. Het landhuis is prachtig, de raison d'être van de film - elk detail is weelderig en geschoten met elegant classicisme. Zelfs de wezens zien er indrukwekkend uit, met hun skeletachtige gezichten en Skeksis-houding.
Met zoveel visuele kracht om mee te werken, weet regisseur Troy Nixey een paar echte creep-you-out-momenten te beheersen. Maar meestal vertrouwt hij op een enkele fallback om de schrik te wekken: Sally schreeuwt. In de beste horror zijn kinderschreeuwen gereserveerd voor momenten van extreme spanning en onheilspellend - denk aan Tommy Doyle in Halloween of Carol Anne Freeling in klopgeest . Overmatig gebruik van de kinderschreeuw, en je gaat van vlijmscherpe spanning naar Waar zijn mijn %&$ing oordopjes?? Hier krijgen we een 9-jarige die 60 minuten onophoudelijk schreeuwt, terwijl haar ouders niets doen - het is alsof ze vastzit in een buitenwijk van Chuck E. Cheese.
Dit hele debacle is een schande - nadat hij had aangekondigd dat hij niet langer regisseerde de hobbit , kreeg de heer Del Toro een klap op zijn post- Het labyrint van Pan pantser, en deze wash-out brengt hem een stap dichter bij een volledige carrièrebreuk. Het laat maar zien, hoe gepolijst je achtergrond of prachtig je omgeving ook is, als je script onzin is, zit je vast met een totale blindganger.
redactie@observer.com
WEES NIET BANG VOOR HET DONKER
Looptijd 100 minuten
Geschreven door Guillermo del Toro en Matthew Robbins
Geregisseerd door Troy Nixey
Met Guy Pearce, Katie Holmes en Bailee Madison
1.5 / 4
