Kirsten Dunst als Peggy Blumquist en Jesse Plemons als Ed Blumquist in Fargo . (foto: Chris Groot/FX) medicatie om de stofwisseling te versnellen
Als het gaat om tv-soundtracks, zijn er goede muziekaanwijzingen, en er zijn geweldige muziekaanwijzingen, en Fargo Seizoen twee heeft genoeg van beide gehad. En dan, mijn vrienden, zijn er War Pigs. Het orgiastische anti-oorlogslied van Black Sabbath betreedt Palindrome, de verbluffende seizoensfinale van de show, als een letterlijke nachtmerrie - een aanvulling op Betsy Solversons visie op een glorieuze toekomst van Costcos en Game Boys en familiediners, verbrijzeld door de haat en het geweld dat zo diep in deze serie zit. aderen van het land zal het waarschijnlijk nooit schoon worden gepompt. Het is verdomme machtig moment, een teken dat showrunner Noah Hawley, regisseur Adam Arkin en het bedrijf een onwrikbaar begrip hebben van de thema's van hun show en de popcultuur die ze hebben gebruikt om ze vooruit te helpen. En het is ook een profetisch moment. Het lied voorspelt de dag des oordeels wanneer de heersers die verantwoordelijk zijn voor de slachting moeten verantwoorden voor hun misdaden, terwijl al hun plannen en strategieën op niets uitlopen. Als je een beeld wilt van de toekomst van de personages die we het seizoen hebben gevolgd, van koningen en veroveraars tot slachtoffers en overwonnenen, dan heb je er een.
Het begint met de Blumquisten. Op de vlucht voor het toneel van de Sioux Falls Massacre, met zijn architect, Hanzee Dent, in de achtervolging, neemt Ed een schot in de borst, terwijl hij in schaduwen van Geen land voor oude mannen een passerende automobilist wordt ronduit gedood. Ed en Peggy vluchten naar een supermarkt, waar Peggy (naar haar verdienste) een werknemer naar veiligheid laat rennen voordat ze zichzelf en haar gewonde echtgenoot opsluit in een vleeskluis. Terwijl Ed bijkomt van zijn wond, trekt Peggy zich weer terug in fantasieën over de toekomst. Maar dit is een reis die haar man uiteindelijk weigert mee te doen. Peggy, ik denk niet dat we het gaan redden, zegt hij, niet verwijzend naar hun overlevingskansen, zelfs niet naar zijn eigen letsel, dat al snel dodelijk blijkt te zijn, maar naar het lot van hun relatie zelf. Het gewicht van wat ze hebben meegemaakt, heeft eindelijk zijn hoop op een leven samen verpletterd; De versufte blik van acteur Jesse Plemons zegt evenveel over de impact van dit besef op het personage als over het kogelgat in zijn borst. Peggy deinst terug en biedt aan om de dingen terug te brengen zoals ze waren, maar dat kan ze net zomin als ze het bloed terug in zijn lichaam kan pompen. Hoezeer hij er ook spijt van heeft, hij sterft terwijl hij haar dumpt. Ook zij verlaat dit leven, naar een fantasiewereld waarin Hanzee ongewild het vurige hoogtepunt heeft nagebootst van de film uit de Tweede Wereldoorlog die ze eerder op de dag in de hut had gezien. Zelfs een wanhopige laatste poging, met het mes in de hand, tegen haar achtervolger is te verkiezen boven de werkelijke gevolgen van wat zij en Ed hebben gedaan. Ze stippelden een koers uit die rechtstreeks naar Eds dood leidde, maar alles waarvoor ze hadden gevochten om te behouden en te beschermen, was al verdwenen voordat hij zijn laatste adem uitblies.
Je probeert altijd alles te repareren, zegt Ed tegen Peggy voordat hij sterft, in een poging zijn beslissing om haar te verlaten uit te leggen, maar soms is er niets kapot. De tragedie van Peggy is dat voor haar, alles is gebroken, maar de scheuren zijn te fijn voor iemand anders om te zien. Terugrijdend naar Minnesota na haar reddingsoperatie, die werd gearresteerd door Lou Solverson en de ongelukkige, diepbedroefde Ben Schmidt, lijkt ze te zijn hersteld van haar breuk met de realiteit en droomt ze weer van het leven aan de kust, ook al is het deze keer in een gevangeniscel. In een poging om deze persoon te begrijpen, herinnert Lou zich zijn laatste dagen in Vietnam, toen hij getuige was van een wanhopige Zuid-Vietnamese helikopterpiloot die zijn hele gezin vanuit de lucht op het dek van Lou's overvolle schip deponeerde, vervolgens zijn helikopter in zee stortte en naar het strand zwom. veiligheid zelf. Dit staaltje van waanzinnige moed, zo lijkt het, helpt hem de acties van Ed te contextualiseren namens een vrouw wiens karakter hij duidelijk mist: Peggy was de familie van Ed en mannen beschermen hun families ten koste van alles. We doen alsof het een last is, zegt hij, maar het is echt ons voorrecht.
Peggy snapt het niet, maar dat onbegrip is tweerichtingsverkeer. Lou spot aanvankelijk met haar bewering dat ook zij het slachtoffer is van alles wat er is gebeurd nadat ze Rye Gerhardt heeft aangereden: een slachtoffer van wat? Je zou het niet begrijpen, zegt ze. Jij bent een man. Het is allemaal een leugen, legt ze uit, het idee dat vrouwen alles kunnen hebben - dat ze tegelijkertijd een echtgenote, een moeder, een carrièrevrouw en een verlicht wezen kunnen zijn. Haar ervaringen van de afgelopen weken waren in feite dat ze in die waarheid ploegde totdat het haar mentale voorruit verbrijzelde. Op dat moment was alle ontevredenheid van een leven vol genegeerde verlangens, al het narcisme en bedrog dat naar voren kwam als een reactieformatie, elk negatief ding dat zich in de kelder van haar brein had verborgen, zoals de stapels opgepotte tijdschriften onder haar huis, eindelijk verdwenen. kans krijgen op actualisering. Lou's reactie? Er zijn mensen dood, Peggy. Het is minachtend, en in veel opzichten terecht - Peggy zou geen empathie kennen als ze het op straat zou overrijden - maar het laat zien dat zelfs een mens als Lou zo verstrikt is in de lasten van het man-zijn dat de lasten van het zijn een vrouw wordt geconfronteerd met een zware strijd om erkenning. Als dat Hanzee was achter in de politieauto, pratend over het trauma van zijn ervaringen als tunnelrat, zou Lou hem waarschijnlijk niet zo kort hebben stilgelegd. Niets wat Peggy en Lou overkwam, van de dood van Rye Gerhardt tot de arrestatie van zijn moordenaar, bracht hen dichter bij elkaar.
Crossfire is één ding, maar degenen die de oorlog voerden, kregen zelf klappen. Trouw aan Joe Bulo's belofte, werd elke Gerhardt van de aardbodem geveegd, het hele lot teruggebracht tot een montage van lijken in de eerste minuut. Maar hun zegevierende vijand, Mike Milligan, verging het niet veel beter. In een beweging die het enthousiasme van de historische hotshots over wie hij zoveel weet, combineert met de humor van degenen die over hen schreven, reizen hij en zijn overgebleven Kitchen Brother naar de boerderij van Gerhardt, waar ze de bejaarde kok van de familie bevrijden van slavernij en de moord op de hippe huurmoordenaar van Buffalo die ze hadden ingehuurd. Mike brengt de hele tijd door in zijn gebruikelijke goede humeur en deelt wijsheid uit over goden en koningen, categorieën waarin hij zichzelf nu plaatst. Vandaag is mijn kroningsdag, verkondigt hij, zijn onderwerp verzekerend dat Amerika inderdaad koningen doet: Oh, dat doen we, dat doen we. We noemen ze gewoon iets anders.
Zijn regering is van korte duur. Zijn baas in Kansas City heeft een andere functie voor hem in gedachten: middenkader. In plaats van te heersen over het territorium dat hij heeft veroverd, gaat hij het op afstand helpen beheren in een klein hoofdkantoor, waar hij zijn dagen zal doorbrengen met zich conservatief te kleden en formulieren in drievoud in te dienen. Hij stortte zich met hart en ziel in het vermoorden van zijn weg naar de top van de Minnesota-voedselketen, en in ruil daarvoor kreeg hij een bureaubaan. Mike's lot is als het einde van Goede Jongens als Henry Hill de rest van zijn leven als een schnook moest leven terwijl hij technisch nog voor de maffia werkte. Het reduceert de grootsheid van zijn persoonlijkheid en acties zowel tot een whoopee-kussen.
Maar tot pure verbazing liet Hanzee Dent ze allemaal verslaan. Dit was nu natuurlijk al verschillende afleveringen het geval, toen de Indiaanse handhaver langzaam naar het midden van het verhaal ging en vervolgens uitgroeide tot een van de meest meeslepende en ontroerende personages van het jaar, zelfs toen zijn aantal doden omhoogschoot. Gezien de uitkomsten waarmee aanhangers van het archetype sad-killer doorgaans worden geconfronteerd, weet ik niet zeker of iemand verwachtte dat hij het levend zou redden. Maar niet alleen overleeft Hanzee, hij bloeit. Hij neemt de nieuwe naam Moses Tripoli aan. Hij krijgt een facelift die daarbij past. Hij neemt een doofstomme jongen en zijn beste vriend onder zijn hoede na het vermoorden van hun pestkoppen, waardoor ze op eigen kracht wrede moordenaars worden. Uiteindelijk, zo lijkt het, zet hij de koningen van Kansas City af, wie ze ook zijn, en grijpt hij zelf de troon van het Fargo georganiseerde misdaadcircuit. We hebben zijn heerschappij eerder gezien, in feite: hij is de heer Tripoli, de vraatzuchtige misdaadbaas die we vorig jaar kort hebben ontmoet ... voordat hij werd vermoord, voornamelijk om te lachen, door Lorne Malvo, buiten beeld, terwijl een verheerlijkte Key & Peele-schets speelde in de voorgrond. Dus de grote tragedie van Hanzee Dent, het verzengende verhaal van anti-inheems racisme, de triomf van de KC-menigte over de Gerhardts, Hanzee's terugkeer buiten het seizoen en wraak en aan de macht komen in zijn nieuwe identiteit - tegen de tijd dat vorig seizoen afgelopen was omhoog, het maakte allemaal niets meer uit. De hele verhaallijn van seizoen twee was in wezen voorbij voordat het zelfs maar begon. De Hanzee is Mr. Tripoli-knevel is verre van een truc met paaseieren, het meest nihilistische statement van het seizoen.
Toch eindigt het met een opbeurende toon, waar alle aanwijzingen waren die we anders zouden krijgen. Betsy Solverson overleeft haar gezondheidsangst, waarvan nu is onthuld dat het een bijwerking is van de experimentele pillen die ze slikte om haar kanker te behandelen in plaats van een gevolg van de kanker zelf. Haar vader, Hank Larsson, overleeft ook zijn schot. En als zij, hij en Lou weken later herenigd worden, laat zelfs Betsy's eerdere ontdekking van haar vaders schijnbaar manische gekrabbel van een buitenaards alfabet hen niet ontsporen. Om te beginnen hebben hij en Lou een buitenaards ruimtevaartuig gezien. (Misschien laat die subtekst achterwege, zegt de oudere agent tegen zijn schoonzoon in termen van hoe de UFO in hun rapport zou moeten voorkomen.) Maar wat nog belangrijker is, Hanks uitleg is persoonlijk, diepgaand en, eerlijk gezegd, mooi. Na de dood van zijn vrouw, en te midden van de aanhoudende psychologische littekens van de Tweede Wereldoorlog, begon Hank het idee te onderzoeken van hoe alle levende wezens, of ze nu van verschillende kanten of verschillende werelden zijn, communiceren. Miscommunicatie - is dat niet de oorzaak ervan? vraagt hij, een echo van zijn ontmoeting met Mike Milligan weken eerder, toen de charmante huurmoordenaar hun vermogen tot een redelijk gesprek aangaf als de reden dat ze beiden de ontmoeting levend konden verlaten. Als er een universeel begrepen taal was, als er waarden waren waar we het allemaal over eens zouden kunnen zijn, zouden we dan alle conflicten, het geweld, de brutaliteit kunnen vermijden? Het idee, zegt Hank, werd al snel alles wat hij kon bedenken. Je bent een goede man, zegt Betsy tegen hem. Nou, daar weet ik niets van, antwoordt hij, zijn stem bijna onmerkbaar brekend met dank aan een nooit-betere Ted Danson. Maar ik denk graag dat ik goede bedoelingen heb. Inmiddels hebben we de toekomst gezien, en zelfs op zijn rooskleurigst is het een toekomst die Betsy en Hank niet lang omvat. Maar voor nu zijn voor deze karakters goede bedoelingen voldoende om ze te behouden. Als de uitkomst vaststaat, als rijken altijd afbrokkelen, als koningen onvermijdelijk uit de gratie vallen, zijn misschien goede bedoelingen het enige dat telt.
