Michelle McNamara en Patton Oswalt in Ik zal weg zijn in het donker .Met dank aan HBO jennifer jason leigh snelle tijden ridgemont high
Aan het einde van de vierde aflevering van de HBO-documentaireserie Ik zal weg zijn in het donker , komiek Patton Oswalt's stem wordt verwoed horen praten met een 911-operator. Michelle McNamara, zijn vrouw en de auteur van Ik zal weg zijn in het donker – de bestverkochte roman over waargebeurde misdaad waarop de zesdelige tv-serie is gebaseerd – was op 46-jarige leeftijd in haar slaap overleden.
De serie onderzoekt het onderzoek van schrijfster Michelle McNamara naar de donkere wereld van een gewelddadig roofdier dat ze de Golden State Killer noemde en die ook bekend stond als de East Area Rapist. Joseph James DeAngelo, die vorig jaar eindelijk werd gepakt, terroriseerde in de jaren zeventig en tachtig vrouwen en mannen langs de kust van Californië en liet tientallen slachtoffers van verkrachting en moord achter in zijn kielzog. Ik zal weg zijn in het donker — geregisseerd door Oscar-genomineerde en Emmy-winnende regisseur Liz Garbus, samen met Elizabeth Wolff, Myles Kane en Josh Koury — is een meeslepend onderzoek naar de macabere preoccupatie met echte misdaad en hoe de vastberadenheid van een vrouw om deze cold case aan het licht te brengen haar haar uiteindelijk kostte leven.
De langverwachte gevangenneming van DeAngelo haalde de internationale krantenkoppen toen het gebeurde. Maar McNamara - de persoon die het definitieve boek schrijft dat heeft geleid tot zijn uiteindelijke arrestatie - en haar dood is een minder bekend aspect in het donkere verhaal. In de vijfde aflevering van vanavond, Monsters Recede but Never Vanish, wordt het plotselinge overlijden van McNamara uitgepakt en onderzocht door haar familie, vrienden, collega's en het meest hartverscheurend door Oswalt zelf.
Als je niet over verdriet praat, kan het zijn positie in je opbouwen en versterken en je beginnen te immobiliseren, zegt Oswalt in de aflevering. Maar hoe meer zuurstof je het geeft, [het krijgt daar niet de kans voor].
Afleveringsregisseur en serieproducent Wolff vertelt Braganca dat het een bijzonder louterende aflevering was om te maken. Het regie- en productieteam wist altijd dat ze wilden opbouwen naar de dood van McNamara, waarbij ze zowel met de bekende als onbekende aspecten van de situatie moesten worstelen. Wat wel bekend is, is dat McNamara op 21 april 2016 in haar slaap stierf aan een mix van voorgeschreven medicijnen. Alle aanwijzingen wijzen erop dat het per ongeluk is. Maar haar al lang bestaande, zelfmedicerende gewoonten worden ook overal weergegeven. Pijnstillers staan gelijk aan vreugde, schrijft ze op een gegeven moment in haar dagboek na een postpartumdepressie. En in 1993 schreef ze: Ik heb waarschijnlijk een op chemicaliën gebaseerde depressie. Wolff gelooft niet dat dit het teken aan de muur was voor McNamara, maar eerder dat het verwijst naar de schadelijke informele zelfmedicatiemaatschappij waar ze onbewust deel van uitmaakte.
Op zoek naar deze voorlaatste aflevering van Ik zal weg zijn in het donker , praatte Braganca met Wolff over het opbouwen van spanning in het vertellen van documentaires en hoe, in dit geval, de serie was ontworpen om te bouwen aan de dood van McNamara en de nasleep ervan.
Waarnemer: De manier waarop de spanning wordt opgebouwd Ik zal weg zijn in het donker - en zelfs eb en vloed - is als een Hollywood-thriller. Wat waren de beslissingen die nodig waren om zo'n spanning te creëren?
Elizabeth Wolff: Vanaf het begin bespraken we allemaal hoe we wilden leiden met actie in plaats van verklarende verhalen. We hebben allemaal een documentaire achtergrond waar veel wordt verteld en niet veel wordt getoond. Dus kozen we onze redacteuren en bouwden ons team rond mensen die echt actie en drama wilden laten zien en manieren wilden vinden om scènes te maken die meer verhalend dan documentair aanvoelden. Omdat we Michelle's buitengewone literaire gaven hadden, voelden we dat er een unieke kans was [in] een narratieve-doc-hybride - zoals in, dit is een documentaire, maar we wilden verhalende apparaten in onze verhalen opnemen.
We hebben twee hoofdinterviews met Patton gedaan, en degene die je in aflevering vijf ziet, is zijn tweede. Liz dirigeerde het, en ik herinner me dat ik in de andere kamer met mijn koptelefoon luisterde met een andere producer en we waren gewoon aan het huilen.
Er zijn nogal wat verhaallijnen in deze show, maar de twee belangrijkste dramatische verhaallijnen lijken zich te concentreren rond McNamara en de Golden State Killer (GSK). Wat waren doelen met het samen weven van die?
Wanneer we het verhaal van de GSK zouden vertellen, zou het zo intens worden dat we het instinctief zouden opbreken, waardoor de kijkers de kans kregen om uit de duisternis van het GSK-verhaal te ontsnappen met een klein beetje van Michelle's verhaal. Maar zoals je ziet, begint het uiteindelijk te veranderen. Michelle wordt het donkerdere verhaal, en in aflevering vijf wordt de genetische genealogische jacht een soort opluchting die je krijgt van de duisternis van het verkennen en uitpakken van Michelle's dood.
De show geeft enkele hints over Michelle's pilgewoonte in de eerste vier afleveringen. Het was zo interessant - en verwoestend - om het op deze manier te laten spelen, omdat haar dierbaren, zelfs haar man, duidelijk niet beseften welke schade het aanrichtte. Wat waren beslissingen rond die verhaallijn?
Het verhaal van Michelle was vanaf het begin het meest interessante deel van deze serie voor mij. Ik ben daarin waarschijnlijk niet de enige - zoveel van onze geassocieerde producenten en redacteuren voelden zich echt aangetrokken tot dit mysterie en hoe Michelle als een venster op ons allemaal diende, zowel in onze culturele fascinatie voor echte misdaad als als creatieveling. Ik zag haar verhaal als het portret van een kunstenaar als jonge moeder die haar stem probeert te vinden en het vak van schrijven probeert te leren. Ik herkende me echt in die strijd. Dus toen hij op dit punt van haar dood kwam, zaten we er in zekere zin allemaal echt op te wachten. Alsof dit iets was dat we zelf moesten begrijpen. We hebben twee hoofdinterviews met Patton gedaan, en degene die je in aflevering vijf ziet, is zijn tweede. Liz dirigeerde het, en ik herinner me dat ik in de andere kamer met mijn koptelefoon luisterde met een andere producer en we waren gewoon aan het huilen. Omdat we zo close waren geworden met Michelles leven, was het verschrikkelijk om Patton over haar dood te horen praten. 
Met de steun en begeleiding van Liz Garbus, die er altijd voor zorgt dat we geen grens overschrijden, wist ik dat we deze interviews konden gebruiken op een manier om de waarheid te onthullen, maar niet prescriptief, vertelt afleveringsregisseur Elizabeth Wolff aan Braganca. Afgebeeld: Patton Oswalt en Liz Garbus maken Ik zal weg zijn in het donker .Met dank aan HBO
Welke interviews heb je afgenomen voor die aflevering?
In februari 2019 vloog ik weer naar Chicago om haar broers en zussen te interviewen. Dat waren echt moeilijke interviews - in veel opzichten moeilijker dan het interviewen van de GSK-overlevenden, die waren: werkelijk ook harde gesprekken. De McNamara's werden in de schijnwerpers gezet omdat de dood van hun jongere zus al deze aandacht kreeg vanwege haar beroemde echtgenoot en het werk dat ze aan het boek deed. Dit waren gewone mensen die het al moeilijk genoeg hadden om onderling over de realiteit van Michelles dood te praten, laat staan dat ze het deden met een vreemde met drie camera's in hun gezicht. Ik herinner me dat ik mezelf na die interviews betrapte op een diepe zucht en een groot verdriet voor hen voelde, en een groot verantwoordelijkheidsgevoel om haar verhaal te vertellen. Ik denk dat dit vaak gebeurt als je betekenisvolle en complexe verhalen vertelt in documentaires - je bewandelt die fijne lijn van inbreuk op de privacy van privépersonen.
We wilden Michelle niet diagnosticeren; we zouden niet met de vinger wijzen en zeggen: dit is het probleem. Omdat we het niet weten.
Dus hoe heb je dat voor elkaar gekregen terwijl je ook licht wierp op de verslaving en dood van McNamara?
Met de steun en begeleiding van Liz Garbus, die er altijd voor zorgt dat we geen grens overschrijden, wist ik dat we deze interviews konden gebruiken op een manier om de waarheid te onthullen, maar niet om voorschrijvend te zijn. We wilden Michelle niet diagnosticeren; we zouden niet met de vinger wijzen en zeggen: dit is het probleem. Omdat we het niet weten. Soms zijn deze dingen onkenbaar. We lazen allemaal dit geweldige boek dat ongelooflijk veel invloed had op hoe we met Michelles verhaal omgingen: Perfecte waanzin: moederschap in tijden van angst door Judith Warner. De stelling is dat de cultuur waarin we leven, met zijn eisen aan vrouwen en moeders om alles te doen, perfect te zijn, succesvol te zijn in hun carrière en de beste moeder te zijn, mensen gek kan maken. En het zegt dat in plaats van te stoppen en naar de moeilijke dingen te kijken, je je carrière vermijdt door geobsedeerd te raken door het verjaardagsfeestje van je kind en je de stress van je gezinsleven vermijdt door geobsedeerd te zijn door je carrière. Deze kortetermijnoplossingen, zoals zelfmedicatie, helpen voorkomen dat de grotere problemen worden aangepakt. Dit is een thema in deze serie - zoals bij Pattons ervaring van verdriet of de coping-mechanismen van de overlevenden - dat als je niet het harde werk doet om naar de donkere dingen te kijken en het uit je te laten komen, het je levend zal opeten .
Dit interview is voor de duidelijkheid bewerkt.
