Juliette Binoche in High Life.A24 Als je oordeelde Hoog leven gewoon door zijn log-lijn, zou het een nieuwe Ridley Scott-film kunnen zijn.
Het volgt een bemanning van ter dood veroordeelde gevangenen, geleid door de sinistere Dr. Dibs (Juliette Binoche, haar middellange haar meer Prerafaëliet dan Space Age), terwijl ze op een gedoemde missie worden gestuurd namens een verwoeste aarde. Het doel? Schijnbaar is het om energie te oogsten uit een zwart gat. Maar de niet zo goede dokter heeft andere plannen en voert vruchtbaarheidsexperimenten uit op de gevangen bemanning, waaronder de zwijgzame Monte (Robert Pattinson), die vader wordt van een baby ondanks zijn vergeefse pogingen om zijn lichaamsvloeistoffen voor zichzelf te houden.
In de praktijk heeft Claire Denis - die haar dertiende film regisseerde en de eerste in het Engels - een meer hoogmoedig toongedicht gemaakt met een genregevel. Het is misschien niet iets dat het meeste publiek gewend is.
In plaats van zich te houden aan een traditionele structuur met drie bedrijven of een lineair plot, haalt Denis haar vertelelementen uit het zwarte gat waar het boxy, lo-fi ruimtevaartuig van de film naartoe raast. (De bekende IJslands-Deense conceptuele kunstenaar Olafur Eliasson ontwierp het schip en zijn vuile interieurs.) De tijd draait om zichzelf: het ene moment laat Monte terloops de lichamen van overleden bemanningsleden in de ruimte vallen, hun levenloze vormen drijven eindeloos in hun ruimtepakken; de volgende zie je een hand een appel in een put laten vallen. Was het een herinnering of een droom? Waarom gaan bemanningsleden steeds om zoals de tien kleine Indianen van Agatha Christie? In plaats van vragen te beantwoorden, verzamelt de regisseur raadsels bij elke nieuwe opname, of het nu een close-up is van Pattinsons spookachtige blauwe ogen of een brede opname van de pulserende nevel van de ruimte.
Als dit allemaal nogal existentieel lijkt, wees gerust dat Denis net zo geïnteresseerd is in de fysieke aard van het bestaan; inderdaad, weinig films in de recente geschiedenis zijn meer gericht op biovloeistoffen dan deze. (De gevangenen overleven en houden een Eden-achtige tuin aan boord, groen en vol pompoen, dankzij een grijswaterrecyclingsysteem.) Om de eentonigheid van ruimtereizen te verlichten en omdat seksueel contact verboden is (hoewel er niemand in de buurt is om deze af te dwingen) regels), is er een plezierkamer waar, in een sculpturaal decor dat een outtake van Matthew Barney's De Cremaster-cyclus , vindt Binoches arts vrijlating.
Pattinson, wiens post-vampierfilmcarrière Twihards heeft geïntroduceerd bij de grote regisseurs van de hedendaagse Europese cinema, is al vroeg geweldig als hij reageert op zijn jonge costar. Maar het is waar dat naarmate de film vordert, hij een beetje verdwaald lijkt, niet in staat om het middelpunt van zijn personage te vinden. Van de cast heeft alleen Binoche, een frequente Denis-medewerker, een warmbloedig, volledig gerealiseerd personage gecreëerd. 
Claire Dennis.A24
Maar zaken van karakter en plot zijn hier minder van toepassing dan stemming, gevoel en concepten. Denis is een filmmaker die in staat is om de meest onuitsprekelijke aspecten van de menselijke ervaring permanent te maken en ze vast te leggen als vuurvliegjes in een pot. Dit is een film waarin onverzoenlijke contrasten - intimiteit en isolement, hoop en onheil - niet alleen hetzelfde schip delen, het zijn stapelbedden.
En hoewel het allemaal nogal verwarrend is, is het ook bijzonder en ontroerend, vooral als je jezelf afwijst van het idee dat films bedoeld zijn om zichzelf te verduidelijken als ze hun einde naderen. In het geval van Hoog leven , het mysterie verdiept zich met elk moment dat je deelt met deze film terwijl het duwt, of liever afdrijft, naar een onuitsprekelijke en overweldigende vraag ...
Om TS te parafraseren Eliot, O, vraag niet: Wat is er? Het punt hier is het bezoek.
