Sandra Bullock, in het midden, in Ons merk is crisis . Sommige films komen gewoon uit de parachute met het gebrandmerkt van mislukking. Ons merk is Crisis , die tijdens het recente Toronto International Film Festival in première ging onder ongeïnteresseerd gekreun, is een enorm ongelijk en commercieel gedoemd voertuig voor Sandra Bullock, geproduceerd door haar vriend George Clooney, geschreven door de pretentieuze Peter Straughan die een vergeten monster schreef genaamd De mannen die naar geiten staren voor Mr. Clooney zes jaar geleden, en geregisseerd door David Gordon Green, de wankele, tweederangs regisseur die verantwoordelijk is voor zwakzinnige blindgangers als Ananas Express en, meer recentelijk, de ramp met Al Pacino, Mangelhoorn .
| ONS MERK IS CRISIS Geschreven door: Peter Straughan |
Hun collectieve energie verspillen aan Ons merk is Crisis , hebben ze een slordige puinhoop bedacht over de spindoctors die veel geld krijgen om politieke verkiezingen te manipuleren, wat een voorbeeld is van wat er tegenwoordig mis is met films - ijdelheidsprojecten gemaakt met arrogante minachting voor het publiek door vrienden met veel geld en niet veel serieuze culturele referenties, die elkaar om gunsten vragen om films te maken die niemand wil zien - allemaal ernstige gebreken waarvoor meneer Clooney beroemd is.
In een rol die oorspronkelijk was geschreven voor de heer Clooney, speelt mevrouw Bullock Calamity Jane Bodine, een cartooneske politiek strateeg gebaseerd op de rechterhand van president Bill Clinton, James Carville, die werd ingeschakeld om het brein achter de verkiezing van een Boliviaanse president in 2002 te zijn. in wie niemand veel vertrouwen had, inclusief Mr. Carville.
In de film, die materiaal fictionaliseert uit een veel betere documentaire met dezelfde naam uit 2005 van Rachel Boynton, is het personage van Carville veranderd in een vrouwelijke eikel die uit pensionering komt om nog een verkiezing te regelen - deze keer, voor impopulaire, do- niets voormalige Boliviaanse president Pedro Castillo. Jane's credo is dat ik mezelf overal in kan laten geloven - als het geld maar goed is. Maar de belangrijkste reden dat ze voor deze baan smoorverliefd is, is omdat de tegenstander van haar kandidaat wordt vertegenwoordigd door haar rivaliserende politieke campagnecoach en aartsvijand Pat Candy (een kale Billy Bob Thornton). Bedoeld als een cynische kijk op het soort 20e-eeuwse verkiezingscampagnes waarin corruptie vaak de kansen overweldigt, zweeft en dreunt en schakelt de film zo vaak dat het nooit zo grappig, puntig, geelzuchtig of slim is als het had kunnen zijn, en veel minder politiek belangrijk dan het zou moeten zijn.
In plaats van zich te concentreren op de verkeersdrempels waarmee Jane geconfronteerd wordt bij haar aankomst in Zuid-Amerika - een kandidaat van middelbare leeftijd met een slechte staat van dienst, geen enthousiasme voor de baan en geen charisma - verspilt de film een buitensporige hoeveelheid tijd aan het tonen van Jane als een potentiële zelf verliezer. De focus ligt niet op de kandidaten maar op de hotshot strategen, die voor niets terugdeinzen om elkaar te verslaan. Terwijl de twee politici, die allebei slechts enkele centimeters boven de status van oplichters staan, hun campagnes voeren, doen hun twee adviseurs er alles aan om ze te saboteren. Ze zijn allemaal meedogenloos. Om het nog erger te maken, Jane is een duizelige, jetlag, kroeshaar met rode, gezwollen ogen, evenals een geschiedenis van storingen, mislukte banen, depressie en een zwakke dikke darm. De humor sluit niet altijd even goed aan bij de serieuze politieke conflicten (de constante kotsscènes zijn ronduit dwaas), en het happy end, hoewel gebaseerd op de realiteit, is niet overtuigend en naïef. De ster maant zelfs het publiek vanuit een busraam in één grap die teleurstellend plat valt, geen woordspeling bedoeld.
Het is interessanter om te zien hoe Jane worstelt om van haar koude, conservatieve kandidaat een warme en sympathieke winnaar te maken, zelfs als hij een kiezer in het gezicht slaat. Ze herwint tijdelijk haar oude creatieve pit, verandert het gênante incident in heroïek op de voorpagina's, verkoopt Bolivia als een land in crisis en Castillo als de enige man die de handen uit de mouwen kan steken en het kan redden. Maar Pat Candy heeft ook een paar troeven in petto. Het uitdoven door valse advertenties, onoprechte slogans en valse beelden die valse beloften garanderen, het is Godzilla vs. Mothra totdat je wenste dat ze allebei dood waren. De dialoog is gruwelijk. De locaties in Puerto Rico en La Paz zorgen voor een tropische sfeer. Zoe Kazan, Anthony Mackie, Scoot McNairy en Joaquim de Almeida zijn verkwistende leden van de onderbenutte ondersteunende cast, en Ons merk is crisis komt neer op een tandeloze oefening in gemiste kansen die half waarschuwend, half politieke satire en merkwaardig onbeduidend is als beide.
