Pooch Hall als Daryll, Katherine Moennig als Lena en Liev Schreiber als Ray Donovan.Foto via Michael Desmond/Showtime Moeten we veel aandacht besteden aan? Ray Donovan überhaupt? De hele show voelt ontworpen om te worden bekeken door mensen op hun telefoon, of in een bar waar ze de dialoog maar half kunnen horen. Keer op keer voelt het alsof we worden geleid in een verhaal dat thematisch niet echt logisch is, vooral als het gaat om de gevolgen van de acties van mensen.
Neem bijvoorbeeld Mick. Zijn hele seizoen is besteed aan het omgaan met consequenties. Hij stal geld, liet het terug stelen, en stal het weer terug. Hij ging naar de gevangenis om zijn gezin te beschermen, en stapte toen onmiddellijk uit. Zelfs deze week wordt het trauma van het verlies van Sylvie in zijn mislukte overval op Primm teruggebracht tot een paar regels dialoog. Mickey's overmoed of Sylvie's dood heeft geen gewicht in de schaal gelegd, omdat de show echt niet aangeeft dat het hoe dan ook veel scheelt. Ik weet eerlijk gezegd niet of Mickey's boog dit seizoen zal worden ingepakt met een klap op de pols van Abby, of Bill Primm die uit het graf komt en Mickey met hem mee de koude aarde in sleept. Ray Donovan doet alsof we het verschil niet kunnen zien tussen organische groei en repercussies, en gewoon rechttoe rechtaan gemaksschrijven.
Over handig gesproken, we slaan de planningsfasen van Ray's nieuwe schema over, dat hij heeft bedacht tussen het einde van de laatste aflevering en het begin van deze. We duiken er meteen in, terwijl Lena, Ray en Daryl de galerij bewaken, waar Waller Dimitri's onschatbare kunst laadt. Ray leidt Waller en de bewakers af terwijl Lena en Daryl er met de goederen vandoor gaan. In een tijdsbestek van vijf minuten (inclusief het eerder verschenen segment) is Ray van een rat in een doolhof veranderd in het onderhandelingsmiddel tegen Dimitri van zijn leven. Laat het nooit gezegd worden dat deze show niet ... voortstuwend is. Ook hey, Daryl kan tenminste eindelijk iets leuks doen. Hij staat al een tijdje in de marge.
Ook terug van de bank: Bridget! Ze krijgt deze week twee hele scènes en ze doen er allebei toe! Ten eerste krijgen we Ray met wat een-op-een dochtertijd. Hij zegt haar binnen te blijven, en ondanks zijn afwezigheid houdt hij heel veel van haar (dit kunnen ook de schrijvers zijn die een beetje projecteren). Bridget is later op de hoogte van een telefoontje tussen Abby en haar arts, die, verbijsterd door de aanwezigheid van haar dochter, de borstamputatie afwijst. De muren komen steeds dichterbij bij Abby, en door te kruipen, bedoel ik sluipen , om het tempo van de rest van de verhaallijnen bij te houden. Tegenwoordig kost het een beetje moeite om kanker (en veel minder matriarchborstkanker) niet als een saai, lui plotapparaat te laten lijken. Er is niet veel bewijs van deze inspanning.
Er is deze keer ook een rare spil met Abby wanneer, voordat Ray met Dimitri omgaat, ze hem vertelt dat hij Sonia had moeten vermoorden. Dit is volledig in tegenspraak met vorige week, toen ze hem vertelde haar niet te vermoorden, zelfs als je dat zou moeten. Het was een geweldige regel die de unie van Ray en Abby benadrukte, terwijl ze ook een belangrijk verschil benadrukte. Deze week niet zo veel. Ray's acties gingen ALTIJD over het beschermen van het gezin. Ik koop of waardeer Abby's snelle dienst niet.
Op zijn minst krijgt Terry deze week de kans om de emoties te overwinnen, te beginnen met zijn succesvolle date met de agent die hij mee uit vroeg. De volgende ochtend in bed vertelt hij haar alles over zijn tijd in de gevangenis voor een gewapende overval, en de tijd dat hij werd neergeschoten. Hij vertelt haar dat hij zich op straat voelde sterven, en terwijl hij doodbloedde, hoorde hij een stem tegen hem zeggen: Na pijn is er liefde. Lady cop wordt weggeblazen door deze uitbarsting van emotie, terry vertellend dat er koffie in de keuken is, voordat ze naar haar werk vertrekt. Het kan vanaf hier alleen maar beter worden, Terry.
Behalve dat het niet kan.
Ik zal je vertellen, zodra ik dat stromende water hoorde, was ik bang voor wat er met Marisol zou gebeuren. Haar dood door zijn hand is heel logisch, aangezien Hector hoort dat hij zijn dochter verliest, en Marisol geen tekenen vertoont dat ze haar campagne tegen haar broer vertraagt. Toch was het wonderbaarlijk goed uitgewerkt. De spanning tussen de twee als ze hem uitkleedt voor het bad (verhoogd zowel door wat er duidelijk gaat gebeuren als, weet je, het feit dat ze broers en zussen zijn) is goed gespeeld, en de plotselinge uitbarsting van geweld als Hector haar verdrinkt in het bad gaat precies zo lang mee als zou moeten.
Minder uitgebalanceerd is de karakterisering van Dimitri, die ondanks al zijn reputatie niet echt bij mij past als een imposante schurk. Zijn ontmoeting met, en de daaropvolgende vernedering van Butch Kramer, voelt zacht aan en fungeert eigenlijk alleen als een manier om ons eraan te herinneren dat Ray nog steeds betrokken is bij de Hollywood-fixer-business, en dat bedreigd worden door verschillende Oost-Europese gangsters een bijzaak is. Serieus, deze Russische boog is opgeblazen, te lang en onverstandig. Zelfs Dimitri's moord op Waller verandert niet veel, want wie geeft er om Waller? Dimitri zegt tegen Ray dat hij zijn kunst terug moet krijgen, en dat Ray hem veel verschuldigd is... dus... net als voorheen, maar nu is het kunst in plaats van Sonia? Waarom hebben we dit überhaupt gedaan?
We eindigen in ieder geval met een goede, definitieve noot. Ray behandelt het lichaam van Marisol, parkeert haar auto op een brug, sms't Hectors telefoon en gooit haar in het water. Ik ben benieuwd of Ray en Hector nog meer tijd krijgen om dit te verwerken. De Russen kunnen op de deuren slaan wat ze willen, maar uiteindelijk is het de liefde, pijn en strijd van de familie die Ray drijft, en Ray Donovan .
