(500 zomerdagen , misschien kijken als een voorspelbare romantische komedie - er is de schattigheid van het paar, een slimme zang-en-dansscène, een montage, een aanstekelijke nostalgische soundtrack met de Smiths, Belle en Sebastian en Regina Spektor - maar in feite is dit een film over liefde geschreven door twee twijfel: Scott Neustadter, 32, en Michael H. Weber, 31. De twee vrienden ontmoetten elkaar tien jaar geleden toen de heer Neustadter de heer Weber inhuurde als stagiair bij een productiebedrijf in Tribeca. Ze deelden de gemeenschappelijke wens om een relatieverhaal van Cameron Crowe, Woody Allen, te schrijven, iets waar Hollywood een beetje voor terugdeinsde, zei meneer Neustadter.
En dat hebben ze ook! (500 zomerdagen , geregisseerd door Marc Webb, is een bitterzoete en volledig herkenbare film voor iedereen die de desillusie heeft geleden van een onbeantwoorde liefde of die verdwaasd is geraakt terwijl ze elkaars hand vasthielden in Ikea. ( The New York Braganca's Rex Reed schreef Iheb sindsdien niet meer zo mooi gedeeld sinds de universiteitsleeftijd Pracht in het gras .) Joseph Gordon-Levitt speelt onze held, Tom, een ongegeneerde romanticus die de pech heeft hard te vallen voor zijn innemende collega Summer (Zooey Deschanel), een pragmaticus als het gaat om zaken van het hart. De film stuitert uit chronologische volgorde te midden van de 500 dagen van een niet-overeenkomende affaire, een routekaart van verliefdheid naar verwoesting. De waarnemer kreeg de kans om met meneer Neustadter en meneer Weber te praten en probeerde de liefde, de Smiths en het verval van de rom-com te doorgronden.
Het lijkt erop dat veel inspiratie is gehaald uit oudere romantische komedies, waarvan je zei dat je het gevoel had dat Hollywood was weggekomen.
SN: Het kwam allemaal door afwijzing. Ik werd afgewezen, ik moest iets afwijzen. Al mijn woede ging over het afwijzen van de laatste 20 jaar of zo van deze Hollywood-romances, waar als je op Matthew McConaughey lijkt, het goed met je gaat. Ik kon me niet inleven in al die dingen. We zouden films kijken zoals Annie Hall , en Het appartement . De afgestudeerde betekent het meest voor mij.
De afgestudeerde wordt vroeg in de film verwezen wanneer een van de personages het blijkbaar verkeerd interpreteert.
NL: Ik denk dat De afgestudeerde zou mijn leven eigenlijk hebben verpest.
Hoezo?
SN: Het verwrong me, omdat het me deed denken dat romantiek iets was waar er altijd werd gerend en tegen elkaar werd geschreeuwd en het was net een drama, de hele tijd. Dat is waar ik romantiek mee associeerde. Het had een achtbaan zijn. Het komt helemaal uit die film en ik ben er dol op
MG: En ook omdat elke keer dat je met een meisje uitgaat, je nu met haar moeder naar bed gaat, maar dat is iets heel anders.
SN: Het is ongeveer hetzelfde verhaal dat we vertellen: een personage dat denkt dat het antwoord in iemand anders ligt. Als hij deze vrouw wint, zal hij gelukkig zijn. En ons karakter is precies hetzelfde. En pas als hij zich realiseert dat geluk binnenin ligt, is hij in staat om zijn shit een beetje op orde te krijgen.
Een van de verschillen tussen deze film en andere recente romantische komedies is dat het deze keer een man is die we zien smachten.
SN: We waren echt aan het schrijven over ons en onze vrienden en jongens die we kenden. Pas later realiseerden we ons dat de meeste jongens meer zo zijn dan de manier waarop ze in de films worden afgebeeld. Wie zit er niet bij hun mannelijke vrienden en praat over de datum waarop ze gisteravond gingen?
MW: Het is zo frustrerend omdat er een andere gevoeligheid is. We hoeven geen namen te noemen, maar er zijn tv-programma's en films - ik ken die jongens niet. Ze komen van een andere planeet. Een vriend van hen krijgt een vriendin en ze lachen hem uit. Ze praten niet over hun relaties, ze praten niet over hun gevoelens. Jongens praten de hele tijd over deze dingen. Scott en ik wel. Onze vrienden wel. Het is een eerlijker beeld van hoe mannen zijn, zeker dat we nu op de leeftijd zijn.
Het kwam eigenlijk bij me op hoe sommige van mijn mannelijke vrienden zouden reageren als ik hen een romantische komedie zou aanbevelen.
SN: We hadden een gratis naaktscène moeten opnemen, zodat je tegen je vrienden kunt zeggen: 'Oh man, er is deze ene scène, boobies, het is geweldig.'
Vooral de soundtrackthe Smiths, is een groot deel van de film.
SN: We krijgen zoveel shit over Tuin Staat , vanwege onze liftscène waar ze het over de Smiths hebben. Maar ik heb het gevoel dat er een steno is met mensen als we het over de Smiths hebben. Het is niet alsof het personage tegen hem zegt: 'Hier is deze indieband waar je naar moet luisteren waar niemand naar luistert.' Het is meer van: 'Je bent een Smiths-fan en ik ben een Smiths-fan. Jij en ik kunnen naar de volgende stap gaan. We weten al dat we hetzelfde denken.'
Was het moeilijk om alle verwijzingen naar muziek en popcultuur in de film te krijgen?
SN: We hadden geen erg groot budget en we hadden zeker veel muziek die duur zou worden. Marc en ik zijn uiteindelijk gaan schrijven veel van persoonlijke brieven aan mensen. We hebben Johnny Marr geschreven. We hebben Morrissey geschreven. We hebben Dustin Hoffman geschreven. Persoonlijk contact kan volgens mij geen kwaad. En uiteindelijk was het niet zo moeilijk.
Was er muziek die je wilde dat je niet kreeg?
SN: Degene die in me opkomt was eigenlijk een nummer van Bruce Springsteen, 'Born to Run'. We wilden dat Summer 'Born to Run' zou zingen in de karaokebar, want als een meisje dat zou doen, zou het behoorlijk stoer zijn.
MW: Er was nog een andere muzikale teleurstelling. Het is dat we Hall and Oates in een scène hebben geschreven. En Hall en Oates wilden niet in de film.
SN: Ik denk dat Oates misschien in de film had willen zijn, maar ik denk dat Hall misschien niet in de film had willen zijn.
Dit was ook de eerste speelfilm van Marc Webb, uw regisseur. Hoe is dat als schrijvers en een regisseur die allemaal aan een eerste speelfilm werken?
SN: Voor Marc en Weber en mijzelf voelen we ons altijd als de Drie Musketiers. Allen voor één, één voor allen, het is echt leuk om dit allemaal te zien gebeuren, samen te leren en samen boos te worden en samen opgewonden te zijn. En ik denk dat we nu allemaal in onze kamers onze browsers op de Rotten Tomatoes-site aan het vernieuwen zijn.
Hebben jullie het meteen getroffen?
MW: Ik herinner me de eerste keer dat we gingen zitten en lunchten met Marc in L.A., we hadden het niet eens over het script, maar Marc vertelde ons zijn oorlogsverhalen over relaties en de trauma's en de meisjes die hem in de war hadden gebracht. We wisten het meteen en daar hadden we onze man.
S: Er is niets angstaanjagender dan iets te hebben geschreven dat het meest bekentenis is dat je het waarschijnlijk ooit in je leven zult schrijven en dan iemand ingehuurd te hebben om het van hen te maken. Wie ze ook inhuurden, het maakte niet eens uit of het Ang Lee was of een jongen van de straat, ik zou heel, heel nerveus zijn. Het is Marc's verdienste dat hij niet alleen een geweldige kerel is, maar hij is ook buitengewoon collegiaal en gastvrij en uitnodigend. Ook al is het de show van de regisseur, hij was erg enthousiast over dat we hier samen in zitten, en ik wil niemand uit het proces verwijderen, wat de meeste regisseurs nooit zouden doen en ik weet zeker dat hij het nooit meer zal doen .
Wat is de volgende stap voor jullie?
MW: We zijn bezig met het aanpassen van een boek. Het heet De spectaculaire nu door Tim Tharp. Het won vorig jaar de National Book Award voor jeugdliteratuur en het is een geweldig boek. Het is een soort duister coming-of-age-verhaal over een getroebleerde middelbare scholier. En Marc is gehecht aan regisseren en het is ook Fox Searchlight, dus we krijgen de band weer bij elkaar.
SN: We hebben ook iets aan de hand bij het bedrijf van Ivan Reitman bij Paramount. Het is een verhaal genaamd minderjarig, en het is weer een van deze relatieverhalen waarin het obstakel echt is. Tip: het staat in de titel. Ik denk dat het een lastig iets is voor een marketingafdeling, maar als je het script leest, is het emotioneel veel minder eng dan het klinkt.
Aan het begin van deze film is er een verwijzing naar een vrouw die voor een van jullie een echte zomer was. Heeft ze de film gezien?
NL: Nou...
MW: Wees voorzichtig hier, wees voorzichtig.
SN: Laten we zeggen dat het gebaseerd is op twee meisjes. En ze hebben allebei het script gelezen en ze zijn allebei op de hoogte van de film … maar ik geloof dat er enkele verrassingen zullen zijn.
MW: Ik zeg 'wees voorzichtig' omdat zijn huidige vriendin hem zal vermoorden.
