'Spider-Man: Homecoming' is leuk, maar Tony Stark moet gaan

Spider-Man: Thuiskomst begint als een bergingsoperatie. Niet alleen voor Sony, die om de vijf jaar een Spider-Man-film moet produceren om hun rechten op het personage te behouden, maar voor een team van stadsaannemers die de ruimterommel opruimen van de verwoesting die plaatsvond in de eerste Avengers-film. Wanneer ze op grote voet uit het optreden worden gehaald door een overheidsinstantie die zich terecht zorgen maakt dat de gevaarlijke restjes in wapens kunnen worden omgezet (enige regelgeving is echt een goed idee), wordt de werkloze bemanning een criminele bende op het ritme van de Rolling Stones' Kun je me niet horen kloppen? , het gekletter van hun industrie overstemt het deel waar Mick Cocaïne-ogen noemt.

De scène is een van de weinige in de nieuwste uitbreiding in het Marvel-universum waarin het titelpersonage of zijn alter ego Peter Parker niet voorkomt en, net als de anderen (inclusief een van de twee postcreditsequenties), valt het een beetje plat. Deze film heeft veel pop en fizz en elke bubbel ervan komt van de tiener Peter, gespeeld door de jonge Britse acteur Tom Holland, evenals zijn verschrikkelijk nerdy klasgenoten in Midtown Science. Zolang de kinderen op de foto blijven - gelukkig is dat het grootste deel van de film - Spider-Man: Thuiskomst is de leuke speelafspraak waar de meesten van ons naar hebben uitgekeken sinds het personage vorig voorjaar Caps schild stal Captain America: Burgeroorlog. Wanneer de volwassenen komen opdagen - vooral Robert Downey Jr.'s steeds problematischer wordende Tony Stark en zijn trawanten met de chimpansee-achtige monikers van Happy and Pepper - begint het te voelen als een zomerschool.

Spider-Man: Thuiskomst is geschreven door drie paar schrijfpartners en soms kunnen kijkers het gevoel hebben dat ze naar een van die zinger-zware tv-programma's op de middelbare school kijken, zij het een met productiewaarden op een epische schaal. Hier, zoals in veel van die shows, krijgen de tieners de ruimte om hun eigen gevoelens en zorgen te hebben. Peters beste vriend Ned - uitbundig gerealiseerd door de Filipijns-Amerikaanse nieuwkomer Jacob Batalon, die een groot deel van de lach van de film verdient - wil niets liever dan de LEGO Death Star uit 4018 onderdelen bouwen. Ondertussen nors Michelle - Zendaya van Disney Channel doet een geïnspireerde kijk op het personage van Ally Sheedy in De ontbijtclub 's- weigert het Washington Monument binnen te gaan omdat slaven het misschien hebben gebouwd. (De film verdient speciale punten door haar voor die scène in een Sylvia Plath-t-shirt te stoppen.)

Peter's zorgen zijn voornamelijk gericht op wat hij eufemistisch zijn Stark Internship noemt, maar wat in werkelijkheid rondzwerft door goede daden te doen en af ​​en toe een achterwaartse salto te maken als een vriendelijke Spider-Man uit de buurt. Het is zo leuk om Holland als Spider-Man te zien ronddolen, eerst in deze vroege scènes en later wanneer hij de tijd aan het doden is nadat hij vast komt te zitten in een insluitingsfaciliteit van de overheid, dat het bijna een teleurstelling is als hij op iets groots stuit: de eerder genoemde criminele bende een geldautomaat beroven met ruimtewapens. Wanneer de zware actie op gang komt, aangevoerd door Michael Keatons Vulture die rondvliegt op vleugels die lijken te worden aangedreven door twee industriële keukenfans, wordt Spider-Man minder bepaald door zijn humor en jongensachtig enthousiasme dan door zijn vermogen om tegen een stootje te kunnen.

Deze meestal lichte film heeft zijn meest emotioneel resonerende moment - waarop Holland echt levert - tegen het einde wanneer Peter om hulp smeekt onder het puin van een ingestort gebouw. Voor mij riep de scène niet alleen een soortgelijk, iconisch moment op uit de originele strips van Stan Lee en Steve Ditko (zie The Amazing Spider-Man #33 ) maar ook 9/11, een idee dat even later naar huis wordt gedreven als we een vliegtuig naar de stad zien razen. Ik vraag me soms af of deze filmmakers zich bewust zijn van de wonden die ze openen als ze zoveel moeite doen om de echte stad te vertegenwoordigen, met zijn Larb-gewrichten en zijn churros, en vervolgens nepcatastrofes veroorzaken alsof we niet nog steeds genezen van de echte.

Ik vraag me ook af of de majordomos van de Marvel U zich bewust zijn van wat een diepgaand Tony Stark-probleem ze hebben. In deze wereld wordt Spider-Man pas echt Spider-Man als het goed is met zijn grillige en vaak onlogische baas. Ondertussen zijn de meeste grote conflicten - die teruggaan tot Avengers: Age of Ultron en Captain America: Civil War - het gevolg van het feit dat Stark steeds dommere en luchthartigere beslissingen neemt. Het is Stark, niet Peter, die zijn superdeluxe spider-suit heeft gebouwd, een dat niet alleen beschikt over een meelevend vrouwelijk besturingssysteem à la She (Peter noemt haar Suit Lady en vervolgens Karen en zij wordt ingesproken door Jennifer Connelly) maar heeft ook zoveel verschillende webinstellingen dat het afwisselend doet denken aan een Star Trek-faser en de thermostaatbediening in een bijzonder chique hotel. Stark komt steeds opdagen en komt niet opdagen op een afleidende manier: loopt Peter echt ooit gevaar als de man met het ijzeren masker of een van zijn vloot van robothelpers gewoon naar binnen kan duiken en hem eruit kan redden? Stark laat zijn chauffeur, Jon Favreau's Happy, de voortgang van Peter bijhouden, maar zelfs Happy behandelt hem met dezelfde minachtende manier als zijn baas; tegen het einde, Happy noemt hem neerbuigend een goede jongen alsof hij iets over hem weet.

Toen Downey Jr. bijna tien jaar geleden voor het eerst de playboy-verdedigingscontractant speelde, waren de tekortkomingen van Stark fascinerend, geïnformeerd als ze waren door het eigen bewogen verleden van de acteur. Nu lijkt hij gewoon een nukkige eikel met veel te veel kracht. Het is de wereld van Mr. Stark en we hebben het geluk dat deze getalenteerde jonge sterren erin mogen spelen.