Kathryn Hahn Wij zijn de Millers Toen Kathryn Hahn acteren studeerde op de universiteit - eerst aan Northwestern en daarna aan de Yale School of Drama - moest ze zichzelf dwingen niet grappig te zijn. Het werkte niet altijd.
In Gehucht , Ik speelde Polonius, wat al hilarisch was, vertelde ze De waarnemer in een suite in het Crosby Street Hotel. Het was erg moeilijk voor mij om niet te knipogen, vooral tijdens de sterfscène. Het was moeilijk voor mij om het niet naar de andere kant te kantelen.
Als een go-to-castingkeuze voor wat de laatste tijd soms elke regisseur in Hollywood lijkt, hoeft mevrouw Hahn niet langer haar komische instincten te onderdrukken - noch haar adembenemende veelzijdigheid.
Het afgelopen jaar werd ze gezien als een onverzettelijke campagneleider op Parken en recreatie , een wijze moederfiguur op meisjes en een wapenminnende Hillary Clinton-assistent De redactiekamer , drie rollen die a inspireerden Leisteen essay dat zich afvroeg hoe ze in hemelsnaam niet was genomineerd voor een Emmy: Hahn is een even onverschrokken improvisator als haar meer succesvolle collega's, Amy Poehler en Tina Fey. Ze is enorm charismatisch, met een glimlach die net zo vertederend is als die van Julia Roberts. En ze kan net zo makkelijk rechte rollen spelen als dwaze.
In bioscopen trok mevrouw Hahn raves als een overijverige suburbane met een geheime sexy kant in de recente roadmovie Jason Sudeikis/Jennifer Aniston Wij zijn de Millers . En in haar allereerste filmrol zal ze een getrouwde vrouw spelen die een intense interesse ontwikkelt voor stripper Juno Temple in Middag genot , die op 30 augustus in de bioscoop verschijnt.
Mevrouw Hahn heeft met andere woorden een moment.
Er was geen tweede keus voor die rol, vertelde Millers-regisseur Rawson Marshall Thurber aan: De waarnemer . Hij zag haar voor het eerst in Stiefbroers , een ranzige komedie van Will Ferrell/John C. Reilly. Ze was de meest geïnspireerde, elektrische komiek die ik in jaren op het toneel had zien komen. New Line wist niet hoe goed ze was, maar ik wilde haar, Jen wilde haar en Jason wilde haar. En ze waren bij mij en voerden campagne met New Line om Kathryn de rol te geven.
Mevr. Hahn heeft net ook films ingepakt voor regisseurs Peter Bogdanovich en Jason Bateman en werd onlangs aangekondigd als de co-ster van Philip Seymour Hoffman in de nieuwe Showtime-pilot Neerwaartse trend .
Wij zijn de Millers , die de verwachtingen overtrof met een vijfdaags openingsframe van $ 38 miljoen, schittert Sudeikis als een marihuana-dealer die een nepfamilie inhuurt, waaronder vrouw mevrouw Aniston, om hem te helpen enkele tonnen wiet over de Mexicaanse grens te vervoeren.
Onderweg ontmoeten ze RV-enthousiastelingen Nick Offerman en mevrouw Hahn, wier karakter het soort vrouw is dat het woord crumbums onironisch gebruikt.
In één scène delen mevrouw Aniston en mevrouw Hahn een ongemakkelijke ontmoeting waarbij mevrouw Hahn een van mevrouw Aniston's borsten grijpt.
Mijn man zei: 'Hoe was het werk vandaag?', herinnerde mevrouw Hahn zich. Ik dacht: 'Het was fantastisch.' Ik hou waanzinnig veel van Jen, en het filmen van deze scène deed ons gewoon zo veel giechelen. Het was hilarisch.
MEVR. HAHN'S VOLGENDE FILM toont kanten van haar die het publiek nog moet zien. Middag genot , geschreven en geregisseerd door Zes voet onder scenarist Jill Soloway, waarin mevrouw Hahn een komische, dramatische en seksuele rol speelt en de diepten van een huwelijk in crisis verkent (Josh Radnor van Hoe ik je moeder heb ontmoet speelt haar man) en hoe we navigeren door de punten in ons leven waardoor we ons stil en verloren voelen.
Mevrouw Soloway zag haar voor het eerst toen de actrice alles ontblootte als zwangere klant van gigolo Thomas Jane in HBO's Honger .
Ze was zwanger en naakt, en een beetje sexy, en ook een beetje verdrietig en hilarisch, allemaal in deze ene vijf minuten durende scène, zei mevrouw Soloway. Het was een van die momenten waarop ik naar de tv keek en dacht: wie is dat?
Mevrouw Soloway vergelijkt de prestaties van Hahn in Middag genot voor degenen die intieme films uit de jaren 70 maakten, zoals Een ongetrouwde vrouw of Alice woont hier niet meer , films die het innerlijke leven van hun vrouwelijke hoofdrolspelers verkenden.
Ik was erg verrast door haar echte acteergenie, zei mevrouw Soloway. Ze deed me denken aan Ellen Burstyn, Meryl Streep of Dianne Wiest - gebrekkige heldinnen die hun menselijkheid door lieten komen. In het centrum gaat de film over het idee van het verdeelde vrouwelijke - dat in elke vrouw veel vrouwen zitten. Het gaat over de gecompliceerde aard van echte vrouwen, en wat ze levert, is dat ze dat volledig kan leven.
Mevrouw Hahn zei dat ze niet is aangenomen vanwege haar uiterlijk - een feit dat moeilijk te doorgronden is als je tegenover haar zit - maar vanwege haar vermogen om manische overgave en stille contemplatie met evenveel volheid en geloofwaardigheid over te brengen.
Ik ben niet de meest gepolijste, zei mevrouw Hahn. Ik kwam in de problemen met agenten, want als ik naar een auditie ging, zeiden ze: 'Ga met een borstel door je haar!'
ZELFS OP SCHOOL ,,Ik ben nooit de vindingrijk geweest,' vervolgde ze. Ik was altijd oma of de man. Dit... zei ze terwijl ze met haar hand voor zich zwaaide en daarmee haar fysieke aanwezigheid aanduidde,... was nooit mijn betaalmiddel. Dus ik heb ermee moeten rotzooien, en ik hou van die vrijheid. Ik zou altijd liever hebben dat de mensen met make-up en haar binnenkomen en het een beetje meer verknoeien dan het netjes te maken. Het zal nooit perfect zijn. Dit is gewoon wie ik ben.
Toch had mevrouw Hahn geen komische carrière gepland en haar vroege cv, inclusief een periode van zes seizoenen op NBC-drama Jordanië oversteken , vertoonde weinig tekenen van een bocht in die richting. Maar dat veranderde toen ze een kleine rol kreeg als nieuwsassistent in de Will Ferrell-film Anchorman .
Ze herinnert zich het exacte moment op de set van die film dat haar deed beseffen welke magie mogelijk was in komedie.
Will begon tongbrekers te improviseren, en hij, ik herinner me - briljant, briljant - hij zei gewoon: 'The Human Torch werd een banklening geweigerd.' En ik had zoiets van, uhhh!
Mevrouw Hahn, die instinctief haar reactie van die dag nabootst, ademt scherp in. Iedereen stierf. We wisten niet waar het vandaan kwam - het was zo specifiek - en hij begon te lachen, zoals we allemaal deden, en ik dacht, dat is het meest geniale. … Ik wil daar zijn. Ik wil dat mijn hersenen op die manieren kunnen werken, dat [zo'n] perfect gevormde gedachte er gewoon ongehinderd uit zou komen. Hij is ook zo'n goed persoon, dus het was als, oh, je hoeft geen gemartelde nachtmerrie te zijn om een komisch genie te zijn. Ik zal dat moment nooit vergeten.
Het Broadway-publiek ving voor het eerst een glimp op van mevrouw Hahns eigen merk van komische genie in 2008, toen ze samen met Mark Rylance, Bradley Whitford, Christine Baranski, Mary McCormack en Gina Gershon speelde in een Tony-winnende revival Boeing Boeing . Ze behaalde een krachttoer van fysieke prestaties waarvoor de precieze komische timing van een Charlie Chaplin of Harold Lloyd nodig was. (Het hoofd van de casting voor het Fox-netwerk vergeleek ooit haar komische karbonades met die van Lucille Ball.)
Elke avond probeerden we met elkaar te rotzooien, zei ze. Ik moest iets doen waarbij ik Mark Rylance zou laten flitsen als ik over het podium liep. Die timing was te gek. Het moest [perfect] zijn. Nadat we er echt bovenop waren, had ik elke keer dat ik mijn badjas opendeed iets anders aan mijn kruis om hem aan het lachen te maken.
Op een keer had ik Bradley's hoofdschot daar, zei ze met een glimlach. Dat deed Mark breken.
