Kimmelman. Met dank aan: Suren Manvelyan voor Yerevan Magazine. De tijden staat aan het knooppunt van een hele reeks krachten, zegt architectuurcriticus Paul Goldberger, die de krant verliet (voor De New Yorker ) in 1997. En in deze baan reageren ze allemaal op jou. Het moeilijkste van de baan is het gevoel van verplichting om alles te doen. Om elke tentoonstelling te dekken. Elk programma. Elk gebouw natuurlijk. Elke belangrijke stap in de stadsplanning … Je realiseert je dat elk verhaal dat je kiest om te schrijven ook vijf belangrijke verhalen zijn die ongeschreven blijven.
Mensen waren redelijk als er negatieve dingen werden gezegd, herinnerde de heer Goldberger zich. Wat ze niet wilden, was genegeerd worden.
Sinds 1963 zijn er zeven burgemeesters van New York City, acht gouverneurs van de staat New York, negen Amerikaanse presidenten en vier architectuurcritici geweest. The New York Times . De lange levensduur van de gevestigde exploitanten verwijst naar de bijzonderheid van het kantoor: ze hebben vorm gegeven aan wat voor de massa geldt als architectuur - huisvrouwen en studenten, investeringsbankiers en bouwvakkers - die niet bewust nadenken over architectuur totdat het in hun straat verschijnt . Zoals een Japanse keizer of de meest keizerlijke van de bovengenoemde polsen - denk aan Rockefeller Era, Giuliani Time, Reaganomics - de naam van de regerende Keer criticus is een gemakkelijke steno voor de mode en passies van het tijdperk, en niet alleen in gebouwen.
Het is een mystiek die stand houdt, zelfs in retrospectief met breedband, hoge resolutie en commentaar. Ada Louise Huxtable wordt gecrediteerd voor het uitvinden van architectuurkritiek bij De tijden - en dus het dagblad - en, net zo belangrijk, met het introduceren van een adolescente stad aan monumentenzorg. Mensen weten dat ze een boze vrouw is met een grote mond, zei een directeur van Madison Square Garden Gekke mannen , in een van de licht ironische historische glossen van dat programma. En inderdaad, de vroege stukken van mevrouw Huxtable over het uiteenvallen van het oude Penn Station sneden met rechtschapen woede en niet weinig van wat we later snark zouden noemen.
Maar wat het meest opvalt aan vintage Huxtable (op 90-jarige leeftijd schrijft ze nog regelmatig voor De Wall Street Journal ) is de afwezigheid van het atavisme dat, in de gedaanten van sentimenteel en cynisch, tegenwoordig grensverleggend en contextuele gevoeligheid in de weg staat. (Zie de imbroglio van de Ground Zero-moskee.) Mevr. Huxtable hield van voorname oude gebouwen, niet omdat ze oud waren, maar omdat ze voornaam waren. Toen ze over nieuwe gebouwen schreef, was ze een grondige functionalist en haar recensies zijn verrassend veeleisend over belastingen, vloerplaten en dollars per vierkante voet. Het Huxtable-tijdperk was, zouden we kunnen zeggen, geïnvesteerd in het verlenen van esthetische strengheid (zoals De tijden gebruikt om het te spellen, zonder de a) voor de ambitieuze burgers en bedrijven van het New York van het midden van de eeuw - bij het uitleggen van de zuiverheid van structuur en concept waardoor, laten we zeggen, Mies van der Rohe en McKim, Mead en White meer op elkaar leken dan op hun respectievelijke knock-offs.
Tegen de tijd dat de heer Goldberger de mantel in 1982 erfde - voor die tijd hadden ze elkaar al een aantal jaren overlapt, hij werkte de week en zij op zondag - was het historisch behoud van het oude uitgebreid en veranderd in een historicisme van het nieuwe. Waar mevrouw Huxtable verfraaiing op betrouwbare wijze had afgedaan als frivoliteit, voerden de Goldberger-jaren een serieus gesprek met het postmoderne moment (zoals De tijden gebruikt om het weer te geven, met een koppelteken) van gotische torenspitsen, romaanse bogen en Chippendale-frontons.
Wijlen Herbert Muschamp (hij overleed in 2007) nam het roer over in het begin van de jaren negentig, toen zowel het modernisme als het ongenoegen aan relevantie vervaagde. De wilde, computerondersteunde vorm werd zijn eigen economische functie, en Muschamp vierde favorieten als het Bilbao Guggenheim met het bloemrijke proza en allesetende interesses die het best genoemd kunnen worden einde van de eeuw .
Nicolai Ouroussoff, een beschermeling van Muschamp, bekleedt de functie sinds 2004. Hij kondigde zijn ontslag aan op 6 juni. Een maand later, De tijden noemde zijn vervanger, Michael Kimmelman, de belangrijkste kunstcriticus van de krant, die na vier jaar Europa terugkeert naar New York. In tegenstelling tot zijn voorgangers heeft de heer Kimmelman, die eind deze maand de touwtjes in handen heeft, geen formele opleiding in de architectuur genoten en ook niet veel ervaring als architectuurcriticus. Hij zal doorgaan met het coveren van kunst.
Directe reactie verscheen al snel op de vastgoedwebsite Curbed, via Twitter. NYT naar Architecture of NYC: Drop Dead, meende Greg Allen, kunstenaar en veelgelezen blogger op greg.org.
Amanda Kolson Hurley toegevoegd, de hoofdredacteur van Architect magazine: Dus Kimmelman wordt een cultuurcriticus à la [Philip] Kennicott van WaPo. Architectuur: je bent gedegradeerd.
De ontwerper Sawad Brooks schreef: Had net zo goed Judy Miller kunnen noemen.
Ik houd een open geest, de criticus en historicus Alexandra Lange vertelde De waarnemer .
[Kimmelmans] profielen van architecten waren erg goed, maar het is geen kritiek. Maar zijn aanwerving is beledigend voor het gevoel dat men dat heeft De tijden vindt het niet de moeite waard om een heel salaris uit te geven aan een architectuurcriticus, en voor het zeer ouderwetse idee dat elke ontwikkelde persoon het kan. Ik ga niet beweren dat je architect moet zijn, maar er is een hoeveelheid kennis, geschiedenis, reizen, lezen die helpt. Misschien heeft Kimmelman dat, maar het is duidelijk geen heersende passie geweest.
Volgens Julie Iovine, uitvoerend redacteur van de Architect's Newspaper, is een effectieve aartscriticus geen boodschapper uit de occulte, soms cultische wereld van parametrische modellering, interstitiële planning, opvulling van lege ruimten en ondoordringbaar wat dan ook. Maar de criticus moet die dingen wel begrijpen om beter uit te leggen hoe architectuur niet alleen de stad vormt, maar ook onze waarden, identiteit en erfenis als cultuur manifesteert.
Maar heeft het publiek nog steeds de? New York Times criticus in het bijzonder om dat allemaal te doen?
Voor mevrouw Lange, de kracht van de Keer De taak van een criticus is dat hun recensies misschien de enige architectuurkritiek zijn die veel mensen lezen. Dit is nog steeds waar. Maar als toekomstige generaties het Ouroussoff-tijdperk beschouwen, kan de bepalende tekst - ervan uitgaande dat ze nog steeds Google gebruiken - die van Alexandra Lange zijn.
Waarom Nicolai Ouroussoff niet goed genoeg is, het artikel van mevrouw Lange van februari 2010 voor de Ontwerpwaarnemer website, is een verwoestende verwijdering van de gladheid van de argumenten van de heer Ouroussoff, het gebrek aan artistieke ambitie van zijn proza en het coconachtige isolement dat hij handhaaft in de zwevende wereld van het internationale architectenberoep. Pagina's:1 twee
