Veilingmeester Jussi Pylkkanen neemt biedingen op een Christie's veiling op 15 november 2017.Eduardo Munoz Alvarez/Getty Images wanneer is avicii overleden?
Het lijdt geen twijfel dat de prijs van kunst blijft stijgen, maar dat geldt ook voor de kosten van het kopen van kunst, althans op een veiling. In februari drie van de beste veilinghuizen ter wereld-Christie's, Phillips en Sotheby's-allemaal verhoogden ze hun koperspremie (de extra bedragen die winnende bieders op hun rekeningen geplakt vinden) met één procent voor items die een hamerprijs van $ 4 miljoen en meer halen: van 12,5 naar 13,5 procent bij Christie's, van 12,9 naar 13,9 procent bij Phillips en Sotheby's.
De premies van kopers op kunstwerken die voor minder dan $ 4 miljoen zijn verkocht, zijn ook enigszins aangepast. Winnende bieders betalen een heffing van 25 procent op elk stuk dat voor minder dan $ 300.000 is verkocht (voorheen gold dat percentage voor werken die voor minder dan $ 250.000 werden verkocht), en 20 procent op alles boven $ 300.000 maar minder dan $ 4 miljoen.
Abonneer u op Braganca's Arts-nieuwsbrief
Op het gebied van kunstrecht en advisering verwachten velen dat de hogere premies kunnen leiden tot lagere hamerprijzen. Bieders zullen waarschijnlijk in toenemende mate de premie in hun totale kosten in rekening brengen of proberen te onderhandelen over kortingen. Daniel S. Kokhba, een partner bij de boetiek in New York City gevestigde privépraktijk Kokhba Law, zei dat kopers zullen proberen andere kosten te compenseren door de veilinghuizen ertoe aan te zetten incidentele kosten op te halen, zoals opslag, inlijsten, verzekering, levering, restauratie en installatie op wat ze kopen. En over de koperspremie zelf kan worden onderhandeld, beweerde hij, aangezien veilinghuizen het recht behouden om het bedrag in het algemeen met drie tot vijf procent te verlagen, wat ze zullen doen als ze iemand willen aantrekken die ze niet willen aantrekken verliezen van een concurrent of iemand behouden die een goede klant is geweest of iemand met wie ze geen zaken hebben gedaan maar wel willen. (Niemand bij Christie's, Phillips of Sotheby's zou die bewering bevestigen.)
Koperspremies zijn niet gloednieuw, maar de percentages blijven stijgen: vóór 2013 had Christie's bijvoorbeeld 25 procent in rekening gebracht voor werken die onder de $ 50.000 waren gekocht; 20 procent op alles tussen $ 50.01 en $ 1 miljoen, en 12 procent op de rest. Veilinghuizen brengen ook commissies in rekening aan verkopers, evenals andere vergoedingen, waardoor ze aan beide kanten na verkoop kunnen worden betaald. Ik heb een klant die niet op een veiling wil kopen, omdat hij bezwaar maakt tegen de koperspremie, zei New Yorkse kunstadviseur Wendy Cromwell, die een laatste optie voor potentiële kunstkopers naar voren brengt: koop stukken van particuliere dealers, commerciële kunstgalerijen of van kleinere of misschien regionale veilinghuizen die vergelijkbaar materiaal hebben, maar niet de hoge kosten.
Dat zou logisch kunnen zijn: de New Yorkse kunstadviseur Todd Levin merkte op dat een Picasso-tekening die naar verwachting voor $ 250.000 zou worden verkocht, in een commerciële galerie minder zou kosten dan op een veiling, aangezien de dealermarge van tussen de 10 en 20 procent slechts $ 25.000-50.000 (of $ 275.000-300.000 in totaal) aan de totale prijs, terwijl hetzelfde werk bij Christie's, Phillips of Sotheby's met de 25 procent koperspremie ($ 62.500) het uiteindelijke totaal op $ 312.500 zou brengen. Je betaalt te veel bij het veilinghuis, zei hij.
Het verhogen van de koperspremies weerspiegelt volgens Manhattan-advocaat Judd Grossman het feit dat veilinghuizen naar de koopkant kijken om geld te verdienen of verliezen goed te maken. De winstmarges voor objecten in de lagere prijscategorieën zijn lang niet zo hoog, en veilingmeesters bij veel huizen verlagen of elimineren ook de prijs van commissie en andere vergoedingen voor verkopers om hun bedrijf aan te trekken. Dit is inclusief kosten als fotografie, opslag, verzekering en promotie, en een percentage van de verkoopprijs (10 procent bij Sotheby's, tot 20 procent bij kleinere veilinghuizen).
Thomas C. Danziger, een New Yorkse advocaat met veel kunstverzamelaars, beweerde dat hogere veilingkoperspremies van kopers vereisen dat ze meer gedisciplineerd zijn in hun biedingen, rekening houdend met hoeveel extra ze zullen moeten betalen, wat misschien resulteert in lagere biedingen. In die zin kunnen hogere koperspremies een negatief effect hebben op verkopers die minder gaan verdienen. Aan het eind van de dag zouden deze verkopers zich grote zorgen moeten maken over de stijging van de koperspremies, omdat de impact van de stijging op de verkopers zal vallen, zei Kathryn Graddy, decaan van de Brandeis International Business School en een professor economie aan de Brandeis-universiteit.
Maar niet iedereen gelooft dat deze wijziging van de premie de verkoop zal veranderen. Susan Duke Biederman, een advocaat uit New York City met tal van kunstverzamelaars als klanten, gelooft dat de hogere tarieven geen effect zullen hebben op hun gedrag. Ze hebben te maken met het feit dat dit een beperkte marktplaats is waar er maar één van dit, één van dat is. Misschien hangt het er uiteindelijk van af of de aankoop door het hoofd of het hart wordt gedaan.
Braganca's inaugurele Business of Art Observed op 21 mei in New York is het belangrijkste evenement voor professionals in de kunstindustrie. Ga met ons mee voor een halve dag met gesprekken, live debatten en netwerksessies met belangrijke spelers uit de sector. 'S Werelds toonaangevende kunstfirma's, galerijen, musea en veilinghuizen zullen samenkomen om te delen wat de industrie vandaag de dag ontwricht. Mis het niet , Registreer nu
