Angela Davis in 13e .Netflix beste vetverbrander voor vrouwen
Thanksgiving is slechts een paar weken verwijderd, dus bereid je voor op de jaarlijkse discussie over de beste manier om vlekken uit een tafelkleed te krijgen, evenals de waarschijnlijke opduiking van ieders favoriet Zwart gevaar onderwerp: Levens die ertoe doen. Kunnen ze er niet allemaal toe doen? Nou, ja, dat is de ... Laat maar. Heb je een Netflix-account? Ik zal je aanmelden bij de mijne...
| 13TH Geregisseerd door: Ava DuVernay |
Liet vallen Limonade -als uit het niets om het New York Film Festival te beginnen voordat hij zich vestigt in zijn eeuwige thuis op de streamingdienst, de documentaire van Ava DuVernay 13e biedt alle context die nodig is voor dat gesprek. Het voelt als de manifestatie van die spookachtige Encyclopedia of Woke waar velen van ons naar hebben gegrepen sinds de Black Lives Matter-beweging ontstond na de vrijspraak van de man die Trayvon Martin vermoordde. De Selma De film van de regisseur weet de diepte en verraderlijkheid van meer dan een eeuw culturele, maatschappelijke en economische onderdrukking langs raciale lijnen vast te leggen en vervolgens samen te vatten in een stevig pakket van 100 minuten dat letterlijk in je zak zou kunnen glippen.
Net als het gif in de remedie, herleidt DuVernay het onrecht van het Amerikaanse institutionele racisme tot het amendement dat de slavernij afschafte en de film zijn naam gaf. Hier, ingevoegd in het lichaam van de wet door middel van twee duivelse komma's, staat meer dan een derde van de 32 woorden van de 13e: behalve als straf voor misdaad waarvan de partij naar behoren is veroordeeld. Volgens de film is dit een maas in de wet, die historisch werd gebruikt om het economische systeem van de instelling die het amendement wilde vernietigen in de schaduw te houden, en momenteel om een industrieel gevangeniscomplex te ondersteunen dat de bedrijfsbelangen ten goede komt ten koste van gekleurde gemeenschappen.
Het is een overtuigend argument dat nog meer wordt versterkt door de kracht van DuVernay's vertelsnelheid. Ze bouwt een adembenemend momentum op, dat op het goede spoor wordt gehouden door haarscherpe montage en muziek, en voortgestuwd door het charisma en de inzichten van pratende hoofden die jullie allebei verwachten te zien in een film als deze - daar ben je, Henry Louis Gates van Harvard - en anderen misschien niet - leuk je te ontmoeten, badass Grand View University geschiedenisprofessor Kevin Gannon. (Ofwel Cornell West heeft de e-mail niet ontvangen, of DuVernay heeft de uitgesproken criticus van onze zittende president weggelaten in de hoop de biopic van Obama ergens later veilig te stellen). De aanwezigheid van Ken Thompson, de overleden en betreurde Brooklyn DA, zorgt voor een onverwachte opwelling van emotie.
Soms kan de film aanvoelen als een cocktailparty waar de spanning van een uitnodiging wordt getemperd door de waarschijnlijkheid dat jij en Grover Norquist – die aanwezig waren om Lee Atwaters gebruik van Willie Horton in de presidentiële campagne van 1988 te verdedigen – de enigen zijn zonder ambtstermijn. Een ander element dat die indruk wekt, is de schijnbaar slordige manier waarop de overvloed aan deskundige getuigen wordt geïntroduceerd. Hun titelkaarten verschijnen soms bij hun eerste optreden en soms pas bij hun derde en vierde, waardoor onnodig afleidende momenten ontstaan van, En wie ben jij ook alweer? Er is ook een ongelijkmatige toepassing van gezaghebbende documentaire stem, alsof ze ondanks DuVernay's overvolle gastenlijst ze niet allemaal kon laten zeggen wat ze nodig had. De cinematografie kan ook een beetje onzeker over zichzelf zijn, zenuwachtig verschuivende hoeken, van hoog naar laag, van voren naar profiel, als een huwelijksfotograaf die perplex is over hoe hij de ouders van de bruid het beste kan vastleggen.
Maar dat zijn kleine opmerkingen voor een film die zulke stevige en tot nadenken stemmende verbanden legt tussen de geschiedenis en het heden. Het verbindt op overtuigende wijze de mythe van zwarte criminaliteit die in D.W. Griffith's De geboorte van de natie met wat we zien bewezen in een tv-show zoals politie en in de media-uitbeelding van de Central Park Five. Het portretteert de bedrijven die direct profiteren van de massale opsluiting van zwarte mannen - bedrijven met kwaadaardige D&D-tovenaarsnamen zoals Securus, Aramark en Corizon - als meer gemeen met de Louisiana-plantage-eigenaren van de jaren 1850 dan ieder van ons zou willen toegeven . Misschien nog krachtiger, de film informeert ons over verhalen die we niet kennen maar zouden moeten, zoals die van Kalief Browder, wiens onterechte gevangenisstraf van drie jaar op Rikers Island leidde tot zijn zelfmoord op 22-jarige leeftijd.
Maar als zelfs na het vriendelijke uitlenen van je wachtwoord, je oom Ray klinkt als... de man van de New York Post die zichzelf veel minder goedgelovig en meer getalenteerd bij Google noemde dan het overweldigende aantal critici die jou (zoals ik) dwongen om deze film zelf te zien - nou ja, het zij zo. Gelukkig komt het Thanksgiving-diner maar één keer per jaar.
