Wat is het oordeel over Netflix's 'The Ballad of Buster Scruggs' van de gebroeders Coen?Netflix Hoewel de films van de gebroeders Coen zich meestal in de moderne tijd afspelen, hebben ze vaak veel geput uit oude westerns. In hun nieuwste, De ballade van Buster Scruggs , keren de Coens terug naar hun inspiratiebron en presenteren ze een eclectische en soms wild vermakelijke film, maar een die uiteindelijk tandeloos aanvoelt - verbleekt in vergelijking met zijn voorgangers.
Na de première in Venetië in augustus, Buster Scruggs heeft zijn tweede optreden op het 56e New York Film Festival. Voordat het zelfs maar begint, maakt het eerste beeld dat op het scherm verschijnt duidelijk dat dit niet de gebruikelijke film van de Coen-broers is - het is de levendige rode N van de allesverslindende You Know Who, die de broers markeert als de volgende in de lijn van gevierde indie filmmakers om in bed te springen met streamingdiensten.Maar hoewel het misschien niet de beste van de Coens is, vergis je niet, dit is niets anders dan een overwinning voor Netflix omdat het zijn zinnen verder zet op het veroveren van de bioscoop.
Wat de film zelf betreft, de titel kan je misschien bedriegen: De ballade van Buster Scruggs gaat niet echt over zijn titulaire karakter. Integendeel, dat verhaal over een zingende, gewapende outlaw, charmant vertolkt door Tim Blake Nelson, is slechts één op de in totaal zes op zichzelf staande verhalen. De broers koppelden aanvankelijk aan Netflix voor een anthologiereeks, maar eindigden op de een of andere manier met een film. Maar aangezien het gerucht gaat dat de streamer de aanpak van zijn filmdivisie agressief bijstelt, denken we niet dat ze wakker zijn geworden door het bemachtigen van een speelfilm van een paar viervoudige Oscar-winnaars.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Elk hoofdstuk is gebaseerd op een klassiek verhaal uit het Wilde Westen. Men volgt de eerder genoemde Buster die een pistool ontdekt dat sneller is dan het zijne. Een ander speelt James Franco als een bandiet in een bankoverval die vreselijk mis is gegaan, en in weer een ander speelt Liam Neeson een vermoeide en wanhopige reizende showman.
Ze zeggen dat een ketting zo sterk is als de zwakste schakel, en dat geldt zeker voor anthologiefilms. Gelukkig slaagt elk verhaal erin om interessant te zijn, en niet één springt eruit als de rotte appel van het stel. Een centrale wet van de films van de gebroeders Coen geldt ook in Buster Scruggs : Straf komt vaak voor, maar beloning is zeldzaam.
De toon neigt echter een beetje te zwaaien. Sommige verhalen zijn regelrechte komedies, andere regelrechte tragedies. Een verandering van genre brengt een drastische verandering in verwachtingen met zich mee, vaak sneller dan het publiek kan aanpassen. Het resultaat is een beetje schokkend, maar houdt je ook van verhaal tot verhaal geboeid, en het effect kan krachtig zijn. De wrede, onverwachte hand van het lot slaat toe in elk verhaal, en zelfs als sommige hoofdstukken niet volledig op elkaar aansluiten, kunnen kijkers het dankzij de episodische structuur gemakkelijk in stukjes vatten. Het is echt de beste soort film voor een streamingdienst-perfect geschikt om te worden bekeken in onderbreekbare kijkblokken.
Maar terwijl de gebroeders Coen de inconsistentie van toon in hun voordeel draaien, kan hetzelfde niet gezegd worden voor het tempo. De eerste twee verhalen, die met de kop van Nelson en Franco, zijn het meest luchtig en vol actie. De volgende vier daarentegen zijn donker en serieus-nauwelijks een enkel pistool afgevuurd.
De hoeveelheid dialoog daalt ook, vooral tijdens het derde en vierde verhaal. Een van de twee gaat over een eenzame (en een beetje misleidende) goudzoeker, dus dat is begrijpelijk. De andere gaat echter over de fascinerende band tussen Neesons showman en zijn ledemaatloze artiest (Harry Melling), een dynamiek die baat zou hebben gehad bij verdere verkenning door middel van gesprekken. Gelukkig gaat het tempo weer omhoog in het vijfde verhaal, dat (of beter gezegd, voelde als) het langste van de zes is. Het had een ongelooflijk trage opbouw, maar het resultaat was het waard: een goed uitgevoerde, gespannen en emotioneel geladen climax die gemakkelijk het hoogtepunt van de hele film is.
Buster Scruggs werkt het beste als het niet wordt vergeleken met de klassieke westerns die het parodieert, maar tegen andere hedendaagse aanpassingen die proberen alle onrealistische romantiek die in het bronmateriaal is ingebed te verwijderen.
Zoals die van HBO Westworld , bijvoorbeeld, Buster Scruggs stapelt een verzameling adembenemende vergezichten op van prairies, woestijnen en valleien die het Wilde Westen van onze verbeelding tot leven brengen, alleen om het voor onze ogen te doden. Westworld doet dit door de procedure te dompelen in sci-fi attributen; de gebroeders Coen doen het door middel van hun kenmerkende existentiële verhalen. Hun karakters zijn geen onoverwinnelijke, morele Cowboys; het zijn onvolmaakte en soms oneerlijke mensen, volledig overgeleverd aan de wereld waarin ze leven.
Veel films van de gebroeders Coen gaan uiteindelijk nergens heen. The Dude (Jeff Bridges) verstrooit de as van zijn vriend nadat hij is neergeschoten en gedood in een willekeurige vuurgevecht; moordenaar Anton Chigurh (Javier Bardem) hinkt uit beeld nadat hij ernstig gewond is geraakt bij een incidenteel auto-ongeluk. De boodschap is hetzelfde in Buster Scruggs : Het gaat om de reis, niet om de bestemming, want er is geen bestemming. (Lijkt veel op de eindeloze reis van streamer-surfen, nietwaar?) Maar het kan niet worden ontkend, de indruk duurt veel langer als je twee uur met een personage hebt doorgebracht, in plaats van 20 minuten.
De ballade van Buster Scruggs is vanaf 16 november te zien op Netflix.
