Nicole Kidman als Celeste Wright, Shailene Woodley als Jane Chapman en Reese Witherspoon Madeline Martha Mackenzie.Hilary Bronwyn Gayle/HBO Deze aflevering begint met een behoorlijk domme sprong-schrik - Madeline droomt dat ze rondloopt bij de rand van de klif die ze elke dag op haar woon-werkverkeer ziet, en Renata valt haar aan met MUPPETS (die van de Avenue Q-uitvoering waar ze zich zorgen over maakt) en ze valt af. Wok wo ka woka!
Het nummer dat in die scène begint en door de daaropvolgende montage wordt afgespeeld, en vervolgens gedurende de hele aflevering terugkeert, doet me denken aan Ennio Morricone's Navajo Joe thema, dat ook herhaaldelijk wordt gebruikt in Verkiezing , waarin Witherspoon een van haar meer iconische rollen speelt. Ik weet niet zeker of het een opzettelijke verwijzing is of niet. ik wens Grote kleine leugens had zijn eigen spaghetti-westerse thema waar de teksten gewoon waren, grote kleine leugens, grote kleine lelies!
Nathan ziet Jane op de schietbaan - een oefent omdat hij een strijdlustige griezel is die denkt dat de echtgenoot van zijn ex-vrouw Charles Manson is; de andere is van plan haar verkrachter te gaan vermoorden. Amabella heeft bijtwonden op haar. Haar ouders spelen good cop / bad cop, behalve dat Renata zo'n bad cop is dat ze Gordon uitschreeuwt vanwege zijn kilte.
Perry komt thuis om de wilde liefde te bedrijven met Celeste. Madeline, die zich nog steeds niet bewust is van de gewelddadige aard van de relatie van haar beste vriend, stapt jaloers uit de telefoon, en Ed waarschuwt haar brutaal om de badkamer beneden een tijdje niet te gebruiken.
Madeline schuilt op de FB-pagina van Abigail en vindt haar vriend die vraagt naar een selfie: is dit de foto die je wilt gebruiken voor je geheime project? Is het sexy/sletterig genoeg? Mensen, ik ben hier om jullie te vertellen dat dit leidt tot de domste subplot van de roman.
Jane heeft een afspraak met Saxon Baker. Ze krijgt een telefoontje van de school over Amabella's bijtwonden en roept FUCK! in een druk restaurant. Celeste maakt van deze gelegenheid gebruik om te proberen wat meer advocaat te worden, puur omwille van Jane en zeker niet omdat ze zich gedwongen voelt om manieren te vinden om haar onafhankelijkheid van haar gewelddadige echtgenoot te laten gelden.
Joseph de regisseur – die naar mijn mening een themalied zou moeten hebben over hoe zijn naam Overspelige Joe zou moeten zijn – eist een privé audiëntie bij Madeline. Ze stappen in zijn auto en praten over hun situatie en ze sluit hem af. Hij begint haar terug te rijden en een auto botst op hen. De stedelingen speculeren.
Perry doet leuk met de kinderen tijdens het eten, doet een monsterstem en jaagt ze rond. Ed vraagt Madeline waarom ze in de auto van Joseph zat. Perry pakt boos de Legos.
Jane ontmoet de directeur. Ze wou dat ze hem kon vertellen dat Ziggy een product was van verkrachting. Renata komt binnen. Renata is een beetje alsof Madeline een slechtere echtgenoot, een gepest kind en een stressvolle werksituatie had. Ze gaan op dezelfde manier met problemen om, maar Renata is des te wanhopiger om haar leven bij elkaar te houden. De schijnbare menselijkheid van Madeline komt voort uit het feit dat ze het behoorlijk goed heeft, hoewel het haar ook mogelijk maakt om het theater-regisseur-smooching uit haar hoofd te zetten, wat nogal onmenselijk is om te doen.
Jane, luisterend naar een cover van The Misfits' Mommy, Can I Go Out and Kill Tonight?, rookt een dikke spliff en belt Madeline, haar vertellend wat voor soort dingen je tegen je vriend zou zeggen als je op het punt stond een moord te plegen en waarschijnlijk naar de gevangenis.
Celeste gaat zonder Perry naar therapie - nadat hij de Lego's had opgepakt, had hij ze op haar hoofd laten vallen en haar herhaaldelijk geslagen. Ze bekent dat hij haar eerder heeft geslagen. Celeste lijkt moeite te hebben om het misbruik toe te geven, en haar gedrag en gesprek lijken te wijzen op een paar verkeerde en tegenstrijdige opvattingen waaraan ze vasthoudt:
Een daarvan is het idee dat mensen met een goede fokkerij zich niet met dit soort dingen bemoeien. Hij gelooft dit waarschijnlijk ook, en daarom slaat hij haar nooit op een manier die een zichtbare blauwe plek veroorzaakt. Het is belangrijk om de schijn op te houden. Dit is ook de reden waarom Jane de directeur niet kan vertellen over Ziggy's conceptie.
Een andere is dat Perry en Celeste kinky zijn, en de passie die ze voor elkaar voelen, verteert hen en overweldigt hen - daarom, lijkt ze te denken, is het niet alleen gewoon, bestraffend slaan, het is anders omdat glamoureuze mensen het elkaar aandoen. Het Lego-ding leek haar enigszins van gedachten te doen veranderen, maar ze ontkent nog steeds.
Een van de dingen waar deze show op inspeelt waarvan ik denk dat het superinteressant is, is het idee dat intelligente mensen vaak in situaties van misbruik terecht kunnen komen. Als je het soort geest hebt dat Celeste heeft, kun je het gebruiken om alles te rechtvaardigen. Het is ook belangrijk op te merken dat Celeste vermeldt dat ze vier miskramen had voor de tweeling. Enablement komt vaak voort uit een gevoel van schuld en verplichting jegens de ander.
Saxon Baker blijkt gewoon een normale interieurontwerper te zijn genaamd Saxon Baker, dus Jane rijdt weg. Big Brother and the Holding Company's Ball and Chain speelt. Hoe iconisch dat album ook is, het is gemakkelijk om te vergeten hoe vettig psychedelisch de muziek soms is, en het is behoorlijk schokkend, zowel in tegenstelling tot het soort muziek dat je op tv zou verwachten, als in tegenstelling tot hoe je je Janis Joplin's muziek klinkt. Het is perfect voor een afsluitende montage van Jane die wegrijdt om vervolgens te worden aangehouden, Celeste en de jongens die een emotionele Perry begroeten op het vliegveld, en sinistere flitsen van de Elvises en Audreys van de onvermijdelijke climax van de show.
