Kyle Chandler aan Bloedlijn. beste winkel om verlovingsring te kopen
Gail Lumet Buckley zei ooit: Familiegezichten zijn magische spiegels. Als we naar mensen kijken die bij ons horen, zien we het verleden, het heden en de toekomst.
Bloedlijn , de nieuwste originele serie die in première gaat op Netflix, werpt een donkere en verwrongen blik in deze spiegels. Een familiedrama gecreëerd door dezelfde geesten die ons hebben gebracht schade , Todd A Kessler, Glenn Kessler en Daniel Zelman, maken we kennis met de Rayburns, een vooraanstaande familie die in een idyllisch vakantiestadje in de Florida Keys woont.
De omgeving is prachtig. De zon glinstert van de helderblauwe oceaan terwijl een zacht briesje door de palmbomen waait. Vrouwen in vloeiende jurken en mannen in lichte katoenen button-downs, knallen flessen champagne, terwijl een lokale eilandband op de achtergrond speelt. Er zijn in het wit geklede tafels opgesteld en papieren lantaarns worden opgehangen voor wat zeker een heerlijk diner in de buitenlucht zal worden. Alles ziet er perfect uit. Het is dus veilig om te vermoeden dat dit prachtige tafereel binnenkort met de stroom mee zal gaan. Vooral omdat enkele ogenblikken eerder, tijdens weidse luchtfoto's van troebele moerassen en moerassen, een voice-oververhaal ons precies als zodanig vertelde. Er gaat iets vreselijk mis gaan, en er is niets dat je kunt doen om het te stoppen.
Gelijkwaardig aan schade , worden korte intense flash-forward en flashback-scènes met tussenpozen gebruikt om het verhaal mee te trekken. We krijgen een intieme blik in de magische spiegel van elk gezinslid. Momenten die ons laten weten dat er meer dan een paar skeletten zijn begraven in het verleden en dat er een zeer gruwelijke toekomst op hen wacht. We zijn geen slechte mensen, maar we hebben iets slechts gedaan, zegt de verteller aan het einde van de aflevering. We zien dit erg slechte gebeuren voordat het scherm zwart wordt en de aftiteling begint.
We weten dus wat er gaat gebeuren, maar we weten niet precies hoe of waarom. Als aanvulling op de toon van de relaxte levensstijl in de Keys, heeft de huidige verhaallijn geen haast en worden de spanningen in een getemperd tempo opgebouwd. In de seizoenspremière eert de stad Rayburn-matriarch Sally (Sissy Spacek) en patriarch Robert (Sam Shepard), door een pier in hun naam te zalven. Ze herdenken ook de 45e verjaardag van het runnen van hun herberg aan zee en roepen iedereen op om samen te komen voor een feest.
De mensen die je dit weekend hebt uitgenodigd, zijn je familie, je vrienden, ze houden van je. Niets kan fout gaan, verzekert dochter Meg (Linda Cardellini), haar moeder.
Nou, dat is gewoon dom. Er kan veel mis gaan, antwoordt Sally.
En moeder heeft altijd gelijk. Vooral omdat het oudste kind, Danny (Ben Mendelsohn), zijn verloren reis naar huis maakt voor deze gedenkwaardige gebeurtenis.
Ik zal me een stuk beter voelen als al mijn kinderen samen op één plek zijn, klaagt Sally. Een sentiment waar elke moeder met volwassen kinderen zich mee kan identificeren, zelfs als een van haar kinderen een onbetrouwbare, borderline-alcoholist is, met autoriteitsproblemen.
De andere drie nakomelingen van Rayburn, Meg, John (Kyle Chandler) en Kevin (Norbert Leo Butz), wonen allemaal in de buurt, elk met een vaste rol in het familiebedrijf. John, de verteller van de show, is de sheriff in de stad, figuurlijk en letterlijk. Ik hoor gewoon de bekende stem van Chandler, voor altijd onze geliefde Coach Taylor uit Vrijdag nacht lichten , hij is ongetwijfeld de rots van de familie, de lijm die alles en iedereen bij elkaar houdt. Kevin, de jongste, een heethoofdig mannelijk kind met een opvliegend karakter, heeft de leiding over de dokken en boten in de buurt van de herberg, terwijl Meg, een advocaat, de leiding heeft over de financiën van het gezin.
Bij de Rayburns draait alles om de schijn ophouden, wat makkelijker is als Danny, het zwarte schaap van de familie, er niet is. Mendelsohn speelt Danny vakkundig met de branie van een waardeloze deadbeat; en aangezien iedereen, behalve mama, zijn terugkeer vreest, zou het gemakkelijk moeten zijn om op de Danny-hatende kar te springen, maar dat is het niet. Vanwege wat we leren in de tijdsprongscènes, kunnen we die definitieve beslissing nog niet nemen.
Ondanks de schijn en de huidige financiële toestand is Danny geen idioot. Al zijn bewegingen zijn berekend, wat een van de vele redenen is waarom zijn familie hem op zijn hoede is om hem met open armen te verwelkomen als hij toestemming vraagt om permanent naar huis te verhuizen. Kevin vindt het belachelijk om dit zelfs maar te overwegen, Meg ziet niet in hoe ze hem kunnen afwijzen, en John, ondanks dat zijn instincten vergelijkbaar zijn met die van Kevin, heeft het gevoel dat als ze hem nu afwijzen, ze hem nooit meer zullen zien.
Ik wil Danny in mijn leven. Ik wil dat hij mijn kinderen kent. zegt Johannes. Godverdomme, je geeft je familie niet op.
Dus het is geregeld. Maar waarom wil Danny terug? Heeft hij geld nodig? Voor wie vlucht hij? Geen enkele volwassene kiest ervoor om ineens terug naar huis te gaan, alleen maar omdat hij zijn familie mist.
Behalve John, wiens enige fouten een hoge bloeddruk lijken te zijn (waarvoor hij plichtsgetrouw pillen slikt) en een zoon die porno kijkt, zijn de andere Rayburns verre van perfect. In de openingsscène zien we Meg een vluggertje in haar auto hebben met een man waarvan we later ontdekken dat het niet haar vriend van vijf jaar is, Marco. Kevin wordt laat wakker, alleen, in wat zijn kantoor bij de pier lijkt te zijn, heeft duidelijk serieuze krijgshaftige problemen met zijn vrouw, maar niemand lijkt het door te krijgen. Dat is de sleutel. Iedereen in deze familie, behalve Danny, vindt het van het grootste belang om hun perfecte familiefaçade hoog te houden.
De ochtend na het feest wordt iedereen wakker in de herberg om Danny naakt te zien liggen, als een gestrande walvis, bij de kade. Met tranen vol tranen nadert Sally haar zoon met een handdoek, ineenkrimpend van schaamte, terwijl een menigte op de achtergrond toekijkt. Bedek jezelf, zegt ze. We hebben gasten.
Dit incident zet John ertoe aan van gedachten te veranderen. Hij vertelt Danny dat hij niet kan blijven en legt de schuld bij de koppige vader. Elke regel van het argument dat tussen de broers ontstaat, kijkt dwars door Johns magische spiegel en is geladen met verwijzingen naar de afgelopen en tien jaar lange grieven. Als Danny zich afscheidt en zegt dat hij die avond zal vertrekken, vraagt John of hij nog even kan wachten. Het vreugdevuur is vanavond en de inwijding van de pier is in de ochtend, legt hij uit. John houdt weer vol, maar als Danny het vraagt, zegt Are u me vragen om te blijven? Jan kan niet antwoorden. Danny's onvermogen om plichtsgetrouw zijn rol te spelen in de koninklijke familie van de Florida Keys doet me geloven dat, hoewel Danny niet altijd de juiste beslissingen neemt, hij een man met een goede ziel is.
Het Netflix-streamingplatform voor het volledige seizoen is perfect voor deze show, want hoewel de pilot goed is, is deze niet meteen boeiend. Maar vanwege dat cliffhanger-flash-forward-einde, moet ik de tweede aflevering kijken nu . En ik kan. De show hoeft niet zoveel zingers weg te gooien om het publiek na slechts één aflevering te boeien. Dit zou het begin kunnen zijn van een zeer bevredigende binge-watching-ervaring. De acteerprestaties van deze geweldige cast verheffen de show op veel manieren en voegen lagen toe aan wat zou kunnen zijn: ik ben het wilde kind of ik ben de goede zoon-personages.
Tijdens de première worden ook andere intrigerende verhaallijnen in gang gezet. Als sheriff heeft John te maken met het lichaam van een tienermeisje dat in het moeras opdook, wiens afgeleefde, door zout water beschadigde figuur ervoor zorgde dat ik mijn ogen afschermde van de tv. En er is een mysterieuze donkerharige vrouw die Danny overal lijkt te volgen, van wie ik bij het opnieuw bekijken van de aflevering niet helemaal overtuigd ben dat hij zelfs echt is.
Spelen de schrijvers met ons? Kunnen we onze verteller zelfs vertrouwen? (Is de voice-over zelfs nodig?) De Rayburns zijn meesters in rookgordijnen. Zelfs Sally en Robert, met hun overtuigende openbare vertoon van een volmaakte liefdevolle en gelukkige relatie na bijna vijftig jaar huwelijk, lijkt verdacht. Maar wat kunnen we nog meer verwachten van de koning en koningin van deze bloedlijn? Van wie hebben hun kinderen nog meer deze obsessie overgenomen om tegen elke prijs de schijn op te houden? Die noir-familiedynamiek is wat deze show doet kloppen. De flashbacks geven het publiek op slimme wijze toegang tot die magische spiegels. We begrijpen wat de Rayburns zien als ze naar elkaar kijken. En net als zij hebben we geen idee wie we kunnen vertrouwen.
