Raquel Welch In 1970, net na de opening van Myra Breckinridge , waarin ze een postoperatieve transseksueel speelt, ontmoette Raquel Welch Janis Joplin op De Dick Cavett-show . Wie anders dan Dick Cavett zou die combinatie bedenken? Mevrouw Welch lachte in een recent interview met... De waarnemer . Ik was toevallig een grote, grote fan van Janis Joplin - dat zou ze waarschijnlijk niet hebben geweten. … Ik was een gaga … en ze keek naar me alsof ik van de maan kwam.
Net als Janis Joplin is mevrouw Welch een directe betekenaar van een bepaald moment in de Amerikaanse culturele geschiedenis - denk bijvoorbeeld aan de verschijning van haar strakke, in bikini geklede figuur op de omslag van Tijd tijdschrift in 1969. Een 1979 Playboy cover noemde haar The Decade's Most Desired Woman. Bij de uitreiking van een Oscar in 1970, grapte mevrouw Welch berucht: ik ben hier voor visuele effecten, en ik heb er twee. Als mevrouw Joplin het voorbeeld was van de naoorlogse Amerikaanse mannelijke vrouw, die Southern Comfort tuft en aan haar haar knoest, was mevrouw Welch het toonbeeld van robuuste, zelfverzekerde vrouwelijkheid. (Zie hier haar meest opvallende momenten.)
Die culturele impact is inherent aan de titel van de Film Society of Lincoln Center's vijfdaagse retrospectieve van haar werk, getiteld Cinematic Goddess: American Sex Symbol, The Films of Raquel Welch. Ze zal opnieuw worden geïnterviewd door Mr. Cavett en zal aanwezig zijn bij vertoningen van films zoals Kansas City bommenwerper (waarin ze een roller-derby-atleet speelt die bekend staat als The Hottest Thing on Wheels) en Een miljoen jaar voor Christus (waarin haar leren bikini de speciale effecten van Ray Harryhausen overtrof).
Voor het laatst gezien op het scherm in de kortstondige sitcom van 2008 Welkom bij de Kapitein , Mevr. Welch onderhoudt een gezonde fanbase: mensen houden me tegen en praten met me over iets dat ze zagen waarvan ze hielden, zei ze. Het is zeer bevredigend, maar ik heb mijn eigen mening. In haar memoires uit 2010 Voorbij de splitsing , schreef ze over alleenstaand ouderschap en noemde zichzelf de Rodney Dangerfield van sekssymbolen - ze had onvoldoende respect gekregen.
In haar vele rollen was ze altijd meer menseneter dan verwelkende bloem; als zodanig ziet mevrouw Welch zichzelf als een bevrijdingsfiguur, zij het van een ongebruikelijk soort. Wat mijn filmwerk ook was, het was een afwijking van het eerder gebruikte sekssymbool, dat blond en volgzamer was dan de personages die ik afbeeldde als sekssymbool, zei ze. Ik denk dat het een andere rol was voor vrouwen. Vrouwen kijken naar andere vrouwen en daar worden ze door beïnvloed. Ze leek er trots op te zijn geciteerd door de feministische cultuurcriticus Camille Paglia, die zei in een interview in 1995 met: Playboy : Ik hou van een actrice zo sensueel als Raquel Welch. Zij en Liz Taylor en dat type vrouw zijn de grote koninginnen van Hollywood. Ze hebben de weelderige seksualiteit die ik bewonder, in tegenstelling tot de WASPy, gedeseksualiseerde Meryl.
Meryl Streep kwam vaak voor in De waarnemer ’s gesprek met mevrouw Welch, die de rol van de actrice aanhaalde in De ijzeren dame als een van haar favoriete recente optredens. Ze maakte ook een vergelijking tussen haar eigen werk en dat van mevrouw Streep: ik had het gevoel, weet je, mijn aanwezigheid in de filmwereld had een andere betekenis dan Meryl Streep … Er was een impact die werd gemaakt, maar het was niet de gebruikelijk.
Mevrouw Welch ziet die impact het duidelijkst in het werk van Sigourney Weaver (in de Buitenaards wezen franchise), Sharon Stone (in Basisinstinct ) en, meer recentelijk, in de jonge Rooney Mara (in Het meisje met de drakentattoo ). Vaak speelde ik veel rollen die een man zou spelen, herinnerde ze zich. In Een miljoen jaar voor Christus - ja, het kostuum was onthullend. Maar ik was de hele tijd buiten, ik vocht om te overleven, er was een meisjesgevecht. Ik deed mee, het was fysiek en ik was onafhankelijk. Ik was niet zo'n opdringerig meisje. En ik denk dat dat indruk heeft gemaakt. Pagina's:1 twee
