Damon Daunno en Rebecca Naomi Jones in Oklahoma! .Kleine hoektand foto Het moest gebeuren. De ellendige dwazen die vastbesloten zijn om de theaterwereld te veranderen door tijdloze klassiekers te vernietigen in een misplaatste poging om ze relevant, trendy en politiek correct te maken (wat dat ook mag betekenen) kwamen er uiteindelijk aan toe om het te verknoeien Oklahoma! .
Om redenen die nergens op slaan, is de historische Rodgers en Hammerstein-productie uit 1943, die het begin van een nieuw tijdperk in de Amerikaanse musicals markeerde, nu afgeprijsd en gevulgariseerd in het Circle in the Square Theatre in New York in een gemoderniseerde versie die is ontworpen om kinderen aan te spreken die heb er nog nooit van gehoord Oklahoma! en onwetende kaartkopers die in het algemeen een hekel hebben aan musicals en in het bijzonder alles vermijden dat als ouderwets wordt bestempeld.
En dus gaan de lichten aan op de boerderij van Laurey Williams en haar geliefde, no-nonsense tante Eller (beiden vereeuwigd door de gouden stem van Shirley Jones en de legendarische Charlotte Greenwood in de prachtige film uit 1955, geregisseerd door Fred Zinnemann) om een set te onthullen bestaande uit van acht tafels vol met Fiestaware die je kunt kopen bij Bloomingdale's en 16 crockpots die je online kunt bestellen. Gedurende de volgende 2 uur en 45 minuten slaagt alles wat er mis kan gaan in een stompzinnige, misplaatste musical dat ook daadwerkelijk.
Laurey is nu zwart, wat volkomen acceptabel is, als Rebecca Naomi Jones maar een betere zangeres was. Er kan maar één Charlotte Greenwood zijn, maar de alomtegenwoordige Mary Testa, die zich tot mijn verbazing door talloze shows heeft geschreeuwd, is de meest charmeloze tante Eller die ik ooit heb gezien (nog erger om te horen).
Ik heb in mijn tijd tientallen Curly's gezien, waaronder Gordon MacRae, maar de grootste was Hugh Jackman. Damon Daunno's Curly is niet voor de geschiedenisboeken - half rock 'n' roll, half hillbilly country-western - maar hij groeit wel op je als hij een halve kans krijgt om langzaam en melodisch een ballad te zingen zonder te jodelen, wat hij doet op de zoet tweede refrein van The Surrey With the Fringe on Top.
Oversekste publiekstrekker Ado Annie (fysiek gehandicapte Ali Stroker) roept nu I'm Jes' a Girl Who Cain't Say No in een rolstoel uit als een knipoog naar gehandicapte artiesten overal, maar het komische reliëf dat Celeste Holm beroemd maakte in het origineel productie en Gloria Grahame voorzien van show-stoppende verblinding in de film ontbreekt helaas.
Will Parker, die terugkeert uit Kansas City met genoeg geld van een stier-roping wedstrijd om met Ado Annie te trouwen, stal de show dansend over het treindepot toen Gene Nelson hem tot in de perfectie op het scherm speelde. Het beste dat over Jimmy Davis' Will kan worden gezegd, is dat hij geen Gene Nelson is. De sjofele, onaangename boerenknecht Jud Fry, die tot ieders afgrijzen om Laureys hand strijdt, is nu Patrick Vaill, die eruitziet als een langharig lid van een motorbende. Waarom is zijn meest dramatische scène, wanneer Curly hem tegenkomt in de rokerij, in een complete black-out opgevoerd?
Er zijn aanwijzingen dat de cast kan zingen, maar er is alles aan gedaan door regisseur Daniel Fish om het feit te verhullen. De trend om liedjes hun verdiende waardering te ontnemen is overal zichtbaar. Dit is een afschuwelijke aanstellerij die is geïnitieerd door de ongelijke regisseur John Doyle, beroemd om het doden van de beste nummers van een artiest met een snelle, irritante invoeging van een dialoog aan het einde van een nummer voordat het publiek kan applaudisseren. Hij was de enige productie van Sondheim's Bedrijf Ik heb ooit gezien waar de opzwepende Ladies who Lunch eindigde met totale stilte.
In plaats van het historische Agnes de Mille droomballet dat het originele 1943 . onderscheidde Oklahoma! en blijft een integraal onderdeel van elke opwekking , we zien nu een halfnaakt meisje met een kaalgeschoren hoofd van de ene kant van het podium naar de andere steigeren, een paard imiterend terwijl cowboylaarzen met luidruchtige, onhandige dreunen van het plafond vallen. Misschien was dat echt het geluid van Oscar Hammerstein en Richard Rodgers die in shock rondsloegen vanuit hun graf.
Tijdens de pauze wordt het publiek chili en maisbrood geserveerd. De Rodgers en Hammerstein-organisatie zouden zich moeten schamen voor het geven van toestemming om deze gimmicky-travestie te produceren. Zijn naamgenoten werden naar eeuwige bekendheid gekatapulteerd door Oklahoma! en ze hadden geen maïsbrood nodig.
