De stilte van Don DeLillo.schrijver wanneer komt het volgende seizoen van schaamteloos op netflix
De stilte , een stevige nieuwe roman van Don DeLillo , opent met een citaat dat (met enige tegenspraak) wordt toegeschreven aan Albert Einstein: Ik weet niet met welke wapens de Derde Wereldoorlog zal worden uitgevochten, maar de Vierde Wereldoorlog zal worden uitgevochten met stokken en stenen. Anekdotisch toegeschreven aan Einstein als reactie op de gevaren van kernproeven aan het begin van de Koude Oorlog, krijgt het hier een andere betekenis. Zou het dreigende gevaar in onze huidige tijd kunnen komen van de ineenstorting van ons steeds meer digitale leven? Als de stekker eruit wordt getrokken en alles wordt blanco, wat gebeurt er dan?
Maar dit is geen boek van speculatie en profetie, ondanks de duidelijke connecties met ons huidige moment van digitale verslaving (en een korte vermelding van COVID-19). Voor DeLillo is elke storing ook een moment van transcendentie. Chaos en verwarring in zijn werk leiden tot filosofische overpeinzingen en confrontaties van het zelf. Het skeletachtige uitgangspunt van De stilte - een bijna fatale vliegtuigcrash, een Super Bowl-feest dat op zijn kop wordt gezet doordat het televisiescherm uitgaat, gevolgd door een reeks digitale verbindingen die snel worden weggevaagd - is eenvoudig geconstrueerd om de personages in hetzelfde appartement te laten belanden, om er deel van uit te maken van hetzelfde wervelende gesprek, om te begrijpen wat er in hun hoofd en in de buitenwereld gebeurt. Voor DeLillo is het verschil tussen de twee vaak miniem.
In dat appartement zitten Max en Diane, respectievelijk bouwinspecteur en natuurkundeprofessor. Ze worden vergezeld door Diane's voormalige student Martin, die geneigd is de aard van tijd en ruimte uiteen te zetten en voetnoten uit Einsteins 1912 Manuscript over de speciale relativiteitstheorie . Uiteindelijk arriveren Jim en Tessa, overlevenden van de eerder genoemde vliegtuigcrash, uitgeput en mogelijk gewond. Elk personage reageert op zijn eigen manier op wat er gebeurt. Max, voorovergebogen in zijn comfortabele stoel, blijft naar de lege televisie staren en probeert met wilskracht een beeld op het scherm te laten verschijnen. Jim en Tessa hebben na de crash hun oude ik afgeworpen, zodat het enige wat overblijft is het dierlijke instinct. Diane, die achterover hangt, observeert, port en verbindt losse draadjes van een gesprek, terwijl Martin een doorlopend filosofisch commentaar geeft. Is de spiegel echt een reflecterend oppervlak? vraagt hij op een gegeven moment in het boek. En is dit het gezicht dat andere mensen zien? Of is het iets of iemand dat ik uitvind?
Voor lezers die bekend zijn met het werk van DeLillo, vooral recentere romans zoals such Punt Omega en Nul K , hoe De stilte ontvouwt zich en de thema's die zich ontwikkelen zullen niet als een verrassing komen. Dialoog begint te vervagen, meerdere gesprekken vinden tegelijkertijd plaats, beginnen en stoppen, gaan achteruit en vooruit. Elke schijn van een plot glipt weg. In de tweede helft van het boek krijgen personages hun eigen afzonderlijke secties om in de leegte te spreken, hun theorieën neer te leggen en paranoïde fantasieën te onthullen. DeLillo is gefascineerd door het jargon van catastrofe, waar reclameteksten en de taal van rampen uitwisselbaar zijn. Soms gebeurt dit op humoristische manieren (Diane's gok voor waar de Super Bowl plaatsvindt is The Benzedrex Nasal Decongestant Memorial Coliseum), terwijl het soms resulteert in woordclusters die lezen als poëzie van het einde van de wereld (Cyberattacks, digitale inbraken, biologische agressies). Het spervuur van taal, zowel heldere ogen als hoofdpijn, laat iemand in een staat die veel lijkt op de personages. Het lezen van DeLillo kan zowel aangenaam meeslepend als frustrerend ontmoedigend zijn.
Wat De stilte ontbreekt, zoals veel van DeLillo's werk na zijn enorme werk onderwereld , is de zwaarte van de geschiedenis. Jarenlang leken zijn romans rekening te houden met het verleden, breuken in de geschiedenis die gewelddadige en verleidelijke mogelijkheden openden: de moord op JFK, giftige vervuiling, terrorisme. Sinds De lichaamskunstenaar , zijn novelle uit 2001, heeft het schrijven zich naar binnen teruggetrokken. Als het buiten zichzelf kijkt, is het in de richting van een ambigue toekomst. Of het te redden is, hangt af van hoe nauw je interne stem overeenkomt met de auteur. Maar De stilte doet iets anders, en vertegenwoordigt misschien een andere verschuiving. Het voelt meer expliciet van het huidige moment, of misschien hebben de tijden DeLillo net ingehaald. We zijn eindelijk klaar voor wat hij al die tijd zegt.
Door de conclusie van De stilte , is DeLillo op een bekend eindpunt geland. Geld, oorlog, politiek, technologie brengen allemaal een giftig individualisme voort dat ons alleen en onwetend heeft gelaten. Verbindingen zijn verbroken. Maar de wereld is voortdurend bezig zichzelf af te breken en opnieuw uit te vinden. Wanneer de instrumenten van dat individualisme beginnen te verdwijnen, wanneer onze schermen ons niet hypnotiseren en valse beloften bieden, waar gaan we dan heen? Misschien zullen we dan, zoals Einstein suggereerde, terugvechten met stokken en stenen, samen als één verenigd geheel, een schreeuwende massa mensen op straat. De toekomst, als personage in een van DeLillo's eerdere romans, Mao II , zegt, behoort tot de massa.
