Floyd Gerhardt (Jean Smart) gebruikt de detectives om haar oorlog te winnen. (FX) Het is bijna een week geleden dat ik gisteravond voor het eerst keek Fargo . Zoals ik al zei, haast ik me om elke nieuwe aflevering van de geavanceerde screener te bekijken op het moment dat het netwerk ze naar mij stuurt, als een kind dat hals over kop rent om op kerstochtend het grootste cadeau onder de boom uit te pakken. Veel is me sindsdien bijgebleven: de montage van het eerste bloedbad op Jethro Tull's Locomotive Breath (ruitensproeiers!); De glimlach van Floyd Gerhardt in de verhoorkamer wanneer ze zich realiseert dat ze de politie heeft gebruikt om haar oorlog te winnen; het gebruik van een omslag in jaren 70-stijl van Just Dropped In (To See What Condition My Condition Was In), a Big Lebowski opvallende soundtrack; de begrafenisondernemer; het verschijnen van de titel in de koude lucht boven de boerderij van Gerhardt. Je zou gemakkelijk twee of drie keer zoveel memorabele momenten kunnen opnoemen zonder je in het zweet te werken.
Maar ik zal je het stukje vertellen dat me het meest raakte. Het is een regel van Simone Gerhardt, de noodlottige dubbelagente erfgename van het rijk. Ze overleefde amper haar confrontatie met Mike Milligan over de aanslag op het huis van haar oma (waardoor opa Otto werd vermoord, niet haar gehate vader Dodd), ze wordt geëscorteerd door Ben Schmidt, een van Fargo's Finest. Hij valt voor haar botte opmerkingen zoals de bijrol die hij is, en wordt er dan voor geknield, zodat ze haar ontsnapping kan bewerkstelligen. Als ik naar de strop ga, zegt ze tegen hem, ga ik. Maar ik ben klaar met liegen voor mannen.
Dan loopt ze naar de parkeerplaats, waar ze wordt belaagd door haar oom Beer, die haar naar het midden van nergens drijft, haar diep het bos in marcheert en haar vermoordt omdat ze met de vijand slaapt terwijl ze smeekt om haar leven. Ze was klaar met liggen voor mannen, ja. Ze was nog niet klaar met knielen voor hen.
Heb jij dit gedaan? Nee, You Did It!, de zevende en beste aflevering in Fargo prachtig tweede seizoen, verwijdert de laag beschaving, vooruitgang, menselijkheid die de personages om zich heen wikkelen als winterjassen tegen de kou. Het doet dit met geweld - extravagant ganglandgeweld in de Scorsese/ Sopranen ader. De situatie van Simone is het meest voor de hand liggende voorbeeld. Hoewel ze in veel opzichten net zo naïef en roekeloos was als haar vele tegenstanders zeiden, kwam veel hiervan voort uit het bijna constante ontslag van haar waarde als mens op grond van haar geslacht. Misbruikt en belachelijk gemaakt door haar vader, die haar zoveel mogelijk uit het familiebedrijf duwde, bewapende ze haar lichaam, het enige waar ze nog controle over had, op expliciet feministische gronden. Ze gebruikte het om in de gunst van Mike Milligan te komen, in de hoop dat hij haar kwelgeest zou uitschakelen. In plaats daarvan kwam ze binnen een straal van haar dood door hem om wraak te nemen op Floyd, opnieuw simpelweg omdat ze een vrouw is: de eerstgeboren kleindochter - nou ja, ze is altijd de glans op de appel.
Als de dood uiteindelijk komt, door de gewonde handen van haar oom, komt het ook voor haar vrouwelijkheid. Bear vertelt haar over het lot dat vrouwen wachtte die tijdens de Tweede Wereldoorlog met Duitse soldaten in Frankrijk sliepen: na de bevrijding van het land schoren hun landgenoten hun hoofd kaal en verdreven ze hen in schande de stad uit. Maar de straf die hij voor haar in gedachten heeft, is nog zwaarder, zo erg zelfs dat ze in plaats daarvan om vernedering en verbanning smeekt. Daarna is hij er kapot van, slaat het gips van zijn arm tegen de motorkap van zijn vrachtwagen terwijl Danny Boy op de soundtrack speelt. Hij leeft natuurlijk nog.
Voor Mike Milligan loopt het reservoir van racisme waarin hij ongetwijfeld zijn hele criminele carrière heeft getrapt eindelijk over, de dam die is verbrijzeld door zijn falen om de Gerhardts te breken. Braverman stond voor je! blaft de baas van Kansas City tegen hem aan de telefoon, verwijzend naar een van de gangsters op managementniveau die zijn neergehaald door Bears gewaagde glazenwassersinval. Zei: 'Hij is niet zoals de andere duistere wezens. Deze is slim, capabel.' Maar dat is niet wat ik zie. Ik waardeer de kans, meneer, antwoordt Mike, net zoals ik geloof, zoals de goede Dr. King zei: 'Een man moet worden beoordeeld op de inhoud van zijn karakter, niet op de kleur van zijn huid.' Ja, hij is dood, de baas zegt. Je hebt een andere offerte nodig. Mike heeft er genoeg, dat is zeker - hij is een wandelende Bekende citaten van Bartlett - maar als het gaat om de confrontatie met de Undertaker, is hij gewoon deze aubergine die niet kan stoppen met schijten in het bed. Mike en de overlevende Kitchen Brother winnen dat gevecht, voor al het goede dat het hem zal doen.
En het zijn niet alleen de criminelen wiens illusies verbrijzelen. Het hele seizoen door was Hank Larsson de definitie van een stand-up kerel: een geweldige vader, liefhebbende opa, ideale schoonvader, dappere agent, allround fatsoenlijk mens. Zijn tijd in de oorlog verhardde hem, maar het verzachtte hem ook, maakte hem empathischer. Het leek hem niet te breken. Deze oorlog kan anders zijn, in ieder geval voor degenen die dicht bij hem staan. Nu hij en zijn schoonzoon Lou voortdurend de misdaad bestrijden, is het aan zijn dochter Betsy om naar zijn huis te gaan en voor zijn kat te zorgen. Daar opent ze een deur en vindt een kamer van verschrikkingen - een kamer die van vloer tot plafond gevuld is met de schijnbaar schizofrene krabbels van een geobsedeerde ufoloog. Afgezien van het feit dat voor de doeleinden van: Fargo , zijn niet-geïdentificeerde vliegende objecten heel echt. (Hank weet dat in ieder geval niet zeker.) Wat Betsy ziet is haar vader als een oude man die thuis zit, opgesloten in een kamer, boeken vol onzin doorspit, een niet-bestaand buitenaards alfabet ontcijfert, langzaam zijn geest. De man van staal die ze altijd zag is verdwenen, zal nooit meer worden herbouwd, het comfort, de veiligheid en de wijsheid die hij bood om nooit meer terug te keren. Ze waren er eigenlijk nooit.
