Michael Stuhlbarg als Sy Feltz en Ewan McGregor als Emmit Stussy.Chris Large/FX Begraven net onder de met bloed bespatte sneeuwheuvels van het Amerikaanse Midwesten, net buiten gehoorsafstand van de aw jeez 's en' niet weten is dat bevolken? Fargo Minnesota Nice is een vraag die Noah Hawley – en de gebroeders Coen voor hem – al sinds 1996 proberen te beantwoorden: wat maakt een verhaal precies waar? Wat betekent het voor een verteller om van tevoren te beweren dat hij je meeneemt op een reis precies zoals het is gebeurd, alleen om een UFO uit de lucht te laten neerdalen om een vuurgevecht te verbreken?
De wet van lege plaatsen, Fargo De première van het derde seizoen, legt deze scriptie botter uit dan welke dan ook Fargo seizoen (of film) ervoor. We openen met een kleine kamer ergens in Oost-Berlijn, 1988, aan de communistische kant van de nog steeds bestaande Berlijnse Muur. Buiten sneeuwt het licht, maar binnen zijn twee mannen verstrikt in een groot misverstand: Jakob Ungerleider weet, misschien wel voor een feit, hij is niet Yuri Gurka, dat zijn vrouw Helga Ungerleider heet en niet Helga Albracht, dat zij op huis het winterweer vermijden en niet in een mortuarium liggen, gewurgd. Maar wil Jakob Ungerleider gelijk hebben, dan moet de staat – en bij uitbreiding de stoïcijnse officier die tegenover hem zit – ongelijk hebben. Wat je me geeft zijn woorden, zegt de officier. Deze vrouw die ‘in leven’ is, een ‘andere achternaam’, wordt een verhaal genoemd. We zijn hier niet om verhalen te vertellen. We zijn hier om de waarheid te vertellen. Begrijpen?
En we begrijpen dan ook dat in zijn derde jaar Fargo zal meer dan ooit bestaan in het troebele grijs tussen Ungerleider en de staat, waarheid en verhaal, ploegachtig sjokkend door de uitlopers tussen naar waarheid, jouw waarheid en de waarheid. Wat het des te toepasselijker maakt dat wanneer Fargo: Jaar 3 arriveert nu, 2017, een periode geplaagd door alternatieve feiten en nepnieuws, het doet dit niet met de gratie van een UFO, maar met al het subtiele van een airconditioner die op je hoofd valt. 
Ewan McGregor als Ray Stussy.Chris Large/FX
Flits vooruit naar 2010; de data, namen en locatie veranderen, maar de situatie is hetzelfde als het ooit was. We ruilen Ungerleider vs. de communistische staat in voor Stussy vs. Stussy, Ray en Emmit, twee broers (maar geen tweeling) die beide in verschillende mate van dikbuikigheid zijn geportretteerd door Ewan McGregor. McGregor, die al twee keer eerder een dubbele rol heeft gespeeld, lijkt Ray beter in de hand te hebben, bedankt, dat weet ik zeker, niet in de laatste plaats aan de soms-prothetische, soms natuurlijk onderbuik die zijn gewoonlijk tengere gestalte naar beneden sleept, zoals het leven elke keer met Ray lijkt te doen. Als Emmit voelt zijn optreden veel meer alsof Ewan McGregor om een uur dronken werd Great Gatsby -themafeest en probeerde een Minnesota-accent te doen. Maar geweldige pruiken, en een pluim voor degene die besloten heeft Emmits glimlach een wit meer verblindend wit te kleuren dan de sneeuw buiten zijn huis vol knuffelbeer. Wat Hawley beide broers echter heeft bijgebracht, is een geloof in iets waarvan zij geloven dat het waar is op zo'n diep, fundamenteel niveau dat ze allebei bereid zijn te stelen - en uiteindelijk te doden - om die waarheid tot leven te brengen . Emmit, dat hij zijn enorme fortuin verdient, dat hij het heeft verdiend; Ray, dat zijn broer datzelfde fortuin van hem heeft gestolen.
Dit is wat we wel weten: toen de vader van de broers stierf, schonk hij een rode Corvette aan Emmit en een vintage postzegelverzameling aan Ray. Emmit, die toen al verstand had van zaken, stelde een ruil voor en Ray, nog maar 15 jaar oud met visioenen van dansen op de achterbank in zijn hoofd, stemde toe. De oudste Stussy verkocht vervolgens de postzegelverzameling als basis voor zijn uiteindelijke fortuin en sprong van dat fundament om de Parkeerplaatskoning van Minnesota te worden, terwijl Ray die rode Corvette uit zijn gloriedagen op de middelbare school stuurde en in een leven van mannen- kaalheid en parolees die pis op zijn cowboylaarzen spetteren. Zoals ik het zie, ben je me nog steeds schuldig, zegt Ray tegen Emmit in de enige scène van de broers tegenover elkaar, een eenzame postzegel hing nog steeds liefdevol aan de kantoormuur achter hen.
En nogmaals, wie weet wat de waarheid is? Wie weet of Emmit nog steeds een fortuin zou hebben vergaard tijdens het besturen van een groezelige Corvette, of dat Ray zelfs de waarde van enkele stoffige postzegels zou hebben beseft? Waar het om gaat is de geloof dat ze gelijk hebben, een overtuiging die zo sterk is dat hij, in het geval van Ray, de voorwaardelijke vrijlating Maurice LeFay (een heerlijk gespannen Scoot McNairy) overtuigt om in te breken in het huis van zijn broer en terug te stelen wat hij ziet als zijn geboorterecht. Maar geloof is even gevaarlijk als wispelturig; het is tenslotte omdat Maurice zeker is, zo zeker , half stoned en volgepakt als hij is, dat het adres geschreven op het door de wind gestolen stuk papier Eden Prarie leest dat hij uiteindelijk in het verkeerde huis inbreekt en de stiefvader van Gloria Burgle vermoordt. 
Carrie Coon als Gloria Burgle.Chris Large/FX
ging Glen Campbell echt dood?
Gloria - en wat een naam is dat, Gloria Burgle –is Fargo De vereiste van een politieagent in een kleine stad, gewoon, ach, hij probeert het juiste te doen, een spirituele opvolger in bruin en bruin voor zowel Molly (Allison Tolman, seizoen één) als Lou (Patrick Wilson, seizoen twee) Solverson . Gloria is een fluistering in de wind van Minnesota en worstelt om aandacht te krijgen van een door smartphones geabsorbeerde zoon, Nathan, en automatische deuren. Het feit dat Gloria's man haar verliet voor een andere man zegt niet zoveel als haar stille aanvaarding achteraf.
Maar, zoals iedereen die het ellendeuur van HBO heeft gezien de overgebleven Ik kan je vertellen dat een personage gespeeld door de formidabele Carrie Coon meer lagen zal hebben Fargo extra's outfit. Dezelfde vrouw die een U-bocht terloops beschrijft als het omdraaien van het b-woord, moet ook zonder aarzelen de verdacht openstaande voordeur van haar stiefvader binnenlopen en teruggaan met getrokken pistool, zelfs nadat ze zijn lichaam voor de open vriezer heeft ontdekt deur.
Fargo , ondanks al zijn brutale spreektaal en zwarte humor, is nog steeds meestal goed voor ten minste één paniekaanval-vermomd-als-tv-scène per aflevering (ach, seizoen twee bestond uit ongeveer 85 procent gespannen impasses). En Jezus, wat een tafereel. Hawley speelt met de duisternis - of het gebrek daaraan - dat alleen een geïsoleerd huis midden op het platteland van Minnesota kan bieden, maar het is het geluid dat dit in een nachtmerrie verandert; de ruis van de tv vermengd met de vage voetstappen van Maurice is alles wat we krijgen tot die overweldigende keelzang-denk Watto van Star Wars: The Phantom Menace maar bezeten door de demon Pazuzu - barst binnen om Gloria's waanzinnige, door een zaklamp ondersteunde stormloop te soundtracken door een huis dat plotseling net zo veel spookachtiger lijkt.
En uiteindelijk leidt het alleen maar tot verwarring en de ontdekking van een stapel van wat lijkt op oude horror en pulp (The Dungeon Lurk, The Planet Wyh). Wat maakt het uit? fluistert Gloria tegen een huis dat alleen kan antwoorden met kraken in de wind. 
Mary Elizabeth Winstead als Nikki Swango.Matthias Clamer / FX
Zegen Nikki Swango van Mary Elizabeth Winstead omdat ze de wereld heeft voorzien van A) de naam Nikki Swango, een onfeilbaar hoofdbestanddeel van valse identiteitsbewijzen voor de komende jaren, en B) de meest en mogelijk enige competitieve bridgemontage in de geschiedenis van competitieve brug. Terwijl Maurice de postzegeldiefstal naar de hel verprutst, nemen Ray en zijn simpatico tot op het punt van een griezelige parolee-gedraaide vriendin de derde runner-up mee naar huis (kijk op haar Facebook, het is is gebeurd ) in de Wildcat Invitational.
Ik hou van de oprechte genegenheid tussen Nikki en Ray. Nikki had gemakkelijk gespeeld kunnen worden als een sluwe harpij, Ray gleed net zo eenvoudig in de rol van wraakzuchtige schurk, vooral in vergelijking met het privéleven van Emmit. Nikki's appartement is niets vergeleken met Emmits uitgestrekte landgoed, maar zij en Ray vullen de hele ruimte net zo gemakkelijk met warmte als ze de badkuip met hun lichaam vullen; vergelijk dat met Emmits vrouw die hem eraan herinnert zijn huisschoenen uit te doen, een knipoog naar een leven van grote onvruchtbaarheid.
Maar natuurlijk blijft geen moment van vredige gelukzaligheid onaangetast in de Fargo universum. Ik zal niet liegen, zegt Maurice, terwijl hij Nikki's badkamer binnenstormt met een koker met postzegels van $ 0,25. Het ging niet soepel. Het doet het nooit; de situatie escaleert, van bedreiging tot bedreiging, van blote kont tot blote kont totdat Maurice een pistool trekt en een dollarwaarde van $ 5,ooo eist voor zijn problemen. ik geloof dat het zo was Tsjechov die een getrokken pistool dicteerde, moet in de derde akte worden ontslagen, tenzij het personage dat het pistool trok, wordt doodgedrukt onder een airconditioningseenheid.
Hawley melkte die death-by-AC voor alles wat het waard was, draaiend en wervelend van Nikki's appartement naar Maurice's schedel, en ik zal hier niet zitten en je vertellen dat de resulterende Silly Putty-achtige afvlakking het wachten niet waard was. Maar meer nog, het rechtvaardigde op slimme wijze het idee van Nikki's competitieve bridge-verliefdheid; elke persoon die het begrijpt de geestdodende regels van een spel als Bridge , goed genoeg begrijpt voor verdorie, de derde plaats op de tweede plaats in de Wildcat Invitational, is een personage waarvan ik geloof dat het Maurice's vlucht langs de trappen van haar appartement kan berekenen.
Toepasselijk ook dat het Ray is, de kale spierkracht voor Nikki's hersens, die uiteindelijk de gegevens de das omdoet en gewoon de A.C. vanuit het raam opstart. De nasleep van de moord, zo snel en efficiënt gedaan, is de sleutel; het duo is energiek, zelfs opgetogen. Jij bent zo… sexy , zegt hij tegen Nikki terwijl ze aan de telefoon liegt tegen een politieagent. Want voor deze twee, vooral Ray, dit alles, de mislukte overval, de snelle escalatie naar geweld, is het allemaal een middel om te verkrijgen wat Ray verschuldigd is. Altijd verschuldigd geweest. Ray is niet gevaarlijk omdat hij van nature een crimineel is, of omdat hij gewelddadig is. Hij is gevaarlijk vanwege dat kneedbare idee van de waarheid, zijn waarheid, een visie van een toekomstige toekomst die Ray Stussy zo verteert dat hij bereid is alles te doen om het te realiseren.
Als de stammen van Nathaniel Rateliff & The Night Sweats' S.O.B. sluit de aflevering af, het is alleen gepast dat de tekst I'm gonna' iemand nodig heeft om me te helpen echoën als we teruggaan naar Gloria, een personage wiens greep op de realiteit, ooit zo eenvoudig als het wegknippen van een b-woord op een wijd open weg , zakt sneller naar beneden dan een losgeraakte airconditioner en keert kop over kop in de richting van het trottoir.
Extra klikken en zoemers:
- Het is moeilijk om veel van David Thewlis' rotmondige enigma V.M. Varga, wat volgens mij precies het punt is. Ik hou echt van de manier waarop Thewlis hem speelt schijnbaar los van de mensheid - wachten in Emmit's kantoor in het donker als een niet-aangesloten robot was een geweldige aanraking - wat een extra huiveringwekkende toon van onzekerheid geeft aan regels als We hebben al toegang tot je systeem.
- Let op: dankzij een bezoek aan de set weet ik hoe het zit met het gebit van Varga. Het is niet geweldig. Het is eigenlijk, in Thewlis 'eigen woorden, erg vies.
- Weet je, hoe meer ik erover nadenk, hoe meer ik me afvraag waarom Nikki - waarom eigenlijk iemand die in Minnesota woont - zelfs nodig hebben een airconditioner in de eerste plaats.
- Als alle Sy Feltz van Michael Stuhlbarg het hele seizoen passief-agressief is, echo alles wat Emmit zegt met een uitgebreide jeeeeeeez , ik zou niet klagen.
