Mackenzie Davis, actriceCeleste Sloman voor waarnemer Mensen zeggen dat ik op Laura Dern lijk. En - ik geloof het niet, maar ik wil het altijd geloven omdat ik me er mooier door voel dan ik me eigenlijk voel - Robin Wright, zegt Mackenzie Davis en lacht. Ze heeft gewoon een geweldige kaaklijn.
We hebben het over dubbelgangers in de lobby van het Bowery Hotel in New York City. Met zijn gepotte palmen, houten lambrisering en middeleeuwse stenen open haarden, is de sfeer iets tussen de mannenclub uit het koloniale tijdperk en de Hollywood-hotspot uit de gouden eeuw die je alleen in zwart-wit zou verwachten.
Gezien haar laatste film, Altijd schijnen , lijkt onze discussie over lookalikes van beroemdheden min of meer gepast: de film draait om vrienden Anna en Beth - beide blonde, mooie meisjes die actrices proberen te zijn - die tegen elkaar zijn opgezet om rollen en aandacht.
Davis is momenteel misschien het best bekend voor haar rol in de aflevering van episode Zwarte spiegel genaamd San Junipero, een hartverscheurend oprecht liefdesverhaal dat bijna onmiddellijk de favoriete aflevering van de anthologieshow op internet werd. Voor de goede orde, Davis gelooft in de happy end-interpretatie van de aflevering: ik denk echt dat ze samen zijn beland. Ik denk dat de meest voor de hand liggende versie van het verhaal waar is. Ik zie [de twist-optie] ook niet eens tot het eindproduct. Ik mis ongeveer 100 procent van de symboliek totdat mensen me erover vertellen. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman voor waarnemer
Het is grappig de projecten die echt resoneren met mensen die je nooit verwacht, zegt Davis, die ook schittert op AMC's slow-burning Stoppen en in brand vliegen en verscheen, bijna onherkenbaar gekleed, in de megahit De Marsbewoner (de oude meisje-met-de-bril-truc, grappen Davis).
Nog een Hollywood-item op haar cv: de liefdesbelang spelen voor Miles Teller in de Zac Efron-romcom, Dat ongemakkelijke moment. Ik was de coole beste vriendin die niet wist dat ze hot was en hem overal mee weg liet komen, zegt Davis, sluw grijnzend.
Ik vond het heel erg dat ik, toen ik van de toneelschool kwam, het idee kreeg dat wat ik deed niet belangrijk was - er waren een miljoen mensen zoals ik, en ik zou dankbaar zijn als iemand me een baan aanbiedt en helemaal niet kritisch zou zijn . Dat voelde altijd - ook al was ik onzeker over ooit werken, en ik was 24 en had nooit een baan en wist niet of dit ooit zou lukken - ik wist dat ik niet blij zou zijn met zomaar een carrière. En het ging niet om het niveau van zichtbaar succes; het ging meer om de kwaliteit van spullen.
Hoe dan ook, Davis staat op het punt om veel zichtbaar te worden: de actrice werd net gecast (toevallig naast lookalike Robin Wright) in de komende Blade Runner vervolg. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman voor waarnemer
Na zijn afstuderen aan de McGill University in haar thuisland, Canada, studeerde Davis aan het Neighborhood Playhouse in New York City. Ik heb echt heel veel geluk gehad. Ik studeerde af van de theaterschool en drie maanden later werd ik gecast in een kleine film genaamd Ademen. Davis speelde een van de vier hoofdrollen van de film, samen met Amy Ryan, Guy Pearce en Felicity Jones. [Directeur Drake Doremus] kwam net van doen als gek, die de Grand Jury Prize op Sundance won. Hij had zoveel vaart achter zich, en alleen al door me te casten, werd ik zo'n beetje op deze manier gezalfd dat ik zoveel stappen kon overslaan. Ik weet echt niet wat er zou zijn gebeurd als ik die baan niet had gekregen. Het gaf me toegang tot agenten en werd gezien door castingdirecteuren en mensen lieten me de kamer binnen. Als ik dat niet had gehad, weet ik niet hoe ik dat soort toegang zou hebben gekregen.
Davis' talent voor het subtiele en het verwoestende is volledig te zien in Altijd schijnen. Met symbolisch belangrijke shots en een doelbewust, onheilspellend tempo wordt de film terecht vergeleken met andere psychologische thrillers die de eigenaardige relaties tussen vrouwen willen onderzoeken.
Er waren veel films uit de jaren 70 waar ik veel naar verwees tijdens het schrijven van de film, met mijn man en met mijn cameraman, zegt regisseur Sophia Takal. En Persoon was er een die ik denk dat ik wat meer heb verkend met mijn redacteuren. Maar 3 vrouwen van Altman was een andere grote - ik heb hem wel 40 keer bekeken terwijl ik aan de film dacht. Robert Altman maakte nog een film genaamd Afbeeldingen dat inspireerde me visueel en ook met de partituur. En de film van Cassavete, Openingsnacht .
Tijdens hun repetities voor de film werkten Davis en Caitlin FitzGerald niet alleen met Takal samen om hun personages te begrijpen, maar ook om de filmische erfenis te begrijpen waarin de film zou leven.
Ik was een week te vroeg in Big Sur om met Sophia en Caitlin te repeteren om de relatie van onze personages op te bouwen door middel van veel improvisatie en andere oefeningen, zegt Davis. In die tijd liet Sophia ons films kijken en nam ze veel van haar referenties door: 3 vrouwen was heel belangrijk - Sophia kocht eigenlijk dezelfde lens die ze in die film gebruikten, zodat we hun lange zoomopname konden spiegelen.
Altijd schijnen verdient lof voor zijn aandacht voor de details van het filmmaken, maar het schittert in de genuanceerde weergave van aspecten van vrouwelijke onzekerheid die zo vaak onbesproken blijven. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman voor waarnemer
Er waren bepaalde films die over vrouwen gingen, maar ik had het gevoel dat ze niet tot iets essentieels kwamen over wat het was om een vrouw te zijn, zegt Takal. En meestal werden ze geschreven en geregisseerd door mannen.
Zoals Davis het zegt: de film gaat beslist over vrouwelijke concurrentie, en hoe die concurrentie is ontstaan uit een omgeving waarin we al deze externe bronnen hebben die ons vertellen dat er een goede en een verkeerde manier is om te zijn. En als je iemand ziet die de 'juiste' versie van een vrouw is - eerbiedig en zachtmoedig en misschien verlegen, en gewoon delicaat, die deze zeer gemakkelijke vorm van vrouwelijkheid uitvoert - en je ziet haar daar voordeel uit halen, voelt het als een taal die je nooit geleerd.
Ze gaat verder, ik heb een onuitwisbare herinnering aan mijn komst naar New York en logeren bij een vriend van mij die dit echt mooie meisje is. We gingen wat drinken, en we eindigden met dit acteur die ons vroeg om wat te drinken met hem en zijn vriend, en we gingen naar de Boom Boom Room, en ik kreeg gewoon geen aandacht van hen. Ik zat alleen aan een tafel terwijl ze allemaal aan de bar zaten, en ik zag haar lichaam bewegen op deze balletachtige, ongelooflijk verleidelijke mooie manier, terwijl ze praatte, haar ruggengraat en haar ledematen articulerend. En - Davis lacht om de woorden eruit te krijgen - ik huilde. En ik ben net vertrokken. Ik voelde me ineens zo verdrietig, het leek alsof iemand vloeiend sprak in een taal die ik nooit heb geleerd, en ik wilde zo graag het geheim weten, maar ik kon alleen maar mislukken.
Dit is iets wat me al vroeg opviel toen ik met Mackenzie Davis sprak: voor een meisje dat blond, modieus en mooi is - die terloops een sterretje zou kunnen worden genoemd, die media-catcall voor jonge actrices - is ze briljant in haar taal. Ik wilde haar syntaxis diagrammen op die fractale grafieken die we in de achtste klas gebruikten. Ik wilde haar metaforen met drie onderstrepingen in mijn notitieboekje noteren, zodat ik ze later in een andere context kon citeren. In een briljante uitvoering is een begaafde actrice in staat om iets over de mensheid uit te drukken dat je altijd al wist, maar nooit kon verwoorden. Davis doet het elke derde zin. 
Mackenzie DavisCeleste Sloman voor waarnemer
Het voelt zo benauwend. Het is zo moeilijk om dat te zien en te weten dat je op de een of andere manier fout zit, in de manier waarop je je vrouwelijkheid verwoordt, of vergeten om je vrouwelijkheid te verwoorden, en je bent gewoon direct en luid en rommelig en agressief. Pas als je externe feedback krijgt, is reflectie niet wenselijk.
De meest recente weergave van de complexiteit van vrouwelijke vriendschap in de populaire cultuur kwam in de vorm van de Napolitaanse romans van Elena Ferrante. Het voelde bijna opdringerig hoe welbespraakt ze was over deze zeer interne gevoelens van jaloezie en concurrentievermogen in een vrouwelijke vriendschap die nooit op een serieuze manier een podium heeft gekregen dat niet is gebrandmerkt als 'chick-lit' of iets zinloos en triviaal, Davis zegt over de Italiaanse serie. En het voelde zo onthullend - om haar te laten praten over iets dat voor jou als een geheime realiteit aanvoelde - maar ook zo bevredigend om iemand te laten denken dat het belangrijk genoeg was om over te praten.
Een opmerking aan Hollywood, namens vrouwen: we zijn hongerig naar verhalen die ons op het scherm laten zien. Toon ons lelijk en gecompliceerd en jaloers en kleinzielig. Toon ons doodsbang. Kijk maar Altijd schijnen , en let op, want ja, soms kan de omgeving van giftige mannelijkheid die we sinds onze geboorte hebben geleerd om alleen op instinct te navigeren, aanvoelen als een stille en verwoestende horrorfilm.
