Godzilla: Koning van de Monsters .Warner Bros. De eerste dreunende monsterlijke voetstappen rollen over het theater en denderen op je stoel nog voordat de beelden beginnen.
Wat volgt - van prehistorische trillers, gebrul en gejammer tot de sluis van gorgelende lava of het geknars van een stampvol gebouw - is een masterclass van meeslepend, creatief geluidsontwerp. Godzilla: King of Monsters is een film die lijkt te schilderen met geluid - soms popart, maar vaker spettert groot canvas Jackson Pollock.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Geluid is niet alleen een hulpmiddel in deze film: het staat centraal. Het verhaal is opgebouwd rond iets dat de Orca wordt genoemd, een biosonar-machine die met de dieren kan praten, in Rex Harrison-stijl. Of beter gezegd, het kan praten met de Titanen - de supergrote soort waartoe onze titulaire 400-voet hagedis behoort, van wie er zeventien in diepe slaap zijn geweest op verschillende locaties op de planeet. De goeden kunnen de machine gebruiken om de wezens af te koelen, terwijl de slechteriken, waaronder een eco-terrorist gespeeld door Game of Thrones' Charles Dance - kan het gebruiken om ze op te hitsen, zodat ze de aarde vernietigende menselijke samenleving kunnen verwoesten.
Natuurlijk, als je merkt dat je te veel aandacht besteedt aan het geluidsontwerp van een film (het is gemaakt door Erik Aadahl, een Oscar-genomineerde voor zijn geluidsbewerking op de Een stille plek , 2012's Argo , en 2011's Transformers: Dark Side of the Moon ), is het meestal een indicatie dat er waarschijnlijk iets aan de film ontbreekt, en dat is hier zeker het geval. Het keelgeluid en het klagende gekreun van de orka zijn veel dwingender dan de meeste dialogen.
Ze zijn ook aanzienlijk meer emotioneel resonant. Leuk vinden Avengers: Eindspel , huidige heersende titan van de bioscoop, het grootste deel van de actie vindt plaats vijf jaar na de verwoesting van de vorige aflevering, 2014's Godzilla , de 34e film in de eerbiedwaardige franchise die dateert uit 1954. Maar je voelt nooit het gewicht van de verwoesting, ondanks het feit dat de rode draad van een verhaal een familie is: paleobotanist Emma (Vera Farmiga), dierengedragsdeskundige Mark (Kyle Chandler) en hun tienerdochter Madison (Millie Bobby Brown) - verscheurd door die tragedie.
| GODZILLA: KONING VAN DE MONSTERS |
Je voelt ook weinig gedeelde verbondenheid met de beesten - en zij ook niet met elkaar. Dit ondanks het feit dat we er regelmatig aan herinnerd worden dat de rivaliteit tussen Godzilla en King Ghidorah (de driekoppige indringer van een andere planeet en troonpretendent) zo oud is als de tijd zelf. Het is passend dat hun laatste confrontatie in Fenway Park is.
Het zien van deze twee die met elkaar worstelen - het CGI-equivalent van Andre the Giant die destijds tegenover Big John Studd stond - is natuurlijk het belangrijkste verkoopargument van de film, net zoals het was toen de draconische kolos voor het eerst elektriciteit schoot uit zijn drie monden in de jaren '64 Ghidorah, het driekoppige monster. Het is een epische match-up die echt opwindend is en die enkele van de weinige momenten biedt waarop de film van regisseur Michael Dougherty visueel de hoge lat legt die door zijn geluid wordt gesteld. Maar de klassieke confrontatie komt eerder in een emotioneel vacuüm dan als een verdiende catharsis; het grote gevecht voelt nooit als een beloning.
Een even dappere strijd wordt gevoerd tussen de meest getalenteerde cast en de woorden - vaak pseudo-wetenschappelijke jibber-jabber onderbroken door onnodige uitleg (Dude heeft een hekel aan Titans) - die ze moeten uiten. Van de menselijke personages registreert Bradley Whitfords met kolven swillende crypto-sonographer, die wisselt tussen countdowns (ETA tot Monster Zero, 60 seconden!)
Watanabe beheert zelfs een paar boeiende gemeenplaatsen, waaronder een over hoe vrede sluiten met de demonen die onze wonden hebben veroorzaakt, de enige manier is om ze te genezen. Er is ook een aanvankelijk heldhaftig personage die door de verslechterende toestand van onze omgeving zo radicaliseert dat ze samenwerken met de slechterik-extremisten. Beide ideeën resoneren bijna in ons tijdperk van verdeeldheid zaaiende retoriek en hoge inzetten - bijna. Maar Godzilla: Koning van de Monsters heeft slechts een voorbijgaande interesse in het contextualiseren van zijn verhaal met echte betekenis op de manier van de Toho-klassiekers.
Grotere ideeën blijven over het algemeen opgesloten in een arctische diepvries, net als een van de wezens aan het begin van de film. Maar in ieder geval in de film, als het ijs kraakt, hoor je het glorieuze geluid dat het maakt tot diep in je botten.
