In een tijd waarin maar weinig films een greintje originaliteit of een frisse kijk op een oud genre vertonen, en zoveel films weinig meer zijn dan koekjes-cutter-afleidingen van elkaar, geeft het energie om iets te zien dat zo scherp geobserveerd en uniek competent is als Emily de crimineel. Het is een spannende en boeiende thriller die er heel anders uitziet en aanvoelt.
|
EMILY DE CRIMINAL ★★★1/2 |
Emily is een meisje uit Bayonne, New Jersey zonder specifieke verlangens om rijk, beroemd en buitengewoon te zijn, maar kan zelfs geen teleurstellende uitlaatklep vinden in commerciële advertenties voor haar aanzienlijke talenten als artiest. Een mager leven als voedselverpakker in een soort spookkeuken typeert de uitdagingen waarmee zoveel millennials worden geconfronteerd die een fortuin uitgeven aan onderwijs en afstuderen zonder baan, geen vooruitzichten en geen garantie op een toekomst voorbij somberheid en strijd . Bovendien worden Emily's kansen op een vaste baan verder beïnvloed door $ 70.000 aan studieleningen, een veroordeling voor door rood rijden tijdens een DUI met een grote boete die nog niet is betaald. Het is duidelijk dat dit een meisje is dat dringend geld nodig heeft, dus grijpt ze de kans aan om te reageren op een aanbod dat belooft om snel $ 200 per uur te betalen voor een eenvoudige service. Het probleem is dat de 'positie' een illegaal plan blijkt te zijn om koopwaar te stelen met behulp van valse creditcards. Het werkt, dus de volgende dag, in plaats van haar winst te verdubbelen, wordt ze gepromoveerd naar een andere 'baan' die een coole $ 2000 betaalt! De plot wordt dikker en de actie begint.
Emily is van nature geen crimineel, maar de ene kleine overtreding leidt tot de andere, totdat ze tot over haar oren in misdrijven staat en op weg is naar een misdrijf. Het script van de eerste regisseur John Patton Ford is een betoverende combinatie van genre-vergroting en sociaal commentaar op het soort ongelijkheid van Amerikaanse rijkdom dat arme maar goed opgeleide mensen naar de donkere kant van het kapitalisme drijft. De krachten die hier aan het werk zijn, zijn onder meer een enorm effectieve centrale uitvoering van Aubrey Plaza, die van begin tot eind boeit en verleidt. Emily ontdekt hoe gemakkelijk het is om in de wereld van creditcardfraude te glippen - een criminele achtervolging die steeds populairder wordt onder jonge mensen, en hoe onvermijdelijk het is om vanaf vrijdag op alle mogelijke manieren door het systeem te worden misbruikt terwijl ze zichzelf onderhouden door hun koopwaar online, op Craig's lijst en waar mensen zich ook wenden om alles te kopen en verkopen, van katalysatoren en smartphones tot batterijen en Buicks.
Dit is een nieuwe manier van leven. Het is ook een manier om risico leven. Emily is het beu slachtoffer te zijn en onverstandig te vallen voor haar partner in crime, een charmante immigrant genaamd Yousef (Theo Rossen), en verklaart de oorlog ('Ze blijven van je nemen en nemen van je totdat je de verdomde regel zelf maakt!') , verandert een simpele zwendel in een toegewijd leven van misdaad, en een schamele fles foelie verandert in een dodelijke stanleymes en uiteindelijk geweld en de dood. Schrijver-regisseur Ford houdt het bloedvergieten tot een minimum beperkt, maar haalt een maximum aan spanning en angst uit het simpele swipen van een creditcard. Geen spoilers alsjeblieft, maar Emily de crimineel tart zelfs de conventionele manieren waarop thrillers zoals deze meestal eindigen. De schokkende finale heeft, net als al het andere, alles te danken aan Aubrey Plaza, wiens doffe blik en strakke kaak een intense intelligentie verbergen die onder de oppervlakte klopt. Geen van de stomme komedies waarin ze eerder heeft gespeeld ( Grappige mensen met Adam Sandler en Seth Rogen, Scott pilgrim tegen de wereld tegenover de incompetente Michael Cera, of Robert DeNiro's slechtste film aller tijden, vuile opa) heeft de wereld voorbereid op de vaardigheid die hier te zien is, maar ik wed dat iedereen haar daarna in een nieuw licht zal zien Emily de crimineel. Haar nu als vanzelfsprekend beschouwen zou de grootste misdaad van allemaal zijn.
Observer beoordelingen zijn regelmatige beoordelingen van nieuwe en opmerkelijke cinema.
