Rufus Sewell als John Smith in Man in het hoge kasteel . (foto: Amazone) Dit is geen overdrijving, deze show zou zeker niet bestaan als Amazon het niet had opgepikt, vertelt Isa Hackett me telefonisch, twee dagen eerder Man in het hoge kasteel Het hele eerste seizoen debuteert op Amazon 19 november. We gingen letterlijk overal elders. We hebben aantekeningen van iedereen .
Ze maakt geen grapje. Mevrouw Hackett en een draaiend team van schrijvers en producenten proberen sinds 2006 de bewerking van de gelijknamige roman van de beroemde sciencefictionschrijver Philip K. Dick uit 1962 van de grond te krijgen. De romans van de heer K. Dick zijn omgevormd tot enkele van de meest invloedrijke films van de bioscoop (Ridley Scott's Blade Runner , Steven Spielberg's Minderheidsverslag ) maar Hoge Kasteel , dat mevrouw Hackett het kroonjuweel van de catalogus noemt, bleek moeilijk te verkopen.
Het boek met een Hugo Award, gepubliceerd in 1962, vertelt het verhaal van een alternatieve realiteit in Amerika, waarin de Asmogendheden de Tweede Wereldoorlog hebben gewonnen en de Verenigde Staten worden gecontroleerd door Duitsland en Japan. Het is een idee dat net groot genoeg - en duur - is om passen van zowel de BBC als Syfy te ontvangen. Het was pas toen Amazon mevrouw Hackett vroeg, samen met gevierde X-bestanden schrijver/producent Frank Spotnitz, om deel te nemen aan het pilotseizoen 2015 dat Man in het hoge kasteel een woning gevonden.
Om de vastberadenheid van mevrouw Hackett te begrijpen, is er een klein feit dat een grote rol speelt: ze is toevallig de tweede dochter van Philip K. Dick. Naast haar taken als uitvoerend producent runt mevrouw Hackett samen met haar broers en zussen Electric Shepherd Productions, het bedrijf dat toezicht houdt op elke bewerking van de vele romans en korte verhalen van haar vader.
Tijdens een lang gesprek bespraken mevrouw Hackett en ik natuurlijk de druk om het werk van haar vader aan te passen, maar we hebben het er ook over gehad hoe dit ongemakkelijk vertrouwde verhaal, een verhaal dat het netwerk jarenlang te verontrustend vond om te produceren, ons misschien samen zou brengen.
Als je wilt praten over vrijheid en democratie, en wat er belangrijk aan is, kijk dan naar deze show.
Kunt u mij vertellen over de gesprekken die u had tijdens het aanpassingsproces? Wat absoluut moest veranderen om te maken to Man in het hoge kasteel in een tv-serie, en wat wilde je absoluut hetzelfde blijven?
Mijn benadering van deze dingen is altijd dat ik geweldige mensen vind waarvan ik weet dat ze dezelfde gevoeligheid hebben en het werk begrijpen en respecteren. Dan kan ik met een open geest naar binnen gaan. Het is hun taak om de aanpassing te doen, en het gaat erom hoe ze het willen inlijsten. Ik probeer de dingen niet te beheersen, ik vertel ze niet wat ze wel en niet kunnen doen. Het zijn ongelooflijke creatieve mensen en op die manier verdienen ze veel respect. Het was me duidelijk dat Frank de geest en de bedoeling van de roman levend wilde houden.
In de voorstelling, De sprinkhaan ligt zwaar [een pro-bondgenotenroman in de originele roman] wordt afgebeeld als een film.
Dat was iets dat eigenlijk al was besloten toen we met BBC werkten. [ Blade Runner regisseur] Ridley Scott kwam in dat gesprek en dat idee kwam op, en we vonden het allemaal geweldig. Televisie is een visueel medium. Het is veel moeilijker om mensen die boeken lezen te dramatiseren [lacht].
Wijzigingen moeten alleen worden aangebracht wanneer u van medium wisselt. De originele roman is meditatief, het is erg intern, het is super subtiel, het einde is dubbelzinnig - dat is geen show. En ik begrijp heel goed dat er fans zijn die zich echt niet op hun gemak voelen bij veranderingen. En ik snap het omdat het persoonlijk is, ze houden van het boek en het raakt hen op een persoonlijke manier en ze raken er erg gepassioneerd over. Ik begrijp dat echt. Maar als je een show doet, is een andere structuur nodig. Frank was echt in staat om deze structuur te bouwen waarin de menselijke verhalen in een veel langere vorm worden weergegeven.
En je voegt ook het idee van een weerstand toe.
Dat was de grootste verandering, en we hebben er veel over gepraat. Het idee is niet de focus van de show is het verzet, het gaat niet over het verzet dat opstaat en hun land terugneemt. Wat we proberen te laten zien is dat er een element in deze wereld is dat de behoefte voelt om terug te vechten. Dat voelt relevant voor de wereld van vandaag, en ik denk dat het daar moet zijn.
Dat is eigenlijk iets wat ik interessant vond, zo relevant voelt dit verhaal nog steeds. Je gebruikt iconografie uit het verleden, maar het voelt nooit onrealistisch en dat maakt het ongemakkelijk.
Nou, er is veel over Man in het hoge kasteel dat is vandaag relevant, vooral omdat het een antifascistische roman is. En toen hij het schreef, bestond er fascisme in de wereld, net als vandaag. Met de show onderzoeken we wat fascisme betekent op zoveel verschillende niveaus - spiritueel, emotioneel, hoe houden onze personages hun menselijkheid in deze wereld vast? En als je dit soort krachten gaat weerstaan, wat zijn dan de manieren waarop je weerstand biedt? Ik vind dat wel relevant. Het is eerlijk om te zeggen dat fascisme altijd en altijd een bedreiging is. Als je wilt praten over vrijheid en democratie, en wat er belangrijk aan is, kijk dan naar deze show.
Ik zal ook zeggen dat ik mensen heb zien reageren op de show op de rechtervleugel en op de linkervleugel. Dat is fascinerend voor mij, want misschien is er iets over wat de show zegt waar we een gemeenschappelijke basis vinden. Het is ongebruikelijk dat mensen uit het tegenovergestelde van het politieke spectrum zich identificeren met een show, maar met verschillende redenen.
In de loop der jaren is het werk van je vader notoir moeilijk om correct aan te passen en ook een commercieel succes te worden. Waarom denk je dat dat is?
Wanneer je de aard van de werkelijkheid verkent, en die verkenning zelf buigt en draait en plooit, is het een beetje moeilijk om er een lineaire versie van te maken. Er zitten ook behoorlijk radicale ideeën in, die moeilijk te promoten zijn bij een regulier publiek. Er zijn talloze ideeën die heel moeilijk te maken zijn tot iets dat de massa behaagt. Toen de aanpassingen zijn gebeurd, is het met wisselende resultaten geweest. Ik maakte deel uit van een aanpassing genaamd Een scanner donker . Dat was een heel persoonlijke roman voor mijn vader. omdat het eigenlijk best autobiografisch was. Richard Linklater paste het aan en hij deed het prachtig. Maar niet al te veel mensen zagen die film.
Ik herinner me die film, hij werd een beetje geprezen om zijn beelden, maar niemand zag hem echt.
Precies, en dat soort bewijst het punt. Soms zijn de ideeën van de romans, en de manier waarop ze zijn opgebouwd en de manier waarop ze worden gedramatiseerd, gewoon een beetje te radicaal voor mensen.
Maar op een vreemde manier zijn zijn verhalen nu veel populairder dan ooit in zijn leven. Het is zo'n zeldzame projectie voor een schrijver van zijn tijd. Veel daarvan heeft te maken met de aanpassingen, zoals Man in het hoge kasteel , die steeds meer mensen helpen zijn ideeën in te halen.
