De Lego-film 2.Warner Bros. Er was een zoete grap in 2014 De Lego-film, de verrassend charmante film die het begin vormde van een animatiefranchise die tot nu toe spin-offs bevatte De Lego Batman-film , De Lego Ninjago-film en nu, The Lego Movie 2: Het tweede deel, deze week uit.
De grap omvat de bouw van een dubbeldeksbank, de trotse en volkomen nutteloze creatie van de nederige bouwvakker Emmet (ingesproken toen en nu door Chris Pratt). De grap sprak niet alleen degenen aan die die zorgvuldig genummerde instructies die in de Lego-setboxen waren opgeborgen nooit lijken te volgen, maar diende ook als een broodnodig moment van stuntelende mensheid te midden van de halsbrekende en felgekleurde manie op het scherm.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
De couch gag keert terug in het vervolg: Emmet bouwt een dubbeldekker verandaschommel voor zijn minnaar Wyldstyle (Elizabeth Banks). Deze keer is de grap echter ontdaan van zijn zoetheid en doel. Niet langer een gooi naar onhandige bouwers, het dient gewoon een verwijzing naar de vorige film, een van de vele honderden popcultuurreferenties die als een lawine uit de nieuwe film komen als Lego-stukken uit een kussensloop.
De filmmakers stapelen zich op de naamdruppels - iedereen van Mary Poppins tot Elliott Smith krijgt een schreeuw - in een poging niet alleen om de aantrekkingskracht te vergroten, maar ook om af te leiden van een plot dat zowel log als onbevredigend is. En hoewel de nieuwe film hardhandig is in zijn berichten over vriendschap en de kracht van het opschieten, doet hij dat met weinig van het emotionele gewicht van de vorige afleveringen - en ongeveer de helft van de humor.
Maar dat betekent niet dat De Lego-film 2 - die zijn verhaal bouwt rond het invouwen van de Lego Duplo- en Lego Friends-speelgoedlijnen in het bestaande Lego Movie-universum - heeft geen winnende momenten. Het grootste deel hiervan komt voort uit zijn nieuwe personages, zoals koningin Watevra Wa'Nabi, een vormveranderende octopus-achtige buitenaardse koningin die met roekeloze overgave wordt geuit door Tiffany Haddish.
De Meisjes reis ster mag een grappig deuntje zingen over wat een slecht idee het is om met jongens uit Gotham City te daten. (Op de manier van vrijwel elke andere grap in de film, bevat het nummer een oproep aan elke vleermuis-acteur - van Affleck tot West.) Daarentegen is het andere belangrijke deuntje van de film, Catchy Song, met zijn enkele songtekst - This nummer blijft in je hoofd hangen - heeft de charme van een bezettoon.
| DE LEGO FILM 2: HET TWEEDE DEEL |
Het verhaal is een allegaartje, maar het gaat vooral om de originele speelgoederen die proberen de vrolijke ontzag te behouden waarover in de eerste film werd gezongen, wanneer roze, puppy-eyed en te grote indringers hun eens zo ordelijke wereld binnenkomen. Wanneer deze indringers zijn vrienden schijnbaar hersenspoelen en tot gevangenen van het Systar-systeem maken, werkt Emmet samen met een macho-avonturier genaamd Rex om ze te redden en naar huis te brengen.
De botsing van deze schijnbaar ongerijmde werelden is bedoeld als een representatie van de strijdende eigenaren van het speelgoed, Finn (Jadon Sand) en zijn kleine zusje Bianca (Brooklynn Prince uit 2017) Het Florida-project ). Ze zijn - samen met hun moeder (Maya Rudolph) en de stem van hun vader (Will Ferrell) - te zien aan het einde van de film in vreemd hoogdravende live-actiescènes die ongunstig herinneren aan NBC's oude The More You Know PSA's.
Het is niet alleen emotie en creatieve innovatie die MIA voelt in deze aflevering. De film doet alsof hij edgy is, maar mist echte bite. Er is bijvoorbeeld een halfslachtige poging om Scientology op te sturen met verhalen over de personages die door een zelfheropvoedingscentrum voor beroemdheden worden gehaald, maar de verwaandheid wordt opgegeven zodra deze wordt geïntroduceerd.
In plaats daarvan krijgen we een fruitmand met verwijzingen, voornamelijk naar films als movies Die Hard, Terug naar de Toekomst en films die, net als de andere Lego-films, veel inventiever zijn dan deze. De Lego-film 2 dient als bewijs dat hoewel er waarde kan zijn in onze gedeelde taal van de popcultuur, wanneer ze verstoken zijn van gevoel en verwondering, die markeringen uiteindelijk niet veel meer zijn dan wegwijzers op de weg naar nergens.
