De Leeuwenkoning.Walt Disney Afbeeldingen Enkele jaren nadat hij door zijn samenzwerende oom uit zijn trots was verdreven, keert Simba terug als een volwassen leeuw, alleen om het eens pluche gebied te vinden dat door zijn vader was geregeerd en dat hem nu vaal, onvruchtbaar en overbejaagd had beloofd. Of zoals Timon, zijn stokstaartmaatje, over het decor zegt: Het is een beetje zwaar op het karkas.
Ik herinner me de regel omdat het een van de weinige in de film was die me aan het lachen maakte. (Het volle theater bulderde wat meer dan ik, hoewel de 9-jarige met wie ik het zag nog nooit een glimlach had gekraakt.) Het was ook het perfecte woord om te beschrijven waarom Disney's laatste poging om hun hand te transponeren... geanimeerde klassiekers in fotorealistisch getekend CGI-bril sloeg voor mij zoveel valse noten, ook al leek het aan de verwachtingen van het publiek te voldoen: karkas.
Zombie-achtig zou ook hebben gewerkt, of spookachtig; hol misschien. Laten we zeggen dat het, ondanks al zijn technische prestaties, moeilijk is om in het computergegenereerde oog van deze toekomstige kassakolos te kijken en een glimp op te vangen van iets dat op een ziel lijkt.
Het is gemakkelijk om het concept achter de film te verwijten voor deze leegte; het behandelt de canonieke film uit 1994 als een storyboard om hetzelfde verhaal te vertellen - alsof het een van die antropomorfe True-Life Adventure-natuurdocumentaires is waar Disney in de jaren vijftig veel Oscars voor won. terwijl soms ethisch uitgedaagd , die films barsten tenminste van verwondering en gevaar; deze film - gemaakt in stapels servers in een CGI-renderingboerderij met airconditioning en nooit aangeraakt door mensenhanden - is minder jacht op elanden en meer het diner van vorige week opgewarmd in de magnetron.
Het beste van wat De Leeuwenkoning aanbiedingen is een enigszins technisch up-to-date en over het algemeen goed klinkende bewerking van het bekende, maar niets verrassends of essentieels. Er is zeker niets dringends aan de nieuwe vertelling van regisseur Jon Favreau.
In plaats daarvan lijkt de film om twee redenen te bestaan: de markt vraagt erom en de computers zijn over het algemeen aan het werk. Geen van beide antwoorden geeft bevredigend antwoord op de vraag die tijdens het kijken van de film in je achterhoofd blijft knagen en je net zo zeker afleidt als de man die zijn teksten een paar stoelen verder nakijkt: waarom is dit nodig?
Welnu, het is de verdienste van de film dat het een goed platform is voor de acteurs, die alleen hun stem uitlenen. (Omdat Favreau dacht dat het het fotorealisme waarvoor hij fotografeerde zou ondermijnen, schuwt de film het soort motion capture dat hielp bij het maken van de meest recente Planeet van de apen serie zo vreemd meeslepend.)
| DE LEEUWENKONING 1/2 |
Zodra zijn overdreven schattige kamer genadig eindigt, wordt Simba een zachte hipster dankzij de relaxte zang en uitstekende zang van Donald Glover. Chiwetel Ejiofor voegt Shakespeariaanse diepte toe aan de usurpator Scar, hoewel je zou willen dat hij meer scènes had waarin hij het op kon nemen tegen Mufasa, opnieuw ingesproken door James Earl Jones. Als Timon en Pumbaa, Billy Eichner en Seth Rogen's komische riffs geven de anders strak gecontroleerde film wat broodnodige losheid. (De andere komische combinatie - Eric Andre en Keegan-Michael Key als een paar hyena's in dienst van Scar - is minder gedenkwaardig.)
Dan zijn er de ambachtelijke aspecten. Hans Zimmer herbekijkt zijn met een Oscar bekroonde partituur met groot succes. De liedjes, de meest bekende maar ook enkele nieuwe (waaronder Beyoncé's Spirit) zijn allemaal solide, maar geen van hen wordt geholpen door het feit dat ze worden gezongen door fotorealistische dieren.
Terwijl Favreau de wijsheid had om cameraman Caleb Deschanel in te huren, de legendarische DP van Carol Ballards op dieren gerichte films Zwarte hengst (1979) en Vlieg weg naar huis (1996) kan licht niet manipuleren voor een emotioneel effect in de computer zoals hij dat in het echte leven kan. Veel van de procedures voelen alsof ze werden verlicht door TL-buizen in kantoorgebouwen.
Maar een gebrek aan ontroering is De Leeuwenkoning ’s probleem meer in het algemeen. Het gaat hand in hand met het ontbrekende gevoel voor risico van de film en een creatieve vonk.
Deze emotionele en creatieve afwezigheden worden des te meer uitgesproken omdat de film uit 1994 al de inspiratie was voor een buitengewoon levendige en innovatieve theatrale ervaring in Julie Taymors langlopende Broadway-musical. Hoewel Taymors naam in de aftiteling voorkomt als uitvoerend producent, lijkt de film uit een universum te komen waarin haar prachtige toneelshow nooit heeft bestaan.
In plaats van vooruit te reiken zoals die show, is dit Leeuwenkoning is retrograde - een filmische uitdrukking van het soort giftige nostalgie dat ons nationale discours heeft geïnfiltreerd. Beroofd van oprecht gevoel en een gevoel voor vindingrijkheid, wordt het verhaal een nogal saaie verkenning van erfelijke politiek in de savanne.
Ik merkte dat ik wenste dat noch Simba noch Scar het trotsland regeerden en in plaats daarvan de andere dieren toestonden om het in stemming te brengen. Dat had in ieder geval voor verrassingen kunnen zorgen.
Update: een eerdere versie van dit artikel identificeerde het personage dat door James Earl Jones werd geuit als Mustafa verkeerd. Het is gecorrigeerd.
