Lily James en Tessa Thompson in Klein bos .Neon Uw keuzes zijn zo goed als uw opties zijn.
Deze woorden, gesproken door Ollie (Tessa Thompson) tot haar zus Deb (Lily James) in de keuken van het binnenkort te sluiten huis van hun overleden moeder in het uiterste noorden van North Dakota, komen ongeveer halverwege Kleine bossen. Maar ze hangen over elk frame van filmmaker Nia DaCosta's opmerkelijke schrijf- en regiedebuut, dat vorig jaar in première ging op het Tribeca Film Festival.
Om te beginnen dient dit gebrek aan opties als de verhalende motor van de film. Ollie, die al een proeftijd heeft nadat ze is gepakt voor het terugbrengen van medicijnen uit Canada om zowel haar stervende moeder als de onderdrukte mannen te helpen die zijn mishandeld door de bloeiende fracking-industrie van de staat, wordt gedwongen terug te gaan naar de drugshandel om haar vervreemde zus te helpen en de huis.
Ondertussen raakt Deb, die met haar zoon in een illegaal geparkeerde trailer woont, zwanger van haar alcoholische en gewelddadige vriend (een schurftige James Badge Dale). Het is een situatie die ze zich emotioneel of letterlijk niet kan veroorloven: een bevalling kost haar $ 8.000 ($ 12.000 als het een keizersnede is) en Deb, een serveerster in het dure restaurant van de stad, heeft geen ziektekostenverzekering.
Het gebrek aan keuzes - de dichtstbijzijnde abortuskliniek, en de enige in de staat, ligt meer dan 500 mijl verderop in Fargo - geeft Klein bos een urgentie en een vurig politiek doel dat ongebruikelijk is in de hedendaagse Amerikaanse verhalende film.
Dit is niet zomaar een van de beste films om de unieke uitdagingen te onderzoeken waarmee vrouwen worden geconfronteerd in landelijke delen van het land waar mannen twee-tegen-een in aantal overtreffen. Het is ook een van de weinige die de verwoestende sociale impact illustreert van de oorlog tegen vrouwen en hun reproductieve rechten die door staatshuizen in het hele land is gevoerd. Daarbij beeldt het een gezondheidszorgsysteem af dat zo ernstig kapot is dat de enige persoon die effectief de zieken en gewonden van de stad bijstaat, de lokale drugssmokkelaar is.
Maar DaCosta is hier niet om een argument te maken, maar om een verhaal te vertellen. Het is bovendien een unieke filmische film, waarbij elementen van thriller, familiedrama, noir en western op een effectieve manier worden gecombineerd. Het is niet moeilijk te begrijpen waarom Jordan Peele DaCosta plukte om de update van de politiek geïnformeerde slasher-film uit 1992 te regisseren Candyman , dat hij schrijft en produceert en volgend jaar uitkomt. Zowel in haar algemene structuur van de film als de manier waarop ze individuele scènes opbouwt, produceert de in Brooklyn geboren DaCosta spanning en angst op manieren die tegelijkertijd subtiel en intens zijn. Een reeks waarin Deb een nep-Canadese gezondheidskaart probeert te bemachtigen van twee mannen die opereren vanuit een afgelegen huis bij een wegrestaurant, is zowel absoluut angstaanjagend als volkomen herkenbaar voor iedereen die ooit gedwongen is iets op de zwarte markt te kopen.
| KLEINE BOUTEN ★★★ 1/2 |
Hoe nijpend hun situatie ook is, Ollie en Deb zijn niet zo alleen als ze lijken. Een echte ondergrondse spoorweg van vrouwen helpt de zusters in hun benarde situatie; deze omvatten een corporate recruiter, een bankmanager, een stripper, een moteleigenaar en een gezondheidswerker. De film laat zien hoe deze grotendeels onzichtbare en ad-hocnetwerken uiteindelijk terugdringen tegen de diepgewortelde systemen die ontworpen lijken te zijn om onderbezette vrouwen van hun bureau te beroven.
Op deze manier, Klein bos toont Ollie en Deb als een soort hedendaagse Butch and Sundance, die strijdt tegen overweldigende vijanden in een straffend westers landschap. En zoals bij elk klassiek filmisch paar, is de manier waarop de twee hoofdrolspelers tegen elkaar spelen opmerkelijk om te zien.
Terwijl ze langzaam hun liefde voor elkaar herstellen, zien we dat ze elkaar beginnen op te bouwen - Ollie herinnert Deb er herhaaldelijk aan dat ze dapper is, terwijl Deb Ollie blijft vertellen dat ze goed is - tot het punt waarop de personages sterker worden naarmate hun situatie steeds onhoudbaarder wordt . Hoe slecht ze ook zijn, dankzij de manier waarop ze worden gespeeld door Thompson en James en geschreven door DaCosta, zal niemand deze zussen de slachtoffers noemen.
Met zijn compromisloze toewijding om de realiteit voor vrouwen als Ollie en Deb te laten zien, evenals zijn gestage en weloverwogen tempo, Klein bos kan soms moeilijk te hanteren zijn. De personages in deze film hebben niet veel plezier; zoals betaalbare gezondheidszorg en consistent werk, is het niet echt een optie voor hen. Maar degenen die bereid zijn de ongemakken van de film te doorstaan, zullen wegkomen nadat ze getuige zijn geweest van een even krachtige en essentiële weergave van familieliefde als ze dit jaar waarschijnlijk zullen zien.
