Noah Centineo als Peter Kavinsky en Lana Condor als Lara Jean Covey Aan alle jongens: altijd en voor altijd .Katie Yu / Netflix Toen hij klaar was met het opnemen van de eerste aflevering van een nieuwe trilogie genaamd Aan alle jongens van wie ik eerder heb gehouden , die gebaseerd zijn op de bestverkopende romans van Jenny Han , wist cameraman Michael Fimognari dat hij deel uitmaakte van iets bijzonders. Twee jaar later bereidt Fimognari, die zowel regisseur als cameraman was van de laatste twee films van de serie, zich voor om afscheid te nemen van zijn meest succesvolle project tot nu toe.
Première 12 februari op Netflix, de derde en laatste film, Aan alle jongens: altijd en voor altijd , volgt Lara Jean Song Covey (Lana Condor) terwijl ze zich voorbereidt op het einde van de middelbare school en het begin van volwassenheid. Nadat een paar levensveranderende reizen en een hartverscheurende afwijzing van de universiteit haar plannen voor de toekomst veranderen, moet Lara Jean opnieuw bedenken hoe het leven met haar familie, haar vrienden en haar vriend, Peter Kavinsky (Noah Centineo), eruit zal zien na haar afstuderen.
In een exclusief Zoom-interview met Braganca vertelt Fimognari over de ervaring van het opnemen van delen van de uiteindelijke film in Seoul en New York, de overweldigende steun van fans die de filmreeks door de jaren heen heeft gekregen, en de enige scène die hem altijd zal bijblijven. het meest.
Waarnemer: Je bent vanaf het begin bij deze trilogie geweest, maar hoe ben je voor het eerst bij dit project betrokken geraakt? Wat was het met de trilogie dat je zo enthousiast maakte om te springen en aan boord te blijven?
Michael Fimognari: Het kwam bij mij via een producer met wie ik lange tijd had gewerkt, Matthew Caplan, en we hadden een ander jongvolwassenenverhaal [samen] gedaan dat heel anders in klank was genoemd Voordat ik val , en ik was de cameraman op dat.
Ik heb altijd een connectie gehad, zoals de meesten van ons, met verhalen op de middelbare school die goed worden verteld. Dat zijn enkele van de meest gedenkwaardige ervaringen van ons leven, wanneer we voor het eerst te maken hebben met liefde, wrijving met vrienden en die banden die zich beginnen te vormen en verbreken en [die we] misschien met ons meenemen als we verder gaan. Ik heb echt een zwak voor de bioscoop die het zo goed doet, zoals John Hughes-films, Ik en Earl en het stervende meisje . Dit zijn allemaal heel goed verteld verhalen over het leven en de middelbare school. 
Michael Fimognari op de set van Aan alle jongens: altijd en voor altijd met Lana Condor als Lara Jean Covey.Katie Yu / Netflix
Ik denk gewoon dat wat Jenny [Han] in haar boeken schreef, grotendeels over dezelfde thema's gaat: liefde vinden, zoeken naar mensen met wie je een band hebt en omgaan met alle angsten die gepaard gaan met het maken van je eigen keuzes. Op die manier volg ik de verhalen die bij mij passen, ongeacht het genre, dus dat was een gemakkelijke keuze voor mij.
Het is al moeilijk genoeg om één goed vervolg te regisseren, laat staan twee zoals je met deze serie hebt gedaan. Hoe heb je je richting van deze film benaderd? Heb je ooit een gevoel van druk gevoeld om te leveren na het succes van de eerste?
Ik beschouw alle drie de boeken en alle drie de films als één verhaal. Elke film is dus slechts een act binnen die grotere reis van Lara-Jean. De eerste is de wensvervulling, het sprookjeseinde, de lang en gelukkig fantasie van het vinden van romantiek, waar veel romcoms eindigen. Je vindt een soort van degene , je haalt het en je loopt de zonsondergang in, en dat is geweldig. Wij Leuk vinden die conclusie.
Wat Jenny's boeken zo goed doen, is dat ze die relatie laten evolueren en nog steeds leuk zijn en van de wereld genieten, maar ook omgaan met wat er daarna gebeurt nog lang en gelukkig. En dat is de tweede [film], die meer gaat over hoe het verleden het heden beïnvloedt. [Lara Jean heeft] nog steeds te maken met een brief die is achtergelaten en [alle personages] praten ook over dingen die ze hebben achtergelaten. Er is een tijdcapsule, er is een boomhut uit hun kindertijd - het gaat allemaal over vroeger, maar [hoe] dat hen nu beïnvloedt. Het is de vroegere relatie tussen Jen en Peter die [Lara Jean en Peter] voorbij moeten zien te komen. Wat dat belangrijk maakt, is dat je door die fase van een relatie komt, hoe je tot de diepere relatie komt die Peter en Lara Jean ervaren in de derde film. 
Lana Condor als Lara-Jean Covey, John Corbett als Dr Dan Covey, Janel Parrish als Margot Covey, Anna Cathcart als Kitty Covey, Sarayu Blue als Trina Rothschild, in Aan alle jongens: altijd en voor altijd .Juhan Noh / Netflix
In de derde film zag ik hoe de toekomst het heden beïnvloedt. Nu hebben we het over levens- en relatiedoelen, hoe we dat projecteren in een jaar, vijf jaar, 10 jaar, 50 jaar. Dat is een andere fantasie dan die van Lara Jean in de eerste film toen ze bijna dacht dat haar leven een roman was. Ze fantaseert nog steeds, maar nu gaat het om meer tastbare levensprestaties. Er is een volwassenheid door het hele verhaal die de derde film nieuw maakt, omdat Lara Jean onze verteller is en ze ons een beetje door de ervaring voert. We kunnen haar angst voor de toekomst zien, maar we zien ook dat haar volwassenheid haar kracht geeft om de relatie en de hoop die ze voor zichzelf als schrijver heeft onder ogen te zien.
De cinema daarvan weerspiegelt die volwassenheid. Een van de keuzes die ik maakte was dat we te maken hebben met een ander soort fantasie als we ingaan op de fantasie-ervaringen. Er is wat meer aandacht voor haar als jonge volwassene en minder voor haar als een boekenlezer met grote ogen die haar kamer niet uit zou komen, [wat] de manier was waarop we haar in de eerste introduceerden.
Aan alle jongens heeft in de loop der jaren een behoorlijke fanbase ontwikkeld en ze zijn erg geïnteresseerd in het opmerken van de kleine details. Wat betekent het om dat soort ondersteuning te hebben en hoe voel je je als je de releasedatum nadert?
Ik ben zo gelukkig en dankbaar dat ze er net zoveel om geven als zij. Het is best goed omdat wij - ikzelf, de acteurs, het hele team - zelf veel om de details geven, of dat nu de uitvoering is, de rekwisieten of de aankleding van de set. Dus als ze net zoveel om hen geven als ze doen, geeft dat echt voldoening. U vroeg eerder naar de verwachtingen die bij zoiets horen, en die verwachtingen hebben wij ook. We houden ons aan die norm en hopen dat we ze die ervaring geven die ze ook willen.
Ik hou ervan. Ik hou van de fans, ik hou van hoe opgewonden ze worden, en ik heb het gevoel dat het een beetje bitterzoet voor me is. Ik kijk uit naar 12 februari, maar ik heb nagedacht over Aan alle jongens bijna elke dag sinds 2017 en ik weet niet wat er gaat gebeuren als ik dat niet meer hoef te doen. (Lacht.)
Je kreeg de kans om niet alleen in Vancouver en New York te fotograferen, maar ook in Seoul. Kun je iets vertellen over die ervaring en de creatieve beslissing om te filmen in die enorm verschillende metropolen?
Seoel was bijzonder. Wat over het algemeen uniek was, is dat onze eerste twee films volledig in Vancouver zijn opgenomen en dat we daar een gezin hebben gebouwd. Het grootste deel van de crew van de eerste film, en natuurlijk de hele cast van de eerste film, maakten allemaal deel uit van de tweede en de derde, dus we zijn allemaal samen opgegroeid. Het voelt als een familie als we op de set zijn, vooral als we op onze vertrouwde plekken zijn, zoals het Covey-huis of de middelbare school. Het voelt als ons thuis, onze middelbare school.
Dus het nieuwe aspect was dat we veel van die familieleden met ons meenamen terwijl we reisden en ik weet dat een van de liefdesverdriet nu, onder de vele liefdesverdriet in de wereld op dit moment, is dat mensen niet kunnen reizen. Ik weet dat iedereen er een beetje naar verlangt om terug te gaan om familie te zien of gewoon om iets nieuws te zien.
Ik denk dat je je personages nodig hebt om het dieptepunt te bereiken en een uitweg te vinden om beter te worden, en dat doen ze.
Ik denk dat een van de delen van dit verhaal die cruciaal is voor de groei van Lara Jean, is dat ze reist. Ze gaat naar Seoul en maakt opnieuw contact met haar erfgoed, de herinnering aan haar moeder en enkele van de plaatsen die haar moeder had meegemaakt. Dan gaat ze ook naar New York en daar gebeurt haar iets onverwachts en ze kan de verandering die ze heeft meegemaakt niet negeren. Er zijn zeer belangrijke ervaringen in de reis van Lara Jean die over nieuwe plaatsen gaan.
We begonnen de productie in New York, we gingen naar Vancouver als een soort thuisbasis voor het Portland [deel van het] verhaal, en we eindigden de productie in Seoul. Het is een van de heel bijzondere ervaringen van de film, om dat allemaal te kunnen doen met de cast en de crew.
Hoe was het om Lana en Noah de afgelopen jaren tot hun recht te zien komen? Wat denk je dat hun connectie echt heeft verkocht en de familiale connecties die we in de trilogie hebben gezien?
Ik denk dat we wisten toen we de eerste film opnamen dat Lana en Noah speciaal waren en dat ze samen ook speciaal waren. Destijds probeerden we duidelijk gewoon de beste film te maken die we konden om Jenny's boek te eren, en je weet niet dat iets zo zal ontploffen als het doet. Maar ik ben zo blij en trots op ze. Ze verdienen [het succes], maar ze zijn niet veranderd. Toen we teruggingen om de tweede en derde film te maken, kwamen ze opdagen en deden ze geweldig werk, net als altijd.
Omdat we elkaar allemaal zo goed kenden en de cast die band al had gevormd, was het net alsof we een familiereünie hadden met Madeleine [Arthur] en Emilija [Baranac], Trezzo [Mahoro], John Corbett en Anna [Cathcart]. Anna loopt een kamer binnen en ze maakt alles gewoon beter. Ze is gewoon grappig en lief. En we verwelkomden nieuwe personages zoals Sarayu [Blue], die geweldig is. Het gezin is net uitgebreid.
Zelfs in de uitdagingen van filmproductie - er staat altijd iets in brand of de onweersbui die niet had mogen gebeuren - is er iets aan het omgaan met die wereld dat nog steeds leuk is. Ik denk dat dat een deel van de reden is waarom het gezin bij elkaar blijft.
Heb je een favoriete herinnering op het scherm van een van de drie films?
Ik zou altijd een beetje geplaagd worden omdat ik meer van de donkere momenten dan van de gelukkige geniet. (Lacht.) Dus, een van mijn favorieten is de aquarium break-up scene in PS Ik hou nog steeds van je .
De reden is dat ik de trilogie als één entiteit beschouw, als één Lara Jean-reis - van het meisje dat in het geheim deze liefdesbrieven schreef die niemand ooit zou mogen lezen, tot het meisje dat grote levenskeuzes over zichzelf gaat maken. Dat is een behoorlijk grote reis om in twee jaar te hebben. En de scène waarin het aquarium uiteenvalt, vormt het middelpunt van dat grotere geheel in drie bedrijven. Zoals je zou verwachten, is het als een dieptepunt in de tweede akte vrij laag.
Het is ook tragisch omdat ze allebei van elkaar houden en bij elkaar willen zijn, maar ze hebben nog niet ontdekt hoe ze moeten communiceren. Ze biedt de ketting aan die hij haar heeft gegeven, en hij weet niet hoe hij nee moet zeggen, dus loopt hij naar haar toe om haar te helpen het af te doen, en geen van beiden houdt het tegen. Het enige wat ze hoeven te doen is zeggen dat ik dit niet wil. Ik wil je gewoon, maar ze hebben nog niet geleerd hoe ze dat moeten zeggen.
Dan stappen ze uit elkaar, en de afstand [voelt als] voor altijd. Het is een van die gevoelens in het leven waarbij je vlak naast iemand staat en je het gevoel hebt dat je een mijl van hen verwijderd bent. Dat vind ik hartverscheurend en bijzonder. Het is de plek waar je heen moet voordat je ze weer kunt opbouwen tot iets sterkers en [dat] in staat is om grotere levenskeuzes te maken in de derde film. Het is ook de scène waardoor ik de [tweede] film wilde regisseren. Ik denk dat je je personages nodig hebt om het dieptepunt te bereiken en een uitweg te vinden om beter te worden, en dat doen ze.
Dit interview is voor de duidelijkheid bewerkt en ingekort.
Aan alle jongens: altijd en voor altijd is vanaf 12 februari te streamen op Netflix.
