23 februari 2012 – San Jose, Californië, VS – LEMMY of Motörhead treedt tijdens de Gigantour live op in het San Jose Events Center. (Kredietafbeelding: © Jerome Brunet ) De mythe is magnifiek en werpt zo'n magische schaduw: een Proto-Tarantino/post-Peckinpah porno-tijdperk Pan. Vince Taylor via Dennis Hopper. Alle gedenktekens onderstrepen de verbazingwekkende met leer beklede, leergebonden, leer-longed legende. Maar laat de mythe de muziek niet verduisteren. De muziek die hij achterliet is monumentaal. De muziek die hij achterliet is zelfs groter dan de mythe.
Ian Fraser Lemmy Kilmister is verantwoordelijk voor enkele van de meest innovatieve en opwindende rock and roll ooit gemaakt.
Ian Fraser Lemmy Kilmister, die minder dan honderd uur geleden stierf, is verantwoordelijk voor enkele van de meest innovatieve en opwindende rock-'n-roll ooit gemaakt. Dus laten we dit bespreken, niet de whisky-ademende draak die de regenboog achtervolgde.
Laten we hier beginnen: Lemmy was lid van Hawkwind tussen eind 1971 en medio 1975. In die tijd was Hawkwind een van de meest originele en krachtige rock-'n-rollbands die ooit op deze planeet hebben geleefd.
Voor niet-ingewijden is Hawkwind de ontbrekende schakel tussen Pink Floyd en de Sex Pistols; tegelijkertijd verbindt hun puffende, zoomende, maxi-minimalistische speed-freak-on-Skylab spacerock op de een of andere manier Jerry Lee Lewis met zuster Ray, Tangerine Dream met de zwanen. Het is wat de Grateful Dead zou moeten zijn geweest, als ze de Sonics hadden aanbeden en waren verbannen om naar bluegrass te luisteren. Er gaat niets boven de Lemmy-tijdperk Hawkwind, en zal er nooit zijn.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]
Begin met Born to Go (vanaf de Ruimteritueel live-album). Een mysterieus gepiep dat geweldig zou klinken terwijl je naar een blacklight-poster staart, verandert in een waanzinnige donkere riff die lijkt te komen uit de diepte van een speciale hel waar de duivels-dj tegelijkertijd de Stooges en Deep Purple speelt met 66 RPM; de band thrash, drift en drapeert zich ongeveer acht en een halve minuut rond die riff, onderdompelend in verschillende kleuren van wah-wah, Tardis-achtige fluittonen en Neu!-achtige jambreaks van één akkoord; en de hele tijd laat drummer Simon King nooit een acht-beats-to-the-bar Pete-Best-on-meth-meltdown achter. Over, onder en rond het hele avontuur pulseert Lemmy weg, zoals Holger Czukay die Dee Dee Ramone channelt.
Het klinkt alsof Hawkwind de toekomst uitvindt terwijl ze die daadwerkelijk spelen; zo weinig van wat ze doen lijkt iets te maken te hebben met de bestaande geschiedenis van rock and roll. Ze roepen deze manische magie keer op keer op en genereren machine-karnende ruimteruis die van ambient soft-focus gaat naar knarsende, repetitieve holbewoner-riffs en dan weer terug, vaak onderdompelend in luchtige en zachte melodica die geen ijs zou smelten. Ga en luister naar het geheel Ruimteritueel live-album, en hoor de grootste en enige interplanetaire minimalistische psycho-punkband ter wereld op het hoogtepunt van hun kunnen, klinkend als Sabbath jammend met Stereolab geremixt door de BBC Radiophonic Workshop. 
De man. De mythe. De Lemmy. (Foto: Lemmy.)
Wat niet wil zeggen dat Hawkwind geen geweldige muziek in de studio kon produceren. 1972's Hartslag van Doremi Fasol , 1974's Hall of the Mountain Grill en uit 1975 Krijger op de rand van de tijd ze hebben allemaal de hierboven genoemde kwaliteiten, maar met een beetje meer samenhang en variatie.
Zoals je waarschijnlijk weet, richtte Lemmy, nadat hij in 1975 uit Hawkwind was gezet, zijn eigen band op, die hij noemde naar het laatste nummer dat hij voor Hawkwind schreef (zonder Lemmy werd Hawkwind zowel een beetje wazig als een beetje poppy; nog steeds erg actief, ze blijven een band die in staat is tot machtige hoogtepunten, maar ze waren nooit meer de Greatest Band In The Galaxy).
Het duurde even voordat Motörhead op snelheid kwam. In het begin waren ze een bijna wanhopig gestroomlijnde boogieband, die kraakbeenachtige interpretaties uitvoerde van het soort viscerale beatmuziek gespeeld door de Pretty Things, met een overlay van de bierachtige, Stooge-achtige psychedelica van de Pink Fairies; er waren enkele Hawkwind-achtige elementen (beide bands hebben het vermogen om te klinken als professionele worstelende schurken die op aluminiumfolie kauwen), maar de spacerock was volledig verwijderd, vervangen door een baanbrekend prikkeldraadminimalisme dat alles wat toegeeflijk aan metaal was weggegooid en verving het met de directheid van punk.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]
Maar op Motörheads tweede album, uit 1979 1979 overkill , de wereld is veranderd, tenminste voor één nummer. Het was alsof Lemmy twee keer in de Beatles had gezeten: hij verliet de grootste band ter wereld en begon er een die bijna net zo goed en even seismisch was.
Aan overkill ’s titelnummer deed de band wat zo heel, heel weinig groepen ooit hebben bereikt: ze schreven de eerste zin van een geheel nieuw hoofdstuk in rock and roll. Gebruikmakend van de machinegeweer double-kick drum die het handelsmerk van speed metal zou worden, reduceert Overkill rock and roll tot een woeste seismische krabbel ontdaan van alle toegeeflijkheid die de boodschap zou kunnen afleiden. Overkill is rock-'n-roll gecondenseerd tot de meest basale elementen, een slee vol onzin uit de geschiedenis en blauwe ballen die in brand worden gestoken en van een steile heuvel worden geduwd, zonder bochten en zonder remmen. Niemand - niet de Ramones, niet de Velvets, niet de Stooges, zelfs niet de monster-zuur-ruimtemotor die Hawkwind was - had zoiets als dit geprobeerd: het vertalen van Jerry Lee Lewis en Huey Piano Smith en de manische down-beat essentie van Little Richard in pure metalen extase.
Op hun vierde album, 1980's Schoppenaas , Motörhead kwam volledig op stoom: ze namen hun uitvinding en zetten het in de overdrive. Het is de muziek van punkrock-huns die het geluid van snelheid met de snelheid van het geluid willen transcriberen.
En dat was de kaart waar Motörhead de volgende 35 jaar min of meer aan vasthield, maar het werd nooit moe.
Motörhead was een van de grootste en meest consistente rockbands aller tijden.
1986's Orgasme (die een zekere Hawkwind-achtige ruimtefase-psychose opnieuw in de formule introduceerde) is misschien wel hun beste album, hoewel 1991's 1916 is bijna net zo goed, en toonde aan dat Lemmy en Motörhead verdomd bevredigend werk konden doen in meer traditionele rock- en balladformaten (inclusief het titelnummer, dat zowel een ballad als een van Lemmy's beste nummers is). Ondanks - of beter gezegd, inclusief - een zekere mate van stilistische herhaling, was Motörhead een van de grootste en meest consistente rockbands aller tijden, en misschien wel de enige elektrische band van de afgelopen 40 jaar die het smerige Memphis/ De snelheidsdroom van New Orleans over de grondleggers van rock op een geheel originele manier (hoewel ik een vreemde verwantschap vind tussen Motörhead en zowel Suicide als de Bad Brains).
En Motörhead hield het tot het einde vol: als je een (zeer begrijpelijke) zwakte in de borst van Lemmy's zang vergeeft, slechte magie (uitgebracht afgelopen augustus) is zo goed als Schoppenaas , Ijzeren vuist , 1916, of een klassieke Motörhead, boordevol snaky, viervoudig getimede ontploffing van mid-range panzer spinnen, heel af en toe vertragend tot (slechts dubbel getimede) riffs die klinken als de Golem op snelheid die over Satans Legos schopt. slechte magie is een van de vijf beste albums van Motörhead, en dat is een geweldige prestatie, aangezien het werd uitgebracht toen Lemmy, die al meer dan 50 jaar in rockbands speelde, amper een half jaar te leven had.
Lemmy Kilmister sneed een van de grootste rockfiguren en net als anderen deelt hij deze eer met Elvis, Kurt en Lennon, om er drie te noemen, zijn genialiteit weigert niet alleen te worden overschaduwd door de mythe, maar overtreft deze zelfs. Een integraal lid van twee van de belangrijkste en auditief meest bevredigende bands aller tijden, een uitvinder die een aangesloten radio in een badkuip gooide met de oudsten van rock and roll en zich vervolgens volledig koesterde in de uitbarsting van de bliksem, hij is een van de groten, en zijn soortgenoten zullen nooit meer deze kant op komen. 
(Foto: Lemmy.)
