Sarah Paulson (links), Sandra Bullock (midden) en Rihanna (rechts) in 'Ocean's 8.'Barry Wetcher/Warner Bros. De door Kristen Stewart geleide Schemering franchise verdiende wereldwijd meer dan $ 3 miljard over vijf films, terwijl Jennifer Lawrence's Hongerspelen serie slaagde in dezelfde prestatie in slechts vier. In 2012 kwamen beide in de top-10 van meest winstgevende films van het jaar.
Dit jaar, biggies zoals Marvel's Zwarte Panter en Avengers: Infinity War , Universal's Jurassic World: Fallen Kingdom , Warner Bros.' Harry Potter prequel vervolg Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald en het volgende item in het omstreden DC Extended Universe van de studio, Waterman , hebben de meeste aandacht gemonopoliseerd. Alle worden aangevoerd door mannen.
Maar een titel die verloren kan gaan in de zee van die leviathans is: Oceaan 8 , die een all-star vrouwelijke cast uitrolt: Sandra Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway, Rihanna, Mindy Kaling, Helena Bonham Carter en meer. Ondanks dat WB een niet onbelangrijke $ 70 miljoen in de door vrouwen geleide functie stortte - een spin-off van de Ocean's trilogie waarin Bullock de zus van het personage van George Clooney speelt - grote studio's zijn nog steeds grotendeels bang om vrouwen in spetterende hoofdrollen te plaatsen of te investeren in op vrouwen gerichte projecten.
Dat is hun verlies - dat kan oplopen tot miljarden - omdat de cijfers door de jaren heen bewijzen dat het produceren van films waarin de vrouw centraal staat, een slimme zakelijke zet is. En toch blijft er een aanhoudende angst bestaan om dergelijke films te financieren en te produceren.
Een probleem met mainstream door vrouwen geleide films is dat, hoewel mensen naar deze films gaan, ze ook een enorme hoeveelheid negatieve retoriek genereren, vooral – en heel zichtbaar – online.
2016's Ghostbusters opnieuw opstarten lijkt de gemakkelijke analogie voor: Oceaan 8 : een door vrouwen geleide voortzetting van een populaire franchise die ooit werd aangevoerd door mannelijke acteurs. Maar de verschillen gaan veel dieper en rechtvaardigen een nadere inspectie.
De eerste Ghostbusters was een zeer geliefde klassieker en kaskraker die de popcultuur domineerde, inspirerende actiefiguren, stripboeken, videogames, televisieseries, romans, themaparkattracties en, natuurlijk, die waanzinnig coole spookvallen die opengingen toen je je voet plantte op de knop. Noch de originele 1960 Oceaan 11 noch de Clooney-trilogie eiste op bijna dezelfde manier populaire eerbied.
Ghostbusters was een perfect voorbeeld; elke keer dat je een geliefde film opnieuw opstart, zal het de wenkbrauwen doen fronsen, zei Paul Dergarabedian, senior media-analist bij comScore. Als je de Mona Lisa opnieuw gaat schilderen, kun je dat beter doen op een manier die past bij de erfenis, of in ieder geval de perceptie die mensen hebben van het origineel.
Het origineel behoort tot de 100 beste films aller tijden in de ranglijst voor rijk en The Hollywood Reporter . Zelfs het vervolg uit 1989 niet, Ghostbusters II , met dezelfde cast van Bill Murray, Harold Ramis, enz., kon aan de verwachtingen voldoen. Het staat op een lage 53 procent op Rotten Tomatoes en liet een slechte smaak achter in de mond van bioscoopbezoekers.
Ter vergelijking: de Ocean's franchise, hoewel onmiskenbaar leuk, is redelijk wegwerpbaar; het is entertainment dat gedeeltelijk is geslaagd vanwege enkele sterren en gedeeltelijk vanwege hoe professioneel het is samengesteld. Maar het is geen cultfilm waarvan het publiek denkt dat het een van de beste films van welke generatie dan ook is.
De terugslag zou waarschijnlijk ernstig zijn geweest voor een nieuwe Ghostbusters film, ongeacht wie erin zat, maar de reboot met vrouwelijke voorkant werd gedwongen de strijd aan te gaan met provinciale externe krachten.
De grondoorzaak is seksisme, Jerin Arifa, oprichter en voorzitter van Jonge feministen en bondgenoten , vertelde Braganca toen hem werd gevraagd waarom sommige grote films met vrouwen pre-release negativiteit krijgen. Een voorbeeld zijn de gendergerelateerde beledigingen jegens de cast van de recente remake van Ghostbusters . Als fans alleen maar boos zouden zijn over het veranderen van geliefd bronmateriaal, zouden de beledigingen niet zo gendergerelateerd zijn. De vrouwelijke acteurs werden alles genoemd, van het 'b-woord' tot het 'c-woord'.
Ghostbuster De eerste trailer, uitgebracht in maart 2016, werd de meest gehate filmtrailer in de YouTube-geschiedenis. Laten we een korte wandeling maken door de opmerkingensecties en Twitter:
Screenshots van YouTube-opmerkingen uit de trailer van 'Ghostbusters'.Youtube
Recente door mannen geleide filmreboots, remakes en sequels zijn niet ongevoelig voor kritiek of harde reacties van online fans, maar deze reacties zijn normaal gesproken gericht op kwaliteit, in plaats van op gender of sociale kwesties.
Het was moeilijk om hetzelfde niveau van vijandigheid te vinden dat begroette? Ghostbusters YouTube-trailer voor 2016 Terminator Genisys , wat een nog lagere Rotten Tomatoes-score opleverde. Geen enkele verkrachtingsreferentie in zicht.
Screenshots van YouTube-opmerkingen uit de trailer van 'Terminator Genisys'.Youtube
Hetzelfde geldt voor 2015 Fantastische vier reboot, een van de grootste kritieke en financiële fouten in de recente geschiedenis. 
Screenshots van YouTube-opmerkingen uit de trailer van 'Fantastic Four'.Youtube
Tom Cruise is rampzalig De mummie reboot doodde Universal's geplande Dark Universe voordat het echt begon, maar werd gespaard van hetzelfde niveau van vitriool van fans.
Screenshots van YouTube-opmerkingen uit de trailer van 'The Mummy'.
2013's Een goede dag om hard te sterven werd kritisch beschimpt (14 procent op Rotten Tomatoes), en toch speelt Fox nog steeds met de idee van een prequel . Fans verwierpen grotendeels ondermaatse videogame-aanpassingen zoals Warcraft en die van Michael Fassbender Moordenaars gelofte , maar Alicia Vikander's Grafrover reboot lijkt de enige te zijn die op uiterlijk gebaseerde opmerkingen zoals deze genereert.
Moet ik de klootzak zijn die zegt dat haar tieten te klein voor mij zijn om haar als Lara Croft te zien? Moet ik die vent zijn? Moet ik degene zijn die het verdomme zegt?
Ik denk van wel. Sorry. pic.twitter.com/5CsXwYFjBb
— Verbazingwekkende Atheïst 33 (@amazingatheïst) 10 maart 2018
Geregisseerd door Paul Feig ( bruidsmeisjes ) en met in de hoofdrollen Melissa McCarthy, Kristen Wiig, Kate McKinnon, Leslie Jones en Chris Hemsworth, Ghostbusters had alle ingrediënten voor een hit. Feig was een populaire naam in comedy; McCarthy zat midden in een indrukwekkende reeks aan kassa's; Wiig, McKinnon en Jones zijn allemaal Zaterdagavond Live puistjes; en Hemsworth is Thor, de , bruut wie kan toet .
Wat is er niet leuk aan? Blijkbaar veel.
De te dure remake van $ 144 miljoen was een beetje een flop (vanaf Top Critics 59 procent) Rotte tomaten ) en commercieel, en verdiende wereldwijd slechts $ 229 miljoen. Sony had de film nodig om op zijn minst te scoren $ 300 miljoen om break-even te draaien ; in plaats daarvan namen ze een verlies van $ 70 miljoen.
Uiteindelijk, Ghostbusters mislukt omdat het moeilijk te meten is aan een echte klassieker. En het is heel goed denkbaar dat het de gevoelens van de fans zou hebben gewekt als het Michael B. Jordan, John C. Reilly en een aantal andere geliefde kerels met prominente middelste initialen in de hoofdrol had, zij het met veel minder negativiteit vóór de release.
Er is lang een achterhaalde overtuiging geweest dat vrouwelijke hoofdrolspelers een film niet konden openen voor hetzelfde kassucces als een mannelijke hoofdrol, maar de cijfers vertellen een heel ander verhaal dat spreekt over de gemiste kansen waar Hollywood's genderongelijkheid toe leidt.
Volgens The Celluloid Ceiling, een jaarlijks onderzoek dat wordt gesponsord door het Center for the Study of Women in Television and Film in de staat San Diego, was in 2017 slechts 24 procent van de hoofdrolspelers in de 100 meest winstgevende films vrouw, een merkbare daling van 29 procent in 2016.
Naarmate degenen die de rekening betalen steeds meer risicomijdend worden, is het aantal jaarlijkse releases sinds 2000 aanzienlijk gedaald, van ongeveer 200 foto's per jaar tot ongeveer 150. Dus hoewel studio's er af en toe in slagen komedies en drama's rond vrouwen te bouwen, is de krimpende markt voor niet- franchisetitels hebben over het algemeen minder kansen gelaten voor projecten met een vrouwelijk front.
Wat gewoon ronduit slechte zaak is.
Drie van de tien meest winstgevende films van vorig jaar: Star Wars: The Last Jedi ($ 1,33 miljard wereldwijd), Schoonheid en het beest ($ 1,26 miljard) en Wonder Woman ($ 821 miljoen) - draaiden allemaal om vrouwelijke hoofdpersonages (respectievelijk Daisy Ridley's Rey, Emma Watson's Belle en Gal Gadot's Diana).
De laatste Jedi duwde de Star Wars franchise naar het broodnodige nieuwe terrein door de lang gekoesterde eerbied voor de Jedi-mythologie te deconstrueren en de basis te leggen voor een minder lineaire perceptie van het juiste pad binnen de serie die vooruitgaat. Schoonheid en het beest bevestigde Disney's live-action sprookjesstrategie als een wereldwijde hitmaker, en Wonder Woman brak de grond als de eerste moderne superheldenkaskraker met een vrouw in de hoofdrol.
Meisjes reis ($ 140 miljoen tegen een klein budget van $ 19 miljoen), met vier vrouwelijke hoofdrolspelers en een breakout-prestatie van Tiffany Haddish, presteerde afgelopen zomer alle verwachtingen en die van dit jaar Vijftig tinten bevrijd ($ 370 miljoen), geleid door Dakota Johnson, duwde de franchise wereldwijd over de $ 1 miljard.
Twaalf van Julia Roberts' films hebben de magische grens van $ 100 miljoen in eigen land overschreden. Mark Wahlberg (11), Liam Neeson (6) en Denzel Washington (5) spelen allemaal een inhaalslag. Cate Blanchett, Emma Watson en Emma Stone zijn drie van de meest rendabele sterren in Hollywood in termen van hoeveel studio's terugverdienen voor elke dollar die ze eraan uitgeven.
Analisten van PartyCasino - een eenheid van de GVC-gaminggroep die kassagegevens van 1980 tot 2017 onderzocht - ontdekte dat de beste vrouwelijke sterren winstgevender zijn dan hun mannelijke tegenhangers in termen van rendement op investering.
Kritisch gezien was de race voor Beste Actrice bij de Oscars dit jaar een van de drukste en meest meeslepende in de recente geschiedenis. De post , ik, Tonya, Lieveheersbeestje , Three Billboards Outside, Ebbing Missouri en De vorm van water ze boden allemaal platforms voor vrouwen om universeel geprezen optredens in te leveren die het hele jaar door de Academy Awards-talk domineerden. Omgekeerd werd de race voor beste acteur altijd als een eenmansshow beschouwd, dankzij de dominante wending van Gary Oldman als Winston Churchill in Donkerste uur , ondanks een ster-makende wending voor de 22-jarige Timothee Chalamet in Noem me bij je naam . Uiteindelijk werd niemand anders ooit echt als een kanshebber beschouwd.
En ook dit is geen recente trend.
Marilyn Monroe's Sommigen houden ervan als het warm is was de vierde meest winstgevende film van 1959. Audrey Hepburn's Ontbijt bij Tiffany ’s won twee Oscars en werd in 1961 genomineerd voor nog drie Oscars. Gecorrigeerd voor inflatie, Weg met de wind , met Vivien Leigh in de hoofdrol, is nog steeds de grootste verdiener aller tijden.
Een derde van de top 15 best scorende films van alle tijden wereldwijd hebben vrouwelijke hoofdpersonages ( Titanic , Star Wars: The Force Awakens , Star Wars: The Last Jedi , Bevroren , Schoonheid en het beest ).
Natuurlijk zijn er enkele spraakmakende misbaksels geweest met vrouwen in het centrum; Jennifer Garner's Elektriciteit , Halle Berry's Kattenvrouw en 1984's Super meid , met in de hoofdrol Helen Slater, schiet me meteen te binnen. Maar vaker wel dan niet, leveren deze grote weddenschappen grote resultaten op, vooral in het binnenland waar zes van de top-12 films met de meeste winst ooit zijn, je raadt het al, de eerste vrouw.
Er is hier een precedent: films met vrouwen op de voorgrond hebben de neiging om het verdomd goed te doen. En aangezien Hollywood overleeft op een winstmodel, laten de grote studio's een belachelijke hoeveelheid geld op tafel liggen door ervoor te kiezen die trend niet te omarmen.
Oceaan 8 hoeft geen perfecte film te zijn om zijn bestaan te rechtvaardigen. Het moet gewoon leveren wat het verkoopt: een brutale, ondeugende overvalfilm met wat hart, humor en stijl. Geef het publiek dat en de film zal zijn belofte waarmaken van aantrekkelijke tegenprogrammering voor het gestapelde schema van deze zomer van superhelden, CGI-dinosaurussen en Tom Cruise die uit weer een ander vliegtuig springt.
Het is geen geheim dat Hollywood al jaren vrouwen zowel voor als achter de camera in de steek laat, terwijl vocale fansegmenten hun ongenoegen over vrouwelijke casts maar al te goed online bekend maken. Maar de kwaliteit van het eindproduct en de eerbied voor de popcultuur van de originelen spelen een belangrijke rol bij het vormen van meningen over reboots en spin-offs. Het succes of falen van projecten met een vrouwelijk front is niet binair; het is een combinatie van factoren die een ingewikkelder - en soms donkerder, vanwege seksistische vijandigheid - portret schetst.
Maar als u winst kunt maken en tegelijkertijd het juiste doet, waarom zou u er dan niet voor gaan?
