Als plichtsgetrouwe vader van een jong kind, ik heb gekeken Een Charlie Brown-kerst al te vaak dit seizoen. Verbazingwekkend genoeg vind ik het nog steeds leuk, hoewel het niet te danken is aan de personages. Nu ik het bijna uit het hoofd heb geleerd, kan ik zelfs met gezag zeggen dat de... Pinda's personages zijn allemaal vreselijke mensen.
Charlie Brown is depressief. Lucy is gewelddadig en seksueel roofzuchtig, maar heeft een bijbaantje waarbij ze psychiatrisch advies geeft voor een stuiver. Linus grijpt zijn deken en beeft als Danny Torrance van De glans terwijl hij bijbelpassages reciteert met een volledig besef van zijn eigen nutteloosheid. Snoopy is niet wispelturig of fantasierijk - hij is een niet berouwvolle sociopaat van de... Getalenteerde meneer Ripley variëteit die zijn zoon Charlie keer op keer uitverkoopt: wanneer Charlie de kans krijgt om zijn leven te veranderen en het schooltoneelstuk te regisseren, geeft Snoopy zijn introductie aan de cast een boost. De beste vriend van de mens, is alles wat Chuck kan opbrengen, maar ik zeg het: wat een klootzak.
Als die slordige boom die Charlie had uitgekozen, geliefd was geweest om wat hij was, hadden we een moraal in onze handen gehad. Maar in plaats daarvan plunderen de Peanuts-bende (en laten we duidelijk zijn - het is een bende) Snoopy's bekroonde hondenhok, de boom opsteken om er precies zo uit te zien als alles waar Charlie Brown een hekel aan heeft, en deze aan hem presenteren. Maar- krijg dit — Charlie Brown vindt het geweldig! Natuurlijk! Omdat Negatieve aandacht is beter dan helemaal geen, Charlie Brown. Terwijl ze samenkomen in een versie met brede mond van Luister, de Herald Angels Sing , wordt elke hoop op een bericht vernietigd. Conformeren, consumeren. Koop die roze aluminium boom, citeer de Schrift voor een lege zaal en zing de pijn weg.
We zijn gedoemd! - Violet
En toch komt de show niet van de rails. Het is zelfs best mooi, dankzij de tegenstemming van de West Coast-jazzpianist Vince Guaraldi, wiens opname in de serie een echte meesterzet is in de geschiedenis van muziektoezicht. Ik denk niet dat het een stuk is om vroeg te plaatsen Pinda's naast John Williams-scores en de Goodfellas soundtrack: Het huwelijk van geluid en beeld creëert een emotionele weerklank die het script en zijn personages misschien niet (eh, Niet doen) anders hebben. Voor een geboeide kijker zoals ik, is het die resonantie die me ervan weerhoudt het poppenhuis van mijn kind naar de tv te gooien. 
(Foto: frankieleon/Flickr)
Ik wil normen schrijven, niet alleen hits. - Vince Guaraldi
Een Charlie Brown-kerst bijna nooit op tv. De Pinda's stripverhaal was enorm in de vroege jaren 60, maar CBS gaf de piloot door en vond het traag, schokkerig en een beetje raar. Coca-Cola stapte in om de show te sponsoren, en het debuut uit 1965 werd tweede in de kijkcijfers achter Bonanza. in tegenstelling tot Bonanza , de soundtrack van Vince Guaraldi blijft echter 50 jaar later een seizoensgebonden bestseller.
De show heeft een vreemd tempo dat inherent is: de kindacteurs klinken bijvoorbeeld niet alsof ze echt weten wat ze zeggen, dus je kunt allerlei soorten sneden en bewerkingen in hun dialoog horen. Voor een deel is het die vertederende schokkerigheid die het trio van Guaraldi gladstrijkt. Sally's bijna onsamenhangende regel, Alles wat ik wil is wat ik heb dat naar me toe komt. Het enige wat ik wil is mijn deel, dat zich in feite normaliseert wanneer het in de cooljazz-context van Vince wordt geplaatst. Zonder de muziek zou het klinken alsof ze een beroerte heeft. Dezelfde dynamiek doet zich gedurende de 22 minuten durende show voor: de muziek eigenlijk herstelt problemen eenvoudig door de scènes een groove te geven.
Guaraldi's interpretatie van de winter is als een subliem en meditatief seizoen, en het is een echte Californiër die zo'n pittoresk standpunt over het onderwerp kan behouden. In Het schaatsen , zijn rechterhand tovert vallende sneeuw, en in Kersttijd is hier de langgerekte akkoorden strekken zich uit over de tralies als die bevroren vijver waarop de kinderen schaatsen (en elkaar bijna vermoorden). Hij is een impressionist die swingt, Bill Evans met een glimlach, en in zijn spel plaagt hij de beste kwaliteiten van Schroeder (vaardigheid), Linus (poëzie) en Snoopy (cool). In ons huidige, AutoTuned-tijdperk van digitale opname, roept de bewuste beslissing om een enigszins afwijkend kinderkoor op de soundtrack te houden empathie en collectieve nostalgie op - we hebben allemaal wel eens in die wankele, onvolmaakte schooltoneelstukken gespeeld op een bepaald moment in onze levens. Zelfs de grof getekende animatie zwelt aan tot driedimensionaliteit tegen de omgevingsgalm en akoestische kamergeluiden die tijdens de opname worden bereikt.
Ik denk niet dat ik een geweldige pianist ben. - Vince Guaraldi
Als je gaat kopen: Een Charlie Brown-kerst van Amazon Prime krijg je twee Post-Guaraldi Pinda's specials die bewijzen hoe hard de hele operatie hem nodig had. Porny saxofoons uit de jaren 80, knikt naar Flashdance ( de titel van alles wat je moet weten: FlashBeagle) en een Peppermint Patty-oefenvideo die Tony Basil's opnieuw verbeeldt Hé Mickey zijn onder de franchise die Guaraldi heeft helpen bouwen. Die laatste specials zijn zijn Vegas-jaren, zijn geldgreep, zijn zichtbare achteruitgang. Bekijk ze niet. Ze zullen je laten huilen en huilen.
Kijk in plaats daarvan Een Charlie Brown-kerst. Met Vince aan het stuur is de winter piekeren, de kinderen zijn vergeeflijk en de show zelf is een zachte, intieme, zelfs privaat , ervaring. Meer dan welk personage dan ook, is het Guaraldi die het allemaal tovert terwijl hij een hoopvolle straal van de Noord-Californische zonneschijn in een verder sombere, nauwelijks goedaardige versie van heer der vliegen .
Je bent een goede man, Vince Guaraldi.
[protected-iframe id=84968f44de5d2e82e2602b1d0f237ef5-35584880-75321627″ info=https://www.youtube.com/embed/s1LUXQWzCno width=420″ height=315″ frameborder=0″ allowfullscreen=]
Mike Errico is een artiest, schrijver, producer, muzieksupervisor en docent, met zowel veelgeprezen releases als uitgebreide compositiecredits in film en tv. Hij heeft songwriting gedoceerd aan Yale en Wesleyan en geeft momenteel les aan het Clive Davis Institute of Recorded Music van de NYU. Naast zijn muziekcarrière was Errico senior online redacteur van Blender tijdschrift, en levert een bijdrage aan Gitaar Wereld , ASCAP's Afspelen tijdschrift en Cuepoint.
