'Sophie en de rijzende zon' is een heerlijk, zo niet wankel, interraciaal liefdesverhaal

portretten van obama en michelle

Het is altijd goed om Margo Martindale en Diane Ladd op het scherm te zien. Zij zijn de enige acteurs met herkenbare naamwaarde in een kleine film genaamd Sophie en de rijzende zon , maar hun aanwezigheid is meer dan welkom. Zonder hen zou deze warme, oprechte maar beslist zwakke kleine film over een interraciaal stel dat probeert te overleven tegen de lelijke, overweldigende kansen in het diepe zuiden voor je ogen verdwijnen en geen spoor achterlaten.

Deze mooie, suggestieve film, bijna volledig gemaakt door vrouwen, is geschreven en geregisseerd door de getalenteerde Maggie Greenwald ( zangvanger), uit een roman van Augusta Trobaugh, en speelt zich af in het jaar 1941, toen de Tweede Wereldoorlog al kleine steden beroofde van de meeste van hun dienstplichtige mannen en de vrouwen thuis achterlieten om de huisvuren brandend te houden. Op een herfstdag, uit het niets, stopt een cross-country Greyhound-bus ongepland bij het depot in Salty Creek, South Carolina, om een ​​zwaargewonde Aziatische man, bewusteloos en zonder identificatie, af te zetten. De lokale bevolking in dit afgelegen vissersdorp, die al achterdochtig is tegenover buitenstaanders, heeft nog nooit een buitenlander gezien en heeft geen idee wat ze met hem aan moeten, totdat de sheriff een vriendelijke weduwe, Anne Morrison (Martindale), overhaalt om hem in huis te nemen en hem weer te verzorgen. Gezondheid. Wanneer hij begint te herstellen van zijn wonden en zijn gezicht weer vorm krijgt, schrikt ze als ze een knappe, zachtaardige, welgemanierde, inheems geboren Californiër van Japanse afkomst genaamd Grover Ohta (gespeeld door de opmerkelijke Takashi Yamaguchi van Clint) ontdekt. Eastwood's Brieven van Iwo Jima en De laatste samurai met Tom Cruise), wiens passie voor tuinieren haar statige maar vervallen eigendom verandert in een toonbeeld van schoonheid. Er ontstaat langzaam vertrouwen dat wordt gedeeld door Annes buurvrouw Sophie Willis (de uitstekende Julianne Nicholson). Sophie is een teruggetrokken excentriekeling die amper genoeg geld bij elkaar schraapt om het huis te onderhouden dat haar ouders haar hebben nagelaten, dat nu in verval raakt, door krabben te vangen in de plaatselijke haven en haar vangst te verkopen aan plaatselijke koks. Sophie en Ohta ontwikkelen een nog hechtere relatie door hun wederzijdse liefde voor kunst, muziek en bloemen - een vriendschap die heimelijk uitgroeit tot een intense liefdesaffaire.

Genegenheid wordt niet door iedereen gedeeld. Terwijl de oorlog in Europa woedt en de toch al verdachte rednecks met de dag intoleranter worden voor de oosterse bezoeker, besluit een kleine groep vrouwen, bestaande uit Sophie, Morrison en haar huishoudster Salome (Lorraine Toussaint), Ohta te verdedigen en te beschermen, hun vrienden trotserend. en mede kerkgangers Dochters van de Amerikaanse Revolutie snobs aangevoerd door de belangrijkste roddels, bemoeial en onruststoker van de stad, Ruth Jeffers (Diane Ladd). Dingen vallen slecht uit elkaar en gespannen raciale spanningen komen tot een kookpunt wanneer de Japanners Pearl Harbor bombarderen. Ohta is een vredelievend Amerikaans staatsburger, maar voor de mensen in South Carolina is hij nog steeds een mysterieuze alien met een huid van een andere tint en, erger nog, een vuile Jap. Amerikaanse soldaten steken hem neer en laten hem voor dood achter op de weg, lokale overvallers vernielen Morisons tuin en vernielen haar huis, en iedereen staat voor een onzekere toekomst waarin beslissingen moeten worden genomen die hun leven voor altijd zullen veranderen.

De acteurs zijn super. De genuanceerde schrijfwijze en regie hebben inzicht. De driedimensionale portretten van vrouwen in het landelijke Zuiden tijdens de oorlog zijn prijzenswaardig. Het was duidelijk dat ze hetzelfde soort kameraadschap nastreefden als Augustus: Osage County (waarin Margo Martindale en Julianne Nicholson eerder samen speelden) en De hulp. Ze zijn allemaal voorbeeldig, inclusief Diane Ladd, die bij haar invalide zoon woont, liefdadigheidswerk doet, vrienden in nood helpt en weigert de doorn in het oog te spelen als een bijbelciterende dweper, in plaats daarvan het element van zachte zuidelijke magnolia in haar karakters sporen van gekneusde menselijkheid zijn verdwaald. Er is hier veel te bewonderen, maar het is het gevoelige interraciale liefdesverhaal in het midden van de film dat vaag, flauw, onderontwikkeld en niet overtuigend aanvoelt. De zijkanten zijn prachtig bereid en ingewikkeld geserveerd, maar het hoofdgerecht is ongekookt en ontbreekt aan smaak.