Wat zit er echt in je verf?Illustratie door Curt Merlo Kunstenaars worden met veel dingen genoemd: genieën, gekken, rebellen, werklozen-maar zelden chemici. Schilders vinden echter steeds vaker dat ze een graad in organische chemie nodig hebben als ze naar een kunstwinkel gaan en probeer een tube verf te kopen. Meestal is er het oude werkpaard, cadmiumrood, of ze kunnen de tintvervangingskleur selecteren voor a aanzienlijk lagere prijs en naftol of thioindigo rood genoemd. Kobaltblauw is misschien nog te koop of een goedkopere versie die dat niet doet helemaal geen kobalt bevatten, zoals ultramarijn (zelf een synthetisch geproduceerd pigment), indanthreenblauw, ftalocyanineblauw of zoiets pigmentblauw 60 genoemd. Citroengeel is een ander pigment dat, traditioneel samengesteld uit bariumgeel, blijkt nu nikkel te zijn titanaat, en alizarin crimson blijkt een onuitspreekbare te zijn dihydroxyantrachinon.
Is kunst - en bij uitbreiding kunstenaars - hier beter of slechter voor? in het laboratorium geproduceerde pigmenten? Misschien allebei.
Veel van de traditionele pigmenten die in verven en pastels worden gebruikt, zijn: verbindingen die zware metalen bevatten, waaronder antimoon, barium, cadmium, chroom, kobalt, koper, lood, mangaan, strontium en zink. Hun primaire gebruik is in industriële productie en de mijnbouw van hen is duur. Bovendien zijn deze metalen gekoppeld aan verschillende kankers, evenals ziekten van het hart, de nieren, de lever, de longen en huid. Bezorgdheid over de gezondheidsrisico's van de materialen die ze gebruikten groeide onder kunstenaars in de jaren 70 en 80, en in 1988 Congres de Wet op de etikettering van gevaarlijke kunstmaterialen aangenomen (een wijziging van: de Federal Hazardous Substances Act), die kunst en ambacht vereist materiaalfabrikanten om bekende productingrediënten te identificeren chronische gevaren op het etiket met passende gevarenwaarschuwingen. Fabrikanten moeten ook veiligheidsinformatiebladen voor deze producten verstrekken die gedetailleerde informatie bieden over mogelijke gezondheidsrisico's, eerste hulp maatregelen, ontvlambaarheid, hoe ze moeten worden gehanteerd en opgeslagen, hoe ze moeten worden weggegooid en als ze veilig kunnen worden ingenomen op een vliegtuig.
Bijvoorbeeld Blick Art Materials, een kunstvoorraad voor detailhandel en postorderverkoop bedrijf gevestigd in Galesburg, Illinois, verkoopt een buis van 40 milliliter kobaltblauw diep-kobalt-zinksilicaat-voor een lijst prijs van $ 47,55 met de waarschuwing op haar website dat kobalt-zink silicaat is giftig. Het bedrijf verkoopt ook een vergelijkbare kleur, French ultramarijn-complex silicaat van natrium en aluminium met zwavel-genoteerd op $ 18,11 voor 40 milliliter, opmerkend dat Ultramarijn geen significante gevaren heeft. Een kunstenaar kan minder uitgeven voor een verf die minder snel schade aanricht, a win-win.
Op de waarschuwingslabels op kunstbenodigdheden staat geen doodshoofd en gekruist, maar waarschuwingen over kankerverwekkende stoffen en ziekten beangstigen kunstenaars, toonaangevende winkels voor kunstbenodigdheden en verffabrikanten om bepaalde producten stopzetten en de alternatieve tinten op voorraad hebben. Kelly Dodson, manager bij DaVinci Art Supply op West 21st Street in Manhattan, zei: Sommige verffabrikanten hebben de formule opnieuw geformuleerd hun producten of gewoon de kleuren laten vallen, vanwege zorgen over toxiciteit. Een van die kleuren is cremnitz wit, dat lood bevat. We kunnen het nog ergens krijgen, als iemand het echt wil, maar daar maken niet veel bedrijven het meer. Een andere winkelier, Utrecht, a De in Brooklyn gevestigde verkoper van materiaal voor kunstenaars, voorraden cadmiumrood medium-op haar website staat dat dit product cadmium bevat, wat een chemische stof waarvan bekend is dat deze kanker en geboorteafwijkingen of andere veroorzaakt reproductieve schade - evenals een cadmiumrode tint, die geen cadmium maar in plaats daarvan een in het laboratorium ontwikkeld pigment (synthetische monazo) waaraan een semi-transparant wit is toegevoegd en geen waarschuwing vereist etiket. De cadmiumverf kost $ 16,19 voor een buis van 37 milliliter, terwijl de cadmiumrode tint $ 6,99 kost bij dezelfde maat.
Volgens de overeenkomst van de sector moet het woord tint worden toegevoegd aan de productnaam wanneer een pigment wordt vervangen door een ander in volgorde dat kopers niet worden misleid. Cadmiumrode tint vertelt een persoon eenvoudig dat: de verf probeert de kleur van cadmiumrood te evenaren, maar heeft geen echte cadmiumrood pigment erin, zei Sarah Sands, senior technisch specialist bij Golden Artist Colors, een verffabrikant gevestigd in New Berlin, N.Y. Waarom een bedrijf ervoor kiest om een tint te creëren kan zijn gevarieerd. Soms is het om een meer lichtechte versie van een kleur, soms om een minder giftige optie te bieden, of, ja, gewoon om bieden een minder dure. En soms kan het alle drie zijn. Met gelijkaardige namen zou men kunnen geloven dat de twee soorten verf zijn uitwisselbaar. Recht uit de buis, de verschillen kunnen lijken subtiel, maar ze worden duidelijker wanneer ze worden toegepast - puur cadmium is meestal zwaarder en beter bestand tegen de borstel, terwijl naftol is lichter en gladder, zei Sands - en wanneer gemengd met andere verven, zoals wit. Anorganische kleuren worden doffer, ze worden grijs, wanneer gemengd met wit, maar de organische stoffen worden niet grijs als ze worden gemengd, bij, tenminste niet zo veel, zei Robert Gamblin, eigenaar van Gamblin Artistlin Colors, een verffabrikant in Portland, Oregon. De tinten in het algemeen zijn intenser dan de zeldzame aardmetalen, dus fabrikanten hebben nodig minder van de organische pigmenten om dezelfde kleur te produceren dan de anorganische pigmenten. Als gevolg hiervan hebben tinten de neiging om een kleinere volumepercentage pigment, en de buizen wegen meestal een beetje minder.
TDe basisformule voor traditionele kunstenaarsverf is pigment, bindmiddel (meestal lijnolie) en een stabilisator (zoals bijenwas of aluminium) stearaat). De tinten gebruiken ook pigmenten, bindmiddelen en stabilisatoren, maar velen voegen ook een hoeveelheid vulmiddel of extender toe, zoals krijt of klei. Bij het mengen verschuiven alle verven van toon, soms warmer of koeler, en laboratoriumtechnici in de verffabrieken van kunstenaars spelen rond met formules om te proberen organische kleuren te vinden die bij elkaar passen die van de anorganische pigmenten. Kleur heeft zoveel variabelen, en er zijn zoveel mogelijke melanges, dat het behoorlijk is om ze allemaal te matchen een taak en is bijna altijd geen mogelijkheid, zei Sands. dus een bedrijf zal zo dicht mogelijk bij komen en zal vaak moeten beslissen welke kwaliteiten het belangrijkst zijn om naar te streven.
Kunstenaars, die misschien meer nadenken over het kunstwerk dat ze van plan zijn maken dan over de materialen die ze gebruiken, misschien moeten experimenteren met hun verf om te begrijpen wat de effecten zullen zijn geproduceerd. De cadmiumrode tint en de kobaltblauwe tint verschuiven een beetje naar het viooltje, zei Hilton Brown, een kunstenaar en voormalig instructeur in kunstenaarstechnieken aan de Universiteit van Delaware. ftalocyanine verschuift soms naar groen. Artiesten zullen minder betalen, maar ze moeten wel wees meer oplettend en corrigeer de kleurverschuivingen door geel toe te voegen aan de cadmiumtint en groen tot de kobalttint. De tinten zijn gewoon niet de hetzelfde, en elke artiest die gelooft dat ze hetzelfde zijn, is een dwaas. Zelfs als ze rechtstreeks uit de tube op elkaar lijken, verfkleuren zelf hebben feitelijke numerieke aanduidingen. Verfmerk Van Gogh, voor verkoopt bijvoorbeeld oranje cadmium (of pigment oranje 20) en oranje cadmium azo (of pigment oranje 43 gemengd met pigment geel 3). Deze nummers komen overeen met een gestandaardiseerde kleurindex, a negendeligreferentie die gezamenlijk wordt geproduceerd door de Society of Dyers and Colourists in Engeland en de American Association of Textile Chemists and Colorists in de Verenigde Staten. Deze referentie is duur, maar kan worden gevonden intechnische en kunstbibliotheken. Men kan ook contact opnemen met deAmerican Society for Testing and Materialsvoor nauwkeurige beschrijvingen van pigmenten en de duurzaamheid van pigmenten.
De etiketteringswet heeft een aantal van zijn doelen bereikt, met name: kunstenaars waarschuwen voor potentieel gevaarlijke elementen in de verf en paint andere producten die ze met regelmaat gebruiken, maar niet iedereen gelooft dat artiesten kunnen zich veiliger voelen door gewoon te lezen wat er op de etiketten of de veiligheidsinformatiebladen. Monona Rossol, industrieel hygiëniste en voorzitter van de in Manhattan gevestigde non-profitorganisatie Arts, Crafts and Theatre Safety, beweerde dat de door fabrikanten verstrekte informatie is vaak misleidend. Er worden waarschuwingen gegeven voor verfpigmenten, voor: die zijn onderzocht, maar de meeste pigmenten die in tinten worden gebruikt, hebben niet wetenschappelijk geëvalueerd voor chronische effecten, zei ze. Met naftolrood, de gebruikelijke vervanging voor bijvoorbeeld cadmiumrood, we weten wat er gebeurt in twee weken nadat dieren het hebben ingenomen, maar we weet niet veel anders. Er is niet genoeg informatie over kanker om classificeer het en de andere chronische gevaren zijn alleen gebaseerd op gissingen omdat er geen harde gegevens zijn. Met andere woorden, je wilt dat artiesten vertrouwen dit pigment als een veilige vervanging zonder hen te vertellen dat het zou kunnen op een dag een heel slechte acteur blijken te zijn als iemand het echt test voor chronische gevaren.
Ze merkte op dat op een veiligheidsinformatieblad geleverd door de Duitse chemische stof... producent BASF voor het pigment pyrrool scarlet, bedrijfschemici beantwoordde de vraag over sensibilisatie van de luchtwegen en de huid door: het claimen van de chemische structuur suggereert geen sensibiliserende effect. Het product is niet getest. De verklaring is afgeleid van stoffen/producten met een vergelijkbare structuur of samenstelling. Voor Rossol is dit niet voldoende om een artiest te verzekeren veiligheid. Het product is niet getest, maar ze gissen van andere stoffen.
Nogmaals, kunstenaars zijn geen wetenschappers - het is de zeldzame studiokunstgraad programma dat cursussen over kunstmateriaal aanbiedt, in feite - en de manier waarop ze een product kan testen is niet in een laboratorium maar op hun eigen lichaam, wanneer iets wordt ingeademd of hun huid raakt. De resultaten daarvan tests kunnen jaren duren voordat ze bekend zijn.
