Naomi Watts en Woody Harrelson in Het glazen kasteel .Jake Giles Netter/Lionsgate. Er is een geweldig citaat van Anne Lamott over het schrijven van memoires die luidt: Jij bezit alles wat je is overkomen. Vertel je verhalen. Als mensen wilden dat je hartelijk over hen schreef, hadden ze zich beter moeten gedragen.
Beide vaders liefste memoires van Jeannette Walls Het glazen kasteel en de slaafse aanpassing van Destin Daniel Cretton had baat kunnen hebben bij dit advies. De kern van het verhaal - lees de Cliff Notes - is dat de schrijver Walls (Brie Larson) uit Manhattan naar huis rijdt van een chique soiree en haar ouders van middelbare leeftijd betrapt op het duiken in de vuilnisbak. Ze stopt niet; zelfs om ze de restjes in dozen te geven waaraan ze zich vastklampt.
De kern van de memoires onderzoekt hoe deze succesvolle strever - een rolmodel voor opwaartse mobiliteit - hier aankwam, aangezien haar vader Rex (Woody Harrelson) een Appalachian-dronkaard was en haar kunstenaarsmoeder (Naomi Watts) de ultieme enabler is. Onderweg lijden zij en haar twee zussen en broer brandwonden, mishandeling en een ontworteld bestaan dat wordt doorgeschoten met het maanstof van dit magische mannelijke kind Rex.
Natuurlijk, om Wells een echte volwassene te laten worden, moet ze vrede sluiten met de manieren waarop ze de dochter van haar vader is terwijl ze uit zijn giftige klauwen sloft. Zoals Larson's Wells tegen haar onverschillige financier David (Max Greenfield) zegt: Als het om mijn familie gaat, laat me dan liegen.
Zoals memoirist weet, hoort dat bij het territorium - hoe schroeiend eerlijk de auteur ook is. Harrelsons vader kan tenminste huilend over hetzelfde onderwerp spuwen, cursief in het script: je leert van het leven. Al het andere is een verdomde leugen.
Het op feiten gebaseerde drama navigeert door deze twee polen: de leugens in de woorden en de leugens van het hart. Het beweegt ook, net als de memoires, heen en weer in de tijd, van Wells' mooie heden door de hellen en hoogtepunten van het opgroeien met een mishandelde en beledigende maar briljante alcoholische vader. Maar ik had wat minder van zijn ouderwetse survivallessen kunnen gebruiken, inclusief de scène waarin dochter papa's gescheurde schouder naait (en we hebben het hier niet over een mouw). Ik had eigenlijk van alles wat minder kunnen gebruiken. Snijd de looptijd van 127 minuten en knip de herhaalde voorbeelden van papa's brutaliteit en mama's mogelijkheid weg. Regisseur en co-schrijver Destin Daniel Cretton heeft de film met gouden licht gegoten, overal . Het kaatst tegen het ongewassen gemberhaar van de kinderen en de vuilnisbelt bij de familiehut. Dit is het meest gloeiende grimmige drama dat ik buiten PBS heb gezien. De film verankert het harde verhalende verhaal terwijl het vuil onder zijn vingernagels zou moeten krijgen - de real-life clips van het gezin bij de aftiteling suggereren zowel een meer charismatische vader als een groezeliger, schemeriger bestaan.
Harrelson als de duivel-in-chief en goddelijke papa zweepzagen tussen de twee tegenpolen, worstelend om goed en ontroerend en echt te zijn en, nou ja, worstelend om het soort richting te krijgen dat, laten we zeggen, Oren Moverman hem gaf in de onderschatte Wal en De boodschapper . Larson is een goede dramatische actrice met een fijn, rustend bitch-gezicht, maar ze is niet genoeg vrijgemaakt van het materiaal om het verhaal opnieuw vorm te geven en te bevrijden om het echt bereik en conflict te geven. Ze is een beetje belazerd.
De kinderen zijn universeel geweldig - Chandler Head en Ella Livingston als jongere incarnaties van Walls, evenals Sarah Snook, Sadie Sink, Josh Caras, Charlie Shotwell als de kudde Walls-kinderen van verschillende leeftijden. Watts, als de mama, krabbelt om de rol van haar te maken, maar lijkt beperkt door warrig haar en hippiekatoenen en niet helemaal genoeg licht in het personage om de gloed van de camera tegen te gaan. Ze heeft veel scènes, maar niet genoeg te doen.
| HET GLAZEN KASTEEL ★ ★ |
Het verhaal van een iconoclastische vader en de menigte die hij voor goed of kwaad vormt, is al eerder verteld, en ik kon het niet helpen, maar na deze bezichtiging moest ik aan enkele van hen denken. Diep emotioneel van vorig jaar Kapitein Fantastic met een bliksemschicht van een optreden van Viggo Mortensen en 1982 Schiet de maan met Albert Finney en Diane Keaton zijn uitstekende voorbeelden. Er zijn hartverscheurende momenten in Het glazen kasteel, maar de bestverkochte memoires van Walls moesten worden opgepoetst en uitgezonden. Om het bij het boek te laten passen, moest de film het glas inslaan, niet elke scherf werd gekoesterd.
