Zo zijn ze al twee decennia bevroren.Via Fox De X bestanden was een geliefde cultshow. Voor het nieuwe miniseizoen ontvingen we zoveel verzoeken van schrijvers die de iconische Fox-serie wilden samenvatten, dat we besloten om elke aflevering aan een andere Lone Ranger/X-Files-enthousiasteling over te dragen.
Vanavond neemt de ongelooflijk getalenteerde Annie Stamell een steek in de Band-Aid Nose Man. Volg haar @Stamos .
Wanneer De X bestanden begon Fox Mulder was de drijvende kracht achter de show. Het was Mulders zoektocht om de ontvoering van zijn zus te begrijpen die hem inspireerde om naar antwoorden te zoeken, terwijl Dana Scully werd gestuurd om hem binnen te halen met haar wetenschap en pragmatisme. Maar naarmate de show in de loop van de tijd evolueerde en de relatie tussen Mulder en Scully zelf het centrale onderdeel van de show werd, bleken Scully's verhaallijn, haar emotionele boog en haar evolutie van scepticus tot bijna-gelovige in veel opzichten de meer bevredigende karakterverkenning te zijn. . Een van de vele uitdagingen voor de revival van de show in 2016 is het afbeelden van deze personages, zoveel jaren sinds we ze voor het eerst ontmoetten en tijd met ze doorbrachten, en hoewel het een onvolmaakte run was, hebben deze afleveringen Mulder en Scully tot nu toe vakkundig aangepakt. omhoog.
Waar de uitstekende Darin Morgan-aflevering van vorige week, Mulder and Scully Meet the Were-monster een verkenning was van het personage van Mulder, is het uitje van deze week van Darin's broer, een andere originele X-Files-schrijver die ook uitvoerend produceerde alle zes van de gelimiteerde serie van seizoen 10, Glen Morgan, was een verkenning van Scully's, en was net zo aangrijpend en mooi als die van vorige week contemplatief en komisch was. De titel van de aflevering, Home Again, is een sluwe verwijzing naar een beruchte aflevering van seizoen 4 van de show, Home, ook geschreven door Morgan, en berucht omdat het meer incest, verkrachting en geboorteafwijkingen bevat dan een Lannister's naamdagfeestje (ook als sinds de eerste en enige uitzending van de televisie verbannen), bevatte de aflevering een gesprek tussen Mulder en Scully over ouderschap, een gesprek dat Mulder ertoe bracht te zeggen dat ik je nog nooit als moeder heb gezien, waarmee de kiem van Scully's moederschap werd gelegd , die pas in seizoen 5 echt in gang zou komen, toen ze hoorde dat haar ontvoering en kanker haar onvruchtbaar maakten, en dan veel later in seizoen 8 de cirkel rond was, toen Mulder haar gestolen eicellen ontdekte en ze terug kon krijgen naar haar, haar pogingen om via in-vitrofertilisatie een kind te verwekken mislukten (met Mulder als spermadonor), en zij en Mulder belandden uiteindelijk op de ouderwetse manier (een feit dat overigens nooit volledig is bevestigd door seriemaker Chris Carter, maar is zo zwaar geïnsinueerd door Mulder en Scully zelf en andere personages, en vooral tijdens de revival, dat we, omwille van hoe ingewikkeld dit allemaal al wordt, gewoon meegaan. Ook ja, ik wil geloven dat Mulder en Scully seks hebben gehad, verdomme). Natuurlijk, zoals de op William gerichte afleveringen van de opwekking ons eraan hebben herinnerd, eerst in Founder's Mutation en nu met Home Again, gaf Scully haar baby op voor adoptie om hem te beschermen, en dit achtervolgt haar sindsdien.
Vorige week overwoog Mulder de dood in de vorm van een monster, en deze week doet Scully hetzelfde, alleen is haar monster geen beest of geest of een alien, het is de dood van haar moeder en de vragen die ze moet stellen haarzelf. Home Again is een beklijvende meditatie over het nemen van verantwoordelijkheid voor de mysteries die we zelf hebben gecreëerd.
De aflevering begint met een klassieke, spookachtige X-Files-teaser: een dakloze gemeenschap wordt verteld via een brandweerslang en een boze schreeuwende man ( Battlestar Galactica 's Alessandro Juliani) dat ze hun pand in West Philly moeten verlaten als onderdeel van een verhuisproject, maar de man die het decreet uitvaardigt, wordt gedood door een lange, griezelige figuur die stinkt en met een vuilniswagen reist, en die ik hoopte zou Slender Man zijn, maar was, zoals we later zouden leren, Trash Man. Ik was ook even in de war dat ik seizoen 3 van aan het kijken was Battlestar Galactica , en Felix Gaeta kreeg zijn New Caprica-verdienste toen Slender Trash Man hem letterlijk in stukken draaide.
Na de hoofdcredits – die me op dit moment in mijn leven nooit zullen doen zuchten van weemoedige nostalgie (en/of mijn telefoon checken, want net als Mulder is het themalied mijn huidige ringtone), springen we meteen bij Mulder en Scully op de plaats delict. We worden er snel aan herinnerd dat Mulder een hekel heeft aan Philadelphia en van basketbal houdt, de laatste een zeer Duchovny-achtige karaktereigenschap, de eerste hoogstwaarschijnlijk gerelateerd aan een paar voorbeelden uit de originele serie van de show (Never Again komt in me op - Mulder vond het niet leuk toen Scully rende zonder hem weg en kreeg een tatoeage en een one night stand, en ik denk dat hij daarom een wrok koestert). Ah ja, de goede oude tijd - nog een van de prominente thema's van de opwekkingsserie, deze keer naar huis gehamerd door de lokale detective die onze favoriete FBI-agenten vraagt, waren jullie niet gewend om de spookachtige zaken af te handelen? aanleiding tot een gepatenteerde Mulder schouderophalen.
Scully, terwijl hij knielt voor het gehalveerde lijk van Felix Gaeta, krijgt een spervuur van telefoontjes. Het lijkt eerst dat William haar belt, maar Scully ziet dingen: het is eigenlijk William Scully Jr, ook bekend als haar broer, Bill. Scully's moeder kreeg een hartaanval en Maggies toestand is kritiek. Een door een granaat geschokte Scully vertrekt naar het ziekenhuis, terwijl Mulder lang genoeg blijft om zijn eerste aanwijzing te krijgen: een Banksy-wannabe had ergens in de nacht een nabijgelegen gebouw gegraffitieerd en zou een idee kunnen hebben van wie of wat de dood heeft veroorzaakt Battlestar Galactica 's meest gehate stafchef.
Mulder krijgt zijn eerste vleugje motief dankzij twee kibbelende blanke mensen uit de hogere middenklasse, de een vertegenwoordigt het bedrijf dat het gebied herontwikkelt om plaats te maken voor het grote monster dat blanke gentrificatie is, de ander een lid van het schoolbestuur van Bucks County, die dat niet is. oké met de daklozengemeenschap die haar buurt overspoelt, en geen van beide vertegenwoordigers van de daadwerkelijke mensen die worden gevraagd om te vertrekken. Dat is natuurlijk, totdat Mulder dat punt maakt, en een nabijgelegen, discutabel gekke dakloze kerel (die in elke andere show extra campy zou overkomen, maar deze The X-Files, dus het is meer als high camp) tegen Mulder dat de pleisterneushoofd voor hen spreekt. Ook wel de andere naam voor Slender Trash Man (en niet te verwarren met een andere X-Files-schurk die verdraaide morele waarden vertegenwoordigt, het Garbage Monster uit Arcadia van seizoen 6, waar Mulder en Scully undercover gaan als de getrouwde Rob en Laura Petrie in een meditatie over Over gekibbel zonder paren gesproken...).
Terug in DC vertelt een verpleegster Scully dat haar moeder om Charlie heeft gevraagd, Scully's andere broer, van wie Maggie vervreemd was. Met haar moeder in coma die vastzit aan de beademing, herbeleeft Scully haar eigen ervaring aan de deur van de dood, in de specifieke vorm van een flashback naar de aflevering One Breath van seizoen 2, toen Mulder de comateuze Scully bezocht nadat ze was ontvoerd, en we werden eraan herinnerd dat de show niet alleen zijn eigen, echt oude beelden voor flashbacks mag gebruiken, maar dat David Duchovny en Gillian Anderson zo jong waren toen ze Mulder en Scully voor het eerst speelden. Het was alsof ik in mijn eigen jeugd keek. Nee echt . Dit herinnerde ons eraan dat we niet alleen deze personages weer zien, wat op zich al iets speciaals is, maar we zien ook mensen die samen zoveel hebben meegemaakt in hun leven. (Dit geldt bijna net zo goed voor de acteurs als voor de personages; het is gemakkelijk om je af te vragen of het filmen van de revival Duchovny en Anderson net zoveel heeft doen mediteren over hun leven en verleden als hun alter ego's).
Scully's nacht wordt er niet beter op: naarmate de toestand van haar moeder verslechtert, leert ze dat haar moeder onlangs de geavanceerde richtlijn in haar testament heeft gewijzigd - en op dit moment was ze in feite DNR. Scully denkt weer dat ze William haar ziet roepen – maar het is Mulder, hij is er. Want natuurlijk is hij er. De twee hebben een gesprek op een bankje (dat doet denken aan de eerder genoemde scène in Home, maar meestal alleen in de framing) waar Mulder winkel praat met een update over de zaak, maar Scully, in beslag genomen door de naderende dood van haar moeder, vraagt zich af waarom haar moeder zou hebben vroeg naar Charlie, en waarom ze een schijnbaar onbeduidende muntketting vond in de bezittingen van haar moeder. Scully zegt tegen Mulder dat de grote vragen me op dit moment niet interesseren, ik wil gewoon de kans krijgen om mijn moeder nog een paar kleintjes te stellen.
Terug in Philly is het schilderij van Bandaid Nose Slender Trash Man gestolen uit de zijkant van het gebouw, omdat iedereen weet dat street art tegenwoordig is waar het tegenwoordig is, en terwijl twee kunsthandelaren discussiëren over het verdienen van geld aan daklozen dankzij Wannabe Banksy, Bandaid Nose Slender Trash Man komt tot leven om hen eraan te herinneren dat het niet oké is om te profiteren van andermans ellende door ze te vermoorden en hun lichamen te vernielen, voordat hij weer in zijn vuilniswagen klimt. Bandaid Nose Slender Trash Man is nogal een druk monster, terwijl hij vervolgens de schoolbestuurder van Bucks County bij haar thuis vermoordt, in weer een ander voorbeeld van klassieke griezelige X-Files-horror, hilarisch op de melodie van Petula Clark's Downtown met een puntige knipoog naar de milieugevaren van Keurig-machines. Een afhaalmaaltijd uit deze aflevering: stop met het gebruik van k-cups of Bandaid Nose Slender Trash Man dumpt je misschien op een stortplaats.
In het ziekenhuis, terwijl Scully aan de zijde van haar moeder waakt, vraagt ze Mulder of ze in die tijd ooit een geval waren tegengekomen waarin iemand zou kunnen wensen dat iemand weer in het leven wordt geroepen. Mulder beweert dat hij de beweging uitvond toen Scully in coma lag, waarop ze hem vertelt dat hij een duistere tovenaar is die hem ertoe aanzet de opmerking weg te poetsen met een zelfspot, maar dat wist je altijd al. Ik kan het niet helpen, maar vraag me af waar deze conversatie toe heeft geleid (een langere bespreking van gevallen uit het verleden? Eindelijk een verklaring van Mulders depressie, het ding dat hen schijnbaar uit elkaar dreef enige tijd na de gebeurtenissen in de tweede film?) het is op dit moment dat Charlie eindelijk belt, en Scully houdt de telefoon voor haar moeder die eindelijk haar ogen opent bij het horen van zijn stem. Pas als ze dat doet, ziet ze Mulder en zegt, mijn zoon heet ook William en sterft dan.
Het is hartverscheurend en Gillian Anderson zou misschien nog een Emmy moeten krijgen om haar overwinning voor Momento Mori van seizoen 4 te boeken, want ze is echt uitstekend, in de hele aflevering, maar vooral in deze scène, vooral wanneer ze, na een ontroerend moment met Mulder, ze huilt van angst dat de laatste woorden van haar moeder gingen over haar kleinkind, hun zoon, die ze weggaven. Wat vervolgens verandert in een door verdriet veroorzaakte freak-out, terwijl Scully verklaart dat ze terug wil naar Philly omdat ze NU moet werken en wegsluipt, waardoor Mulder voor haar zorgt als de personificatie van de meh-emoji, want dit is ' t iets nieuws. In de aflevering Beyond the Sea van seizoen 1 behandelde Scully de dood van haar vader op dezelfde manier en stortte zich op de zaak. In feite hebben beide personages een geschiedenis waarin ze zich tot hun werk wenden in tijden van persoonlijke vragen, en het was een klein detail dat me herinnerde aan hoe ver ze zijn gekomen, maar ook aan de vele manieren waarop ze helemaal niet zijn veranderd. Mulder en Scully waren de koning en koningin van het compartimenteren, van het zich in hun werk storten als een middel om zowel hun emoties te vermijden als te begrijpen. Daarom protesteert Mulder nauwelijks. Hij is er ook geweest.
Toch is het een beetje schokkend om te gaan van de zwaarte van het verlies van haar moeder tot het zien van Scully die grappen maakt met Mulder op een mogelijke plaats delict: Mulder, vroeger deed ik trappen en op hakken van drie inch. We worden herinnerd aan wat ze destijds precies hebben meegemaakt, dankzij meer flashbacks tijdens een ondervragingsscène van Wannabe Banksy zelf, gespeeld door Tim Armstrong van Rancid, die in wezen dacht dat Bandaid Nose Slender Trash Man in het leven stond, als een echt walgelijke Ruby Sparks. (Niet anders dan de aflevering Milagro van seizoen 6, een ander goed voorbeeld van de show die tijd besteedde aan de karakterisering van Scully, toen John Hawkes een romanschrijver speelde die probeerde van Scully zijn Ruby Sparks te maken.) Wannabe Banksy creëerde Trash Man om mensen eraan te herinneren dat door simpelweg opzij de prullenbak voor iemand anders om mee om te gaan, ze zorgen niet voor het probleem. Mensen behandelen andere mensen als afval. Terwijl Mulder en Wannabe Banksy het tegen elkaar opnemen over de Tibetaanse mythen over het gebruik van pure wilskracht en geestenergie om iets tot bestaan te denken, en Wannabe Banksy betoogt dat hoewel hij misschien dacht dat Bandaid Nose Slender Trash Man bestond, hij niet Scully, die verantwoordelijk is voor de moorden, begint wat stukjes in elkaar te passen, zich herinnerend hoe graag ze William wilde, en hoe ze hem toen opgaf, wat haar uiteindelijk ertoe bracht om Wannabe Banksy (en in zekere zin zichzelf) te vertellen dat jij verantwoordelijk bent. Als jij het probleem hebt gemaakt, als het jouw idee was, dan ben jij verantwoordelijk. Je zet het uit het zicht zodat het niet jouw probleem zou zijn, maar je bent net zo slecht als de mensen die je haat.
Bandaid Nose Slender Trash Man claimt zijn laatste slachtoffer, maar Mulder Scully en Wannabe Banksy komen net een minuut te laat. Scully vraagt zich af hoe degene die het heeft gedaan de kamer heeft kunnen verlaten waarin ze nu staan. Maar er is geen antwoord, alleen zoemende vliegen en een vuile, weggegooide pleister. Wannabe Banksy pakt zijn studio in, vormt het hoofd van Trash Man opnieuw in een gigantisch smileygezicht (euh, misschien nog angstaanjagender?) en dat is alles. Zaak gesloten-achtig.
Het punt is dat we geen verdere uitleg over de zaak nodig hebben, niet echt, omdat Scully de uitleg krijgt waarnaar ze op zoek was, en terwijl De X bestanden kan gaan over het begrijpen van het onverklaarbare, het is wanneer dat van toepassing is op de hoofdpersonen die het belangrijkst zijn. In de slotscène, zittend met Mulder op een boomstam naast een meer, met wat lijkt op een urn van de as van haar moeder, onthult Scully wat ze nu begrijpt: haar moeder wilde met haar vervreemde zoon praten omdat ze hem gemaakt, bevallen voor hem, en hij was haar verantwoordelijkheid. Net zoals William van hen is - en daarom noemde Maggie William tegen hen, om hen hieraan te herinneren. Scully's liefdesverdriet is verpletterend, want terwijl ze Mulder vertelt, gelooft ze dat hij op een dag alle antwoorden op zijn grote mysteries zal vinden, en dat ze bij hem zal zijn als hij dat doet (en o, wat fleurt Mulder een beetje op als hij dit hoort versie van een langdurige verbintenis van Scully), zullen haar mysteries nooit worden beantwoord. Het moederschap blijft haar grootste mysterie, haar lang onvervulde zoektocht en de waarheid die ze meedogenloos najaagt en die haar nog steeds achtervolgt, zonder antwoorden in zicht.
Home Again was een hartverscheurend mooie aflevering, een showcase van het acteerwerk van Gillian Anderson en de vele lagen en gecompliceerde emotionele reis van Dana Scully. Ik moest denken aan zoveel van mijn favoriete afleveringen die niet helemaal mythologisch waren, of ook niet het monster-van-de-week, maar het soort afleveringen waarin een X-File echt over karakter ging, over het karakter van Mulder en Scully, en hoe hun werk hun leven weerspiegelde en inspireerde, en vice versa. Hoewel My Struggle een ruw welkom terug was, en de aflevering van volgende week, is Babylon grotendeels verschrikkelijk (alleen gered door enkele Mulder-Scully-momenten, waaronder een mooie scène tussen de twee in het veld bij Mulders afgelegen en onopvallende kleine huis - een huis, door de manier, die voorbestemd lijkt te zijn uit diezelfde aflevering waarin Scully voor het eerst het idee van het moederschap koesterde; in Home vertelt Mulder hoe hij zich uiteindelijk in de middle of nowhere zou willen vestigen), zal de opleving de moeite waard zijn geweest dankzij Founder's Mutation ontmoeten Mulder en Scully het Were-monster en Home Again. Interessant genoeg werd Founder's Mutation oorspronkelijk uitgezonden als de vierde aflevering van de gelimiteerde serie, met Home Again als de tweede, maar de gewijzigde afleveringsvolgorde lijkt beter geschikt voor het soort karakterboogdrama op hoog niveau dat de afleveringen hebben onderzocht, en Home Again dient als een bijzonder aardige metgezel voor Mulder en Scully Meet the Were-monster. Het dient ook als een herinnering dat Chris Carter de George Lucas is van De X bestanden : hij had misschien de visie om de show te maken, maar de beste afleveringen zijn in handen van andere schrijvers. Aangezien de finale, de door Chris Carter geschreven/geregisseerde My Struggle II, naar verluidt eindigt met een cliffhanger, hopen we dat deze heropleving niet de laatste zal zijn die we van Mulder en Scully zullen zien.
Op een gegeven moment tijdens de aflevering van vanavond merkte Mulder op dat vroeger de dag nu is en ik grijnsde. In het begin was het een leuke, luchtige grap over de revival van de serie, een herinnering dat Mulder en Scully weer op tv zijn, weer bij de FBI, en weer doen waar ze goed in zijn. Maar op een dieper niveau, wanneer bekeken in het meer serieuze contemplatieve licht van de aflevering zelf, dient de grap als een herinnering dat wie we in het verleden waren, altijd aanwezig is in ons leven, en in wie we nu zijn.
