'Atlanta: Robbin'-seizoen.'Guy D Donald Glover heeft geen moment. Hij is niet in het midden van een hete streak of een mooie run. Wat hij doet, is entertainment naar zijn beeld opnieuw vormgeven; de multi-getalenteerde cross-platform auteur met een speciale kijk is hier om met je verwachtingen te spelen en de traditionele op zijn kop te zetten.
De man is een vijfvoudig Grammy-winnende rapper die een animatiefilm maakt Deadpool serie voor FX, met in de hoofdrol Solo: een Star Wars-verhaal en het uiten van Simba in Disney's aanstaande De Leeuwenkoning opnieuw maken. Veelzijdigheid zit ingebakken in zijn DNA.
We zagen dat volledig te zien in het breakout rookie-seizoen van FX's Atlanta , die Glover heeft gemaakt, mede-schreef, mede-regisseerde en speelde (multi-getalenteerd, weet je nog?).
De serie - die de opkomende rapper Paper Boi (Brian Tyree Henry) en zijn neef/manager Earn (Glover) volgt - was een wilde en rare rit op de best mogelijke manieren (er was een onzichtbare auto, geen probleem).
Het vermengde surrealistische humor met opvallend geweld; het introduceerde elementen uit de echte wereld met een twist en zonder uitleg (Justin Bieber is zwart in de Atlanta -vers); het experimenteerde met formaat en levering op gedurfde nieuwe manieren (een hele aflevering vindt plaats in een talkshow) waar zowel critici als kijkers door werden aangetrokken.
Wanneer de verwachtingen in zo'n mate zijn ondermijnd, zal het publiek de tweede keer nog grotere off-beat wendingen verwachten.
Maar dat is het geniale van Atlanta seizoen twee: in de eerste drie afleveringen ruilt het het genre-brekende van seizoen één in voor een meer lineair verhaal dat alles grondt, terwijl de meer gedurfde keuzes die de eerste keer zijn gemaakt, behouden blijven.
Atlanta Robbin'-seizoen , dat verwijst naar een tijd voor Kerstmis waarin het aantal overvallen toeneemt, heeft een onmiskenbaar gevoel van angst ingebed in de vroege afleveringen. Angst voor alledaags geweld dat tegenwoordig maar al te gewoon is, angst om niet of te veel gezien te worden, angst om je stempel te drukken op verspild potentieel.
Het is ook bedekt met een zware gelaagdheid van absurdistische komedie en krachtige verhalen met schijnbaar willekeurige plotthreads die vakkundig hun vruchten afwerpen.
Paper Boi, of Alfred, heeft te maken met de gevolgen van zijn opkomende roem en de interferentie met zijn wietverkoopbedrijf. Het ongemak van bekendheid wordt duidelijk op zijn gezicht gedragen, en zijn ontmoeting met een financieel ambitieuze en overdreven beleefde drugsdealer levert een aantal van de grootste lach en commentaar van het nieuwe seizoen op. Terwijl zijn muziekcarrière bloeit, begint Al de verwachtingen van anderen tegen te komen, wat niet altijd een plezierige ontmoeting is.
Earn is ondertussen bijna dakloos en bang om uit Alfreds sterrenreis te worden geperst. De drop-out van Princeton worstelt om al zijn slimheid te verzilveren, terwijl hij tegelijkertijd te maken heeft met een reeks racistische wegversperringen die voor hem liggen.
Atlanta heeft altijd uitstekend werk geleverd door het hyperrealistische voorbeeld te geven.
De première van seizoen twee kan een echte alligator en een geweldig gastoptreden van Katt Williams inhouden, maar wat volgt, centreert ook Earn's motivaties en obstakels.
Zoals Jimmy McGill in AMC's Je kunt beter Saul bellen , worden succes en voorspoed door een wrede en onrechtvaardige wereld op meerdere wendingen geweigerd, zij het om geheel andere redenen. Het enige wat hij wil is iets beters van zijn leven maken. Het is zowel zeer herkenbaar als toegankelijk en verreikend omdat zijn ervaringen kunnen worden gebruikt als een bredere weergave van het Afro-Amerikaanse leven.
Raciale realiteiten hebben altijd centraal gestaan in Atlanta en zijn onverschrokken in beeld gebracht.
Earn gelooft dat geld een aantal van de problemen van zwart zijn in een door blanken gecontroleerd ecosysteem zal helpen oplossen, maar de realiteit is dat geld alleen maar een nieuwe reeks problemen creëert. Het perspectief komt op een moment dat veelgeprezen Afro-Amerikaanse projecten zoals: Eruit en Zwarte Panter zijn ingrijpende prijsuitreikingen en box office rapporten. Maar wat Earn ontdekt, is dat het doorbreken van het glazen plafond alleen een andere bovenste verdieping onthult.
Alligator Man, Sportin 'Waves en Money Bad Showty zijn allemaal hilarisch en aangrijpend (Lakeith Stanfield's Darius is nog steeds een genot om naar te kijken). Ze doen ook geweldig werk bij het opzetten? Atlanta Robbin'-seizoen om in een veelheid van verschillende richtingen te gaan, waarvan geen enkele buiten de grenzen is. Tragisch, poëtisch, scherp, al het bovenstaande; het ligt nu allemaal op tafel. Ze voelen allemaal aan als op zichzelf staande afleveringen zonder echte verbinding via de lijn, hoewel Glover heeft gezegd dat het doel is om te maken Atlanta Robbin'-seizoen voelt als één lange film als alles is gezegd en gedaan.
Ondanks het individualisme van elke aflevering, creëert regisseur Hiro Murai een gevoel van samenhang dat het nieuwe seizoen verankert te midden van zijn meer bizarre momenten, terwijl het schrijven moeiteloos alle ongelijksoortige delen van de show combineert.
Het resultaat is een tweede poging die tegelijkertijd hetzelfde en anders aanvoelt dan wat ervoor kwam. Wat echter niet is veranderd, is het boeiende karakter van de show. We willen meer zien, en we willen het nu zien.
Elke serie die biologische manieren kan vinden om een alligator, Yoo-hoo chocolademelk en Michael Vick in de eerste drie afleveringen op te nemen, is het bekijken waard in ons boek. Maar wat misschien nog indrukwekkender is, is de manier waarop Glover en het bedrijf het allemaal samenbrengen.
We hebben geluk dat we in realtime naar een vallende ster kunnen kijken.
