Shonda Rhimes' Bridgerton arriveert op Netflix Kerstdag.LIAM DANIEL/NETFLIX Op een moment dat de gemiddelde levensduur van een tv-serie krimpt , zijn shows van producer Shonda Rhimes praktisch onsterfelijke wezens. Op ABC, Viola Davis' Hoe weg te komen met moord? liep zes seizoenen, Kerry Washington's Schandaal liep zeven, en Grey's Anatomy - geholpen door wat ik alleen maar kan aannemen dat het buitenaardse krachten zijn - gaat nog steeds sterk in zijn 17e (!) seizoen. Rhimes is een moderne Normal Lear.
Maar Netflix, waar de productieve producer momenteel is gestationeerd na het ondertekenen van een $ 100 miljoen deal in 2017 , staat dit jaar bekend om zijn trigger-happy-cancels met 47 geannuleerde shows. Wat dat betekent voor Rhimes’ Bridgerton , première Kerstmis, is onbekend. Maar ik zou graag een aantal seizoenen in deze rijkelijk ingebeelde nieuwe tv-wereld doorbrengen.
Van Shondaland en maker Chris Van Dusen , de 1813-set Bridgerton volgt Daphne Bridgerton (Phoebe Dynevor), de oudste dochter van de welgestelde familie Bridgerton terwijl ze haar debuut maakt op de competitieve huwelijksmarkt van Regency London. Als je dacht dat de machinaties van de uitgehongerde deelnemers van De vrijgezel was vermakelijk, wacht maar tot je ziet hoe 19e-eeuwse Londenaren en hun sociale klimfamilies opereren voor harten en status. Intriges terwijl ze zijn versierd in de kleurrijke ensembles die zijn gearrangeerd door kostuumontwerper Ellen Mirojnick, is alleen al de rit met een koets waard.
In de hoop in de voetsporen van haar ouders te treden en een match te vinden die wordt aangewakkerd door ware liefde, lijken de vooruitzichten van Daphne aanvankelijk ongeëvenaard. Maar als haar oudere broer haar potentiële vrijers begint uit te sluiten, wordt het schandaalblad van de high society ( Bridgerton 's roddelcolumn gelijk aan TMZ) geschreven door de anonieme Lady Whistledown werpt laster op Daphne. Betreed de zeer begeerlijke en opstandige hertog van Hastings (Regé-Jean Page), toegewijde vrijgezel en de vangst van het seizoen, geef of neem een koninklijke prins. Op typische romcom-manier begint het paar met niets anders dan minachting voor elkaar, ondanks een aanvankelijke aantrekkingskracht, die al snel uitgroeit tot minachtend respect, een wederzijds voordelige regeling en mogelijk oprechte genegenheid. De twee zijn verwikkeld in een steeds grotere strijd van verstand terwijl ze navigeren door de verwachtingen van de samenleving voor hun toekomst, die niet meer van elkaar kunnen afwijken.
Bridgerton, met een schandalige omvang en wellustige arbeid, is als: Downton Abbey zijn neef uit de binnenstad. De kroon op voorjaarsvakantie. Het heeft alle performatieve attributen van een weelderig koninklijk drama vermengd met veel van de meest plezierige aflaten van Rhimes. Wie wist dat een chique periodestuk zo, ahem, gepassioneerd kon zijn?
Het centrale conflict kan onnodig voortslepen dankzij een klassiek geval van mannelijke koppigheid en een onvermogen voor personages om te communiceren. Ik snap het, een romantisch drama moet spanning opwekken. Maar de enige kracht die sterker is dan ware liefde hier is plotpantser. Het is allemaal een vrij eenvoudige oplossing, zo niet voor de vertragingstactieken van het script. Maar met slechts acht afleveringen zit je niet bepaald vast in de modder.
Bridgerton prikkelt, maar heeft ook genoeg aan zijn hoofd om te verzadigen. Tegenwoordig leven we in het tijdperk van beïnvloeding door derden. Sociale media conditioneren ons om onszelf te meten met de samengestelde levens van anderen. Nepnieuws en alternatieve feiten in overvloed. Een honger naar roddels is op dit moment praktisch in ons DNA gecodeerd. Maar met het sappige schandaalblad van Lady Whistledown als slim omlijstingsapparaat, zeggen Rhimes en Dusen dat perceptie altijd realiteit is geweest.
Hoewel Bridgerton duidelijk geniet van zijn ouderwetse setting, het spiest nog steeds de waarden van het tijdperk. De dynamiek boven-beneden plaatst de high society naast alle anderen. U hoeft er niet aan te herinneren dat hun twee werelden zo verschillend zijn als toast en brood. De kansen, of het gebrek daaraan, dwingen onze personages tot moeilijke, soms flagrante, maar vaak begrijpelijke keuzes. Marina Thompson van Ruby Barker, die vanuit een eenvoudigere achtergrond in deze wereld van de bovenlaag is geduwd, laat zien hoe iedereen alles gebruikt wat tot zijn beschikking staat om zulke starre culturen te overleven.
De show, veel diverser dan zijn landgenoten in het genre, bespot het verlangen naar conformiteit, packmentaliteit en verouderde genderrollen, zelfs als onze personages ten prooi vallen aan deze filosofische valstrikken. Het creatieve team geniet duidelijk van het dompelen op de Karens van zeven generaties geleden. Maar meer dan dat, het slaagt erin progressieve ideeën over zelfbeschikking en gelijkheid te smokkelen te midden van de provincialiteit van het tijdperk. Dat is de moeite waard om op te kauwen, zelfs als de basis van de show is gebouwd rond zijn gevatte gevoeligheden. Losbandigheid gelaagd bovenop debutantes en dilettanten met een scheutje sterke berichten. Ongetwijfeld romantisch en onmiskenbaar plezierig.
Dankzij moderne gevoeligheden verpakt in een Regency-tijdperk frame en een ongegeneerde honger naar tevredenheid, Bridgerton is de guilty pleasure-selectie van het vakantieseizoen die vrij onschuldig uit zijn soap-verplichtingen weet te komen (maar kijk het niet met je ouders).
