Felicity Jones in Op basis van seks .Jonathan Wenk / Focus-functies Voor een uitgebreider dossier over het onoverwinnelijke leven en de eervolle carrière van Ruth Bader Ginsburg raad ik alle geïnteresseerden aan om eens te kijken RBG , de meeslepende documentaire van Julie Cohen en Betsy West. Maar voor een uitstekend begeleidend stuk, Op basis van seks is een perfect einde van het boek. Na onlangs een val te hebben overleefd die resulteerde in vijf gebroken ribben en een operatie voor longkanker, zit de onverwoestbare rechter van het Hooggerechtshof weer in het zadel en gaat ze op volle kracht vooruit in een tijd waarin Amerika haar het meest nodig heeft. Deze film, nogal slordig geregisseerd door Mimi Leder maar desondanks nauwgezet en geldig, focust op haar vroege jaren als advocaat toen ze voor het eerst gepassioneerd raakte door de strijd voor gendergelijkheid. Sommige onderwerpen worden in de loop van de tijd zwaarder en omvangrijker, en deze is nog nooit zo relevant geweest.
Abonneer u op Braganca's Entertainment-nieuwsbrief
Deze gelikte, conventionele biopic begint met de toelating van Ruth Kiki Bader tot de Harvard Law School in 1956, een van de slechts negen vrouwen in een klas van 500. Eigenwijs maar sterk, ze had vanaf de eerste dag een slechte start vanwege haar geslacht, neerbuigend herinnerd door Harvard Dean Erwin Griswold (Sam Waterston) dat het vrouwelijke geslacht inferieur was en dat er voor niemand een plaats in de wet was behalve voor mannen.
| OP BASIS VAN SEKS ★★ |
Voor Ruth, gespeeld met overtuiging, vastberadenheid en een niet altijd comfortabel Joods-Amerikaans accent door de Britse actrice Felicity Jones, was elke dag een strijd om haar professoren ongelijk te bewijzen, en inderdaad worden de mannen in haar leven allemaal afgeschilderd als zwaar en tweederangs , behalve haar echtgenoot en medestudent Marty Ginsburg, die zich voorbereidde op een carrière in het belastingrecht. Armie Hammer lijkt in het echt niet op de man die hij in het echt speelt, maar hij is zo zelfverzekerd en aantrekkelijk in de manier waarop hij alle historische noties verwijdert over hoe mannen zich in de jaren vijftig moesten gedragen, en in de manier waarop hij zijn vrouw door haar zijn gelijke te maken (of omgekeerd, aangezien hij vaak kookt om haar werk te verlichten en na hun eerste baby verschoont hij ook de luiers). Wanneer Marty wordt gediagnosticeerd met zaadbalkanker, neemt Ruth zijn cursussen over, en wanneer hij herstelt en zijn carrière in 1959 start bij een advocatenkantoor in New York, verlaat ze Harvard en verhuist naar Columbia, tot ongenoegen van Dean Griswold.
Moeder, echtgenote, jood en vrouw in een door mannen gedomineerd beroep, ze moest twee keer zo hard werken als alle anderen. Een baan vinden bij een advocatenkantoor in New York was nog moeilijker, dus gaf ze een tijdje les voordat ze haar eerste zaak probeerde. Dit deel van de film is gelikt en onopvallend, maar het is slechts een opmaat naar de zaak uit 1972 voor het 10th Circuit Court of Appeals in Denver die ze probeerde en won, waarmee ze tientallen jaren van discriminatie in rechtszalen van kust tot kust ongedaan maakte. Het is een echt geval over een alleenstaande man genaamd Charles Moritz (een opvallende prestatie die het vermelden waard is, door Chris Mulkey), die door de IRS een belastingaftrek werd geweigerd voor het inhuren van een fulltime verpleegster voor zijn stervende moeder. Mevrouw Ginsburg verklaarde de uitspraak ongrondwettelijk en, met haar man als haar wetspartner, ging ze naar de frontlinie om de onwettigheid van een vooroordeel tegen zowel mannen als vrouwen op basis van sekse te bewijzen.
Haar doel was om alle federale wetten te veranderen die de rechtbanken steunden of verdeelden op het gebied van gendergelijkheid, en haar modus operandi was om alles in twijfel te trekken en niets als vanzelfsprekend te beschouwen - een strategie die ze tot op de dag van vandaag toepast. Alle juridische punten worden in het script gemaakt, maar niet duidelijk of onderhoudend genoeg om het publiek gefascineerd te houden, en het juridische gesprek is te technisch, te overladen met retoriek, om de massa aan te spreken. De zaak maakte haar beroemd en maakte de weg vrij voor haar uiteindelijke benoeming bij het Amerikaanse Hooggerechtshof in juni 1993. De Senaat bevestigde haar benoeming 96-3.
Sommige critici hebben geklaagd dat de Ruth Bader Ginsberg die je in deze film krijgt te somber en humorloos is, maar het scenario is van Daniel Stiepleman, de echte neef van Justice Ginsberg, die haar beter kent dan welke Hollywood-hack dan ook, dus ik zal hem vertrouwen boven alle anderen. Zijn script dekt de basis beknopt, maar het teleurstellende gebrek aan opwinding wordt afgedekt door geïnspireerde uitvoeringen. Justin Theroux is prima als de directeur van de ACLU die haar steunt in de zaak Denver, en dat geldt ook voor Cailee Spaeny als de strijdlustige tienerdochter van Ruth, en Kathy Bates als een van haar eerste feministische invloeden. Armie Hammer is voorbeeldig. Felicity Jones groeit met je mee, hoewel ik het ermee eens ben dat voor zo'n sterke, invloedrijke vrouw, de rol van Justice Ginsberg zoals geschreven niet veel bereik vereist. Ze gaat door het hele ding met een opgezette kaak en slechts een heel klein spoor van een glimlach.
Voor een authentieke held voor alle leeftijden, denk ik dat je zou kunnen hopen op een levendiger en kleurrijker feest, maar het onverwoestbare icoon viert nu haar 25e jaar als rechter van het Hooggerechtshof en gaat op volle kracht vooruit, dus ik hef het glas op elke film over haar, hoe ze haar verhaal ook vertellen. Lang moge ze regeren.
