Welkom in de hel, Tim Burton. We hebben je verwacht. De hel zag eruit als een busstation in de voormalige Sovjet-Unie. En Tim Burton was enorm verrast om daar te zijn.
De beroemde regisseur stond voor een toonbank bedekt met behang met houtdessin; hij plukte verstrooid aan de dichtstbijzijnde rand. Aan een muur achter het armoedige bureau hing een groot ingelijst portret van Roy Cohn en een kleinere foto van Joseph Kennedy die Aleister Crowley velt. Op het aanrecht stonden twee bellen. De ene had het label Ring This en de andere was Not This One. Burton belde beide, drie dagen lang.
Eindelijk verscheen er een lange heer. Hij had schouderlang haar en droeg een vervaagd T-shirt met de tekst L.A. Guns Europe '92.
'Een extreme - inderdaad, hysterische en onevenwichtige - liefde voor Steely Dan mag nooit, maar dan ook nooit de basis zijn voor een new wave-band, laat staan een uitgebreide catalogus met filmmuziek.'
Kan ik u helpen?
Tim Burton was sprakeloos.
Ah... je hoeft jezelf niet voor te stellen, ik weet precies wie je bent. Mijn naam is Hoover. Ik deed vroeger monitoren in het House of Blues op de Sunset Strip in Los Angeles. Elke muzikant die daar 15 jaar doorkwam, zei me naar de hel te gaan. Dus hier ben ik. Ik ben The Under Assistant Devil for Entertainment-gerelateerde wreedheden.
Burton ontdekte plotseling dat hij kon praten.
Waarom ben ik hier? hij smeekte. Ik heb mensen blij gemaakt. Ik vulde hun leven met sluwe glimlachen en gebruiksvriendelijke griezeligheid. Ik heb geholpen bij het creëren van de carrières van Michael Keaton, Johnny Depp en Pee Wee Herman. Ja, ik heb fouten gemaakt, maar de hel lijkt een beetje een zware straf voor Sjakie en de chocoladefabriek en Planeet van de apen . Heeft Lisa Marie me hierheen gestuurd?
Je hebt het helemaal mis, zei Hoover. Als we elke klootzak zouden opnemen die een slechte film heeft gemaakt of hun vriendin kwaad heeft gemaakt, zou deze plek zo druk zijn als een Chipotle op de 14e Straat. Wacht even, wil je?
Hoover stelde de wijzerplaten op een stereoset op de toonbank bij en laadde een zes-cd-wisselaar volledig met exemplaren van Emerson Lake en Palmer's Hersensalade Chirurgie .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=pmtWExgQYs4&w=420&h=315]
Dit is het enige dat we in de hel spelen, legde hij uit. Dus wennen. Hoe dan ook, mijn knoestige vriend, je bent hier om één simpele reden: Danny Elfman. Zonder Tim Burton zou Elfman zo obscuur zijn als, oh, Schelvis of Pearl Harbor en de explosies . Ja, ik begrijp dat jij en je films de mensen op aarde wat beperkte vreugde hebben gebracht, maar deze prestatie is absoluut zinloos in vergelijking met de horror waarvoor je verantwoordelijk bent door Danny Elfman, de koning van Flyshit, op een onschuldige en nietsvermoedende manier los te laten. wereld. Had je hem maar nooit ingehuurd, hij en zijn gruwelijke, bijna mentaal losgeslagen bende new wave-overspelers, Oingo Boingo , zou zijn overgegaan in waardige anonimiteit.
Zie je, vervolgde Hoover, een extreme – inderdaad, hysterische en onevenwichtige – liefde voor Steely Dan zou nooit, maar dan ook nooit de basis mogen zijn voor een new wave-band, laat staan een uitgebreide catalogus van filmmuziek. Geen enkele hoeveelheid verzoening, stuntcasting van oudere filmiconen of smeken om vergeving zal deze zonde compenseren.
Is het dat slecht? fluisterde Burton.
Ja! Alles wat Elfman componeert klinkt als muziek om Robin Williams te begeleiden Twyla Tharp imitatie. Ik bedoel, voor de liefde van Satan, heb je? gehoord 'Alleen een jongen' ? Weet je nog toen je in de 10e klas zat en je ging naar het castfeest van welke musical dan ook die je middelbare school dat jaar opzette - oh, ik weet het niet, Carrousel- en er was die ene man die zei: 'Kijk naar mij, ik ben zo raar! Ik draag in de winter een korte broek en een padvindersshirt, ook al ben ik 15! Oh, ik ben zo raar!' En hij bracht het hele feest door met proberen met je te praten over Todd Rundgren en Ralph Bakshi's geanimeerde versie van Lord of the Rings… onthouden dat vent? Hij was precies het soort persoon dat Oingo Boingo een geweldige band vond. Is dat niet genoeg bewijs? Lucifuge Rofocale en Danny Elfman.
Burton keek verward.
Ik zie dat je meer overtuiging nodig hebt, zei Hoover. Ik ging eens een lang weekend naar Vegas met een vriend van mij uit de platenindustrie. We verbleven in het keizerlijk paleis.
Het IP-adres? Waarom ben je niet op een leukere plek gebleven?
Het waren de jaren '90, antwoordde Hoover. Het IP had een zekere down-market charme. Dus we stonden op het punt om naar de avond te gaan, en ik legde een paar lijnen uit en ik stofzuigde weg, vandaar de naam, niet wetende dat het spul snelheid was. Ik liep drie dagen rond met het gevoel alsof ik een zesbaans snelweg probeerde over te steken terwijl ik een gigantische ruit vasthield. Het was een nachtmerrie. En de binnenkant van mijn hoofd voelde als een soundtrack van Danny Elfman. Ik bedoel, zijn soundtracks klinken allemaal als een enorm orkest dat het geluid speelt dat je vroeger hoorde als je verbinding maakte met een inbelmodem.
Ja, dat klinkt ongeveer goed, zei Burton. Luister, kan ik iets doen? Ik bedoel, ik zal alles doen.
Waarom ja, die is er. Er is een retrospectief van de muziek van Elfman in het Lincoln Center deze zomer. Regel een groep muzikanten om buiten de zaal te verzamelen en Terry Riley's te spelen in C zo luid mogelijk voor, tijdens en na het Elfman-evenement. Het is waarschijnlijk het enige effectieve tegengif voor Elfmans passief-agressieve smartypants-maximalisme: ouderwets maximaal minimalisme. Als alternatief accepteer ik ook een 240 minuten durende uitvoering van 'The Unanswered Question' van Charles Ives. Maar ik denk dat je 'In C' meer voldoening zult vinden. Ik bedoel, je kunt zwervers leren het te spelen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PbBkdYCViLs&w=420&h=315]
Dat klinkt uitstekend. Ik doe het.
The Under Assistant Devil for Entertainment-Related Atrocities raadpleegde zijn telefoon.
Oh…wacht…de gebeurtenis is al gebeurd. Ha. Nou, dan heb je pech, nietwaar? Je enige andere opties om hier weg te komen, zijn trouwen met Billy Joel of de ober van Paul Simon zijn.
Shit. Nee. God, nee. Is er geen andere uitweg uit de hel?
Hmmm. Laten we dit proberen, stelde Hoover voor. Hier zijn twee cd's. Een daarvan is van een avant-garde trombonist genaamd Stuart Dempster. Het heet Ondergrondse overlays van de Cisterne Chapel . Dit is het soort muziek waar de engelen naar luisteren als ze opium roken en van Needles naar Barstow rijden. En de andere is door de Durutti-kolom . Ze waren de eerste band op Factory, weet je. Het album heet Vini Reilly . Het is vol gratie, angst en hoop - het is het geluid van een klein kind in het planetarium dat zijn moeders hand vasthoudt en beseft dat ze er niet is. Deze artiesten zijn de Anti-Elfmans, zie je, en als je belooft een van deze in een soundtrack te gebruiken, breng ik je terug naar de aarde. Ik laat je zelfs gaan als je Cliff Martinez een kans geeft. Ik bedoel, zijn werk aan De Knick is fantastisch . Hij is nog een New Wave-overlevende in Los Angeles, en je voelt je duidelijk aangetrokken tot die types.
Oké, zei Burton, knikkend met zijn hoofd. Ik doe het.
Uitstekend! zei Hoover. U kunt vertrekken zodra ‘ Karn Kwaad 9 ' is voorbij. En zet die verdomde bril af. Oh! Ik ben je iets vergeten te vertellen! 'Karn Evil 9' eindigt nooit.
